柱子
在光的漫射下，圆柱的边缘模糊，白色圆柱消隐在白 色墙壁、白色屋顶的背景中，呈现出一种白色轻盈的感觉。
墙体
墙体是由双层钢板组成,将各种管道置于双层钢板的空腔之内，墙的真正厚度为 单层钢板的厚度，通过墙体的“薄”表达出建筑的轻盈。
材料
“玻璃是一种前卫而性感的材质，白色则是最基本的色彩，它们 都能对光线产生延伸作用，使整个空间成为同质的空间。我不是为了 使用透明而透明” ，“像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作 用，更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如 何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的 议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。”
被塑造的光线：
a.光线被削落和反复的发射后成了柔弱的光线。 b.光线很大程度被局限于圆柱的光庭中，似乎 被塑造成了圆柱形。
光中的冥想：
妹岛和世对光线塑造的 最终成果不是仅仅塑造一个 采光的光庭。而是一个冥想 空间！ 妹岛和世和西泽立卫的 美学深深地植入到了日本传 统文化但中——禅宗。 所以一种悟禅的间—— 冥想空间，是妹岛和世经常 竭力营造的。
金泽美术馆细节分析
结构体系
建筑的柱子被置于一个 3m×3m的网格之中，功能空间 的大小和位置也按照网格进行 排列。为了弱化结构的视觉形 象，设计师将在功能上承重， 而在视觉上成为障碍的柱子打 散，并把柱子做到极细——直 径1 1 Omm。当柱子细到这样 的程度，在一定的柱距范围内， 柱子在空间中的感觉是很弱的。 简洁的吊顶使建筑非常流畅， 也包含着弱化建筑的意图。
看得见风景的空间
——金泽21世纪美术馆
目录
一、建筑师简介
二、美术馆总体概况
三、美术馆空间与流线
四、美术馆细节分析
设计事务所 SANNA
2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖 2010年获普利兹克建筑奖
妹岛和世（Sejima）
1956年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学院 1981年获日本女子大学硕士学位 1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所 1987年成立创立妹岛和世事务所 1995年与西泽立卫合作成立共同的事 物所SANAA 日本女子大学，庆应义塾大学教授， 京都大学，东京科大访问学者
美术馆与场地环境之间关系：
2. 超大尺度圆形占据场地中心，其外部空间呈现不完形，使得美术馆迥异 于场地环境；二层以上升起的大小立方体，又在城市肌理上取得了与周边建 筑的呼应关系。而圆形作为一种稳定、独立且具有强烈向心性的形态，自然 而然地使美术馆成为整个场地的核心。
顺应时代背景的美术馆：
时代决定了美术馆的多功能性特点：
20世纪90年代后，日本经济发展缓慢，加上视觉多媒体设施的 普及对传统美术馆的冲击，最近10年间日本美术馆和博物馆的 参观人数减少了1000万。
在这种社会环境下：
如何把人们重新吸引到美术馆来？
地理位置
金泽21世纪美术馆， 所在地金泽市位于日本西 侧，以宁静的园林和古寺 而闻名，受中国文化影响 而取名的“六兼园”，是 日本三大名园之一，金泽 市有“小京都”之美誉。
普利兹克奖评委会主席洛德-帕伦博（Lord Palumbo）表示：“他们的建 筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物， 成功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出一种饱满 的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自他们的协作过程， 这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完成的著名建筑和对新项 目的期望，以及上述特色，妹岛和世和西泽立卫成为2010年度的普利兹 建筑奖获得者。” 评审团称赞他们的建筑物的特色是“最少的材质面板”（minimal material palette）、“很少的细节”（spare details）、“流动的空 间结构” （fluid spatial organization）。
• 建筑与人的融合
• 结语：
• 隐藏在金泽21世纪美术馆“简单”的设计结果背后的，是 场地关系模糊化，空间均质化，组织结构网络化，以及承 重结构消隐化等建筑设计的独创性思考。 • 金泽21世纪美术馆的脱颖而出，体现了作为一个现代建筑， 在满足功能性和追求个性的同时，首先它要适应社会发展 情况，符合时代的需要，这就是时代留给建筑的印记，也 是建筑具有时代特征的重要原因。
功能“不确定性”是微观层面上． 对人的基本欲求 和日 常需求的分析。分析并归纳建筑的日常活动，定格于 业主所喜欢某些生活经历片段作为构思的源泉。
3、 方法的不确定性 妹岛说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找过程中无 数的可能性， 对我来说， 设计就是一个不断接受的过程”
设计手法
行为
自由
简朴
伊东丰雄将妹岛和世的风格归为“平面 图建筑”，即先预计出在一幢建筑中会发生 的日常生活行为，将这些生活行为的节选和 归纳，定格在自己的设计想法中，然后根据 这些行为设计建筑，从而建造出的空间便成 为这些生活行为的真正存在空间。这些设计 真实来自于她对生活的观察和对周遭环境的 深入思考，是一种真实、简单的且极具有个 性化的设计方式。这种基于对日常生活的观 察而得来的设计，风格上大都体现为简朴、 无拘无束。
她的建筑不同于扎哈哈迪德强势逼人。 她的理念不同于安藤对文脉的直接继承和诠释。
她的设计理念是什么？ 她的设计手法又怎样？
一般来说， 我自己属于承上启下的一代。
——妹岛和世
设计理念
伊东丰雄
雷姆· 库哈斯
设计理念
伊东丰雄
伊东的建筑常用轻质的金属和透明的玻璃来 限定室内外空间，他发展了建筑的意义或感觉上 的轻盈感、流动感和临时性，也即为从建筑材料 上采用透明或半透明性的材质来塑造轻盈感。
一个圆可以创造没有间断的连续建筑，像一 个没有接合的连续体，基地上呈现出一种异 质的景观：许多房子的背面，一片树林，一 个传统的日本茶室以及一条小运河。我们设 计了一个圆形创造了连续但变化的景观。如 果想要创造一种连续的空间，圆是一种理想 的形状。 ——西泽立卫
1. 没有唯一正 面的圆形平面，具有 均质、连续的开放界 面，使得城市的各方 向人流对美术馆的可 达性均等，市民可以 自由地从城市的各个 方面进入美术馆，而 “矩形和方形平面不 可能使得整个外立面 都成为正面。”
视觉通廊
网络状组织 结构带来最大的 问题就是容易形 成迷宫，视觉通 廊、四个入口和 四个光庭优化了 导向性体验，很 好地解决了这一 问题。
空间尺度
19个大小、高低不同的立方体和圆柱 体，平面尺寸有七种基本类型。 天顶的高度为四种基本型：①4.5 m； ②6 m；③9 m；④12 m。
体块生成
金泽美术馆以 一种有序的、单元 பைடு நூலகம்的网状系统，来 解构传统美术馆的 大体量的、线状的 空间。建筑体量被 弱化，但空间的功 能依然健全，而且 充满了变化和趣味。
交通流线
交通系统由 传统的树状组织 结构转变为网络 状组织结构。使 得观众的参观流 线并不预先设定， 观众可以根据自 己的喜好自由选 择路径，以一种 公园漫步似的方 式完成参观体验。
交通休憩空间的两种类型
内部交通空 间由网络状交通 空间与滞留型休 憩空间融合形成， 消除了明确单一 的流线，形成自 由流动的空间。
建筑与环境的融合
“大家看这个建筑的时候，可以透过玻璃看到这个建筑的使用过程， 其实这就是一个重新构筑的空间了，一个和城市联合的空间，美术 馆前面低的建筑符合人的状态，能和人很好地融合;而后面高的部分 又可以整体和城市结合。
——妹岛和世
• 建筑与城市的融合
结语：隐藏在金泽21世纪美术馆“简单”的设计结果背后的，是场地关系模糊化，空间 均质化，组织结构网络化，以及承重结构消隐化等建筑设计的独创性思考。
这点影响到妹岛和世和西泽立卫的建筑的视 觉上的“不确定性”，他们建筑的空间、通灵剔 透，具有“禅”一样的纯净空间。
设计理念
雷姆·库哈斯
功能的“不确定性”，是库哈 斯早在1972年写作《疯狂的纽约》 时，就已经意识到。后来的建筑实 践中． 同时发展了一套设计方法的 不确定性。库哈斯认为”在程序和 空间之间不存在界限”． 也即“在 分析与创造之间不存在界限”。
一层平面图
内部功能空 间由分散的独立 的“房间” 组 成，各空间之间 功能关系和等级 关系被消解。
Klangfeld Nr.3 fur Alina
L'Origine du monde
负一层平面图
除库存、设 备间等特殊空间 设置在地下一层 外，其他如：展 览、创作、多媒 体、管理、研究 等各种不同功能 空间被同一布置 在地上一层，它 们的功能分区消 隐于系统整体结 构分区之后。
“金泽是一个很小但是很热闹的城市，在设计建造前，金泽市长找过我们，希望我们能 够提供一个让市民活动的空间，基于这个考虑，我们就决定把美术馆和交流馆这两个空 间结合作为建筑的重点。也正是因为这一点，我们最终中标了。” ——妹岛和世
在金泽美术馆方案竞赛阶段，我们构思了 一个圆，因为基地位于城市中心，人们从 各个方向进入基地。一个矩形或方形平面 不可能使整个外立面都成为正面，而我们 通过圆形平面做到了。 ——妹岛和世
西泽立卫 （ Nishizawa）
1966年出生于日本神奈川 1988年毕业于日本横滨国立大学 1989年获横滨国立大学硕士学位 1989年加入妹岛和世事物所 1995年与妹岛和世合作成立共同的事 物所 1997年成立西泽立卫事物所 目前，横滨国立大学副教授，
妹岛和世
妹岛和世1956年出生于 日本茨城县，1981年毕业于 日本女子大学的大学院，获 硕士学位，然后进入伊东丰 雄的建筑事务所，并于1987 年创立了自己的事务所。 14年后，与西泽立卫成 立了SANAA建筑设计事务所。 2004年，两人以金泽21世纪 美术馆赢得了当年的威尼斯 建筑双年展的金狮奖。2010 年，与西泽立卫一起荣获象 征建筑学最高荣誉的普利兹 克奖.
美术馆作为一座以艺术展览为主的艺术场所，而发展变化 为集展览、演出、交流、教育、商业等于一体的多功能场 所。 妹岛和世、西泽立卫的方案便是顺应了这种时代背景并从 中脱颖而出。金泽21世纪美术馆方便了人们多样化的需求， 并以一种温和的姿态和城市融为一体，成功地将人们的视 线再次引向美术馆。