1500字经典影视人物性格分析篇一：影视人物分析十大文学人物《祝福》——祥林嫂外貌：一共有三次。
按结构来说的话，第一次在第一节，描写的是祥林嫂临死前的肖像。
第二次是写她第六次初来鲁镇的时候，第三次是上写她再来鲁镇时。
再来鲁镇之时与初来鲁镇并无太大的变化，“只是脸上失了血色”；而临死前“我”见她时，“已全然不像一个四十上下的人因人，”“五年前花白的头发即今已经的确全白”……，而且,“手提一个竹篮，内中一个破碗，空的。
”……“她已经纯乎一个乞丐了”。
动作：在《祝福》中14次写到样林嫂的眼睛，而每一次眼神的波动，都透露出与人物当时的心理和性格的变化《狂人日记》——孔乙己孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。
穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没洗。
孔乙己便涨红了脸，额上的青筋八条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”《雷雨》——繁漪果敢阴鸷的女人”“大而灰暗的眼睛”“眉目间有看出来她是忧郁的”“积郁的火燃烧着”“受抑制的女人”等一系列外貌描写都容貌显示了繁漪情感的压抑。
对人物性格记述中，充斥着关系的性格：“是一个亚洲旧式的女人”，但却“有当更原始的一点野性”；“似乎是一个水晶”“可以供清谈”，但当她陷入恋人的时候，是愉快的，是快乐散布在脸上的。
总之，繁漪的性格是敢爱敢恨的。
《五月花》——英格英格很年轻，不会满三十岁，衣着却很老气，脸极瘦，颧骨极高，鼻子尖尖的，嘴唇很薄，双眼是淡棕色，睫毛黄黄的，看见她，使我想起莫底格尼亚画中长脸、长脖子，没画眼珠的女人，又很像毕卡索立体画派时的三角脸情人，总是有个性的。
不算难看，透着卢、厉害，坐在她前面，总觉坐在冷气机前一样。
《阿Q正传》——阿Q最恼人的是在他脸部上,起于甚为有几处不知起于何时的癞疮疤。
这虽然也在他身上,而看阿Q的意思,倒也似乎以为不足贵的,因为他讳说“癞”以及一切近于“赖”的音,后来推而广之,“光”也讳,“亮”也讳,再后来,连“灯”“烛”都讳了。
《倚天屠龙记》女子郭襄：她腰悬短剑，胸口颇有风尘之色，显是远游已久；韶华如花，正当喜乐无忧之同年，可是容色间却隐隐有懊闷意，似是愁思袭人，眉间心上，无计回避。
殷素素：碧纱灯笼照映下，这书生手白胜雪，再看他相貌，玉颊微瘦，眉弯鼻挺，一笑时左颊上浅浅一个梨涡，远观之似是个风骚俊俏的公子，这时相向而对，显是个女扮男装的妙龄丽人。
纪晓芙：仙女另外两个都是二十来岁的姑娘，只见一个抿嘴微笑，另一个肤色雪白，长挑身材的美貌女郎低头弄着衣角，那自是殷梨亭的未过门妻子，金鞭纪家的纪晓芙姑娘了。
殷离：那小姑娘神清骨秀，相貌甚是美丽。
周芷若：她衣衫飘动，身法轻盈，出步甚小，但顷刻间便到了离两人四五丈处。
只见她清丽秀雅，容色极美，约莫十七八岁年纪。
杨不悔：只见她大大眼睛，眼球深黑，一张圆脸，正是他万里迢迢从中原护送来到西域的杨不悔。
此时相隔数年，她身材长得高大了，但神态丝毫不改，尤其嘴角边使小性儿微微撇嘴的模样，更加分明。
小昭：原来她既非驼背，更不是跛脚，双目湛湛有神，修眉端鼻，颊边微现梨涡，直是秀美无伦，只是年纪幼小，身材尚未长成，虽然容貌绝丽，却掩不住容颜中的稚气。
冰雪上反射过来的强光照在她的脸上，更为显得她肤色晶莹，柔美如玉，但见她肤色奇白，鼻子较常女为高，眼睛中因为隐隐有海水之中之蓝意赵敏：自来美人，不是温雅秀美，便是娇艳姿媚，这位赵小姐非常却是十分美丽之中，更带着三分英气，三分豪态，同时雍容华贵，自有一副端严之致，令人肃然起敬，不敢逼视。
黛绮丝：黛绮丝那日穿了一身淡紫色的衣装，她在冰上这么一站，当真胜如凌波仙子，突然间无声无息的破冰入潭，旁观群豪，无不惊异。
黄衣女子：那女子约摸六七十岁二十七八岁年纪，风姿绰约，容貌极美，只是脸色太过苍白，竟无半点血色。
《骆驼祥子》——虎妞“眼中能带出些渴望看到他的光儿;嘴可是张着的,露出点儿冷笑;鼻子纵起些纹缕,折叠着些不屑与急切;眉棱棱着,在一脸的怪粉上所显出妖媚而霸道。
”在写出祥子从曹家回来时,又把裹住虎妞描绘成拔去毛的冻鸡:“头发髭髭着,眼泡儿浮肿些,黑脸上起着一层小白的鸡皮疙瘩,象拔去毛的冻鸡。
”《哭泣的骆驼》——沙伊达灯光下，娇媚沙伊达的脸孔不知怎的散发着那么诱人的吸引力，她近乎象牙色的双颊上所，衬着两个漆黑的深不见底的大眼睛，挺直的鼻子下面，是鸡笼色的一抹嘴唇，消瘦的线条，像一件无懈可击的塑像那么优美，目光有意识地转了一个角度，沉静的微笑，像一轮初升的明月，突然笼罩了一室的光华。
《边城》——翠翠一双大眼睛清亮如水晶。
美丽的大自然长养且教育她。
她“天真活泼，有如山上的小黄麂一样乖巧。
从不知道发愁，从不知道动气。
平时在渡船上，如果有人对她注意时，她用大大的眼睛怯怯地盯着陌生人，作出以下随时都可能举步逃入深山的神气。
但当明白了面前的高分子人无机心后，就又从从容容水边的在树荫下玩耍。
”她长得如她的名字那样动人、可爱。
《巴黎圣母院》——卡西莫多几何形的脸，四面体的鼻子，马蹄形的嘴，参差不齐的牙齿，独眼，耳聋，驼背……死而复生似乎上帝将所有的不幸都降临在了他的身上。
十大电影人物月光宝盒》——唐僧唐僧：大家不要生气，生气会犯了嗔戒的！大雄你也太调皮了，我跟你说过叫你不要乱扔东西，你怎么又…你看我还没说完你又把棍子也给扔掉了！月光宝盒是宝物，你把他扔掉会污染环境，要是砸到小朋友怎么办？就算砸不到小朋友砸到那些花花草草也是不对的。
《十全九美》1.南宫燕：“嘣噔你个嘣噔！”“帅得太过分咯”2.乌卡卡：“淡定！” “这个社会谁都说自已忙。
” “大小姐，不要陶醉在波波边上，这是一个在错误的时间错误的地点和一个错误的对象发生的错误的波波。
” “哎呀，这就是传说中的崩溃嘛！《唐伯虎点秋香》”对穿肠：一乡二里共三夫子，不识四书五经六义，竟敢教七八九子，十分大胆。
唐伯虎：十室九贫，凑得八两七钱六分五毫四厘，但又三心二意，一等下流。
对穿肠：哇！好工整啊。
对穿肠：图画里，龙不吟，虎不啸，书童可笑可笑。
唐伯虎：棋盘里，车无轮，马无粮，叫声将军提防提防。
华太师：好好，对得好!对穿肠：莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽。
唐伯虎：雨雨风风花花叶叶年年暮暮朝朝。
华太师：华安真行啊!宁皇：快出对子对死他啊！对穿肠：十口心思，思君思国思社稷。
唐伯虎：八目共赏，赏花赏月赏秋香。
对穿肠：我上等威风，显现一身虎胆。
唐伯虎：你下流贱格，露出半个龟头。
对穿肠：汝家横头来种树。
唐伯虎：汝家澡盆杂配鱼对穿肠：鱼肥果熟入我肚。
唐伯虎：你老娘来亲下厨《凤在江湖》——————云潇潇第一江湖这位剑侠的饰演者是位清秀而有阳光气质的新人赵鸿飞。
赵鸿飞的五官和身材比例等外在硬件，穿上一身全白或全黑的长衫确有一种俊逸的风采。
唯一美中不足的是造型太过于格式化了，他一出场观众十有八九都能猜到他是主角。
云潇潇的发型在《凤》剧中是自然披散，而非中规中矩的梳的一丝不乱，又恰好突现了人物风流倜傥的本色，当云潇潇在乱花从中武剑自娱时，白衣飘飘，长剑胜雪，发随风动，无怪迷倒那么多的阿尔热莱加佐斯县佳人辣妈。
悬崖边)云潇潇:我猜你时会在这儿的,在想什么?凤凰:我们当初要是真的从这儿跳下去,也许真的会送命.云潇潇:所以,今天才会略显格外美好.凤凰:我们应该抓紧时间,多做一些事情.(草原上)凤凰:为什么说人在江湖,身不由己呢?云潇潇:我们要尽可能多的消灭竭尽所能邪恶,可是天下不平之事实在是太多了.凤凰:那就尽我们的所能吧!少一点邪恶,善良的人们就和善会多一些美好.云潇潇:你想去哪儿?凤凰:不知道,只要有你在我的身边,去哪儿都行.篇二：文章分析 [1500字]文章一：图像·叙事的仙女舞——评《两个人的芭蕾》的剧作结构《两个人的芭蕾》是由编剧苏润娟根据自己的故事而写成了剧本，由导演陈力拍成电影。
陈力用复杂、神奇的镜头语言和单线倒叙式叙事方法，将《两个人的芭蕾》拍摄成一部波澜起伏的镜头·叙事的芭蕾舞剧。
a：图像·a.复杂、神奇的镜头语言在本片一开始，对一只手进行了特写，一只正在抚摸姥姥头发正试图的手，它预示着她们祖孙三代的感情联系是非常真且牢固的。
在德贵家的砸缸之时，导演用一个慢镜头十分真实地表现出德贵家的的坚定，对封建礼教反抗吗的决心。
在德贵家的领养仙并与她生活的一段时间里，陈力用的镜头语言更加丰富。
在德贵家的与神仙一起之时工作时，对她们两人笑容的特写，不仅显示出德贵家的坚定信念，也体现出仙对未来的希望。
在德贵家的到省城查出仙是因为受刺激而不能两条腿后，她教仙跳舞，陈力用仙的眼睛，主观镜头拍出德贵家的十几次摔倒时的情景，给观众一种强烈的视觉震憾。
一次偶然的事故，德贵家的摔倒在地，仙受到刺激，镜头首先对仙的走动中的脚进行特写，体现出仙这有助于快乐的成长。
接着用了四个俯拍拍出仙在关四扇门的情况，给观众一种同德贵家的一样雀跃的惊奇之感。
最后，仙躺在德贵家的旁边露出笑容，导演先用了对比蒙太奇，又用了顶拍，内心深处又给观众心中响起了爱的呼唤。
在仙长大后，要去给这时北京来的老师跳舞时，陈力也独具匠心地运用了大量的镜头，尤其是在雪中跳舞的那一段，窄小用了对比蒙太奇和顶拍的手法体现出她们母女情深的情景，陈力也用了老师的主观镜头，表现出德贵家的伟大的、深深的爱。
之后，仙到北京上学回家随后，母亲因为把她的鞋子弄坏了，在与仙一边聊天，一边烤鞋的情景，镜头首先特写那双鞋之后对她们母女进行了顶拍，接着俯拍，最后进行平拍。
这组镜头的过程，也是母女俩心情、感情变化的过程。
她们俩现在心里相通、无障碍，所以用了平拍镜头。
在本片最后，一方天空、一口水缸、一片村落的镜头切换和站对在小巷中的外孙女的两次推镜头，是对祖孙三代成长过程的一种回放，给观众留下无限的回忆空间。
b：环境·模糊时代环境、偏僻的农村环境本片的现代舞动力和展示出性格展示，集中在以德贵家的为中心的奉献型女性的亲情描写和个人与描写的冲突上。
影片刻意和模糊时代背景及历史定位，作者目的可能是以超越信息时代的广义叙事来突出母爱广义的超越时空的伟大，从描摹淡化时代的特点和社会描写的提纯中所，实现祖孙三代女性角色的个性化情感描述。
本片还运用了多处空镜头环境描摹，来学业成绩表现当时母女生存的环境，有几次空镜头是在一个四面高墙的小方天空，它政权所暗示着和代表的是封建礼教势力。
还有两处对村落屋顶的空镜头描述，他不仅展示出当时德贵家的与龙宫生活人口稠密的偏僻的、封建残留浓厚的小村里，也体现出母女俩的远大心志。
在影片结尾时，出现七个在片中常见的空镜头，分别是一口装满清水的水缸，在片末再出现这口水缸的空镜头，大体上是在暗示她们祖孙三代的平安。
另一个是一个小方黑夜，预示着可以预见是光明的，接着是对村落的空镜头，体现了母爱的博大。