第 43页
第 44页
尺度的处理通常有三种方法：

（1）自然的尺度：以人体大小来度量建筑物 的实际大小。常用于住宅、办公楼、学校等 建筑。
南海怡翠花园
第 45页

（2）夸张的尺度。运用夸张的手法给人以超过真实 大小的尺度感。常用于纪念性建筑或大型公共建筑， 以表现庄严、雄伟的气氛。 南京中山陵
中山陵是中国近代 建筑史上首次国际 公开设计竞赛的获 奖作品，陵墓坐北 朝南，总体布置 “略呈一大钟形”， 象征着孙中山先生 效力于唤醒民众， 反抗压迫的不屈不 挠精神，告诫后人： “革命尚未成功， 第 46页 同志仍须努力”。
第 49页
（二）单元组合体型



单元组合体型是指整幢房屋是由二个或二个 以上单元组合而成的体型，如住宅等。 这种组合方式由于体型的连续重复，形成强 烈的韵律感。同时由于没有明显的均衡中心 及体型的主从对比关系，因而给人以平静自 然、亲切和谐的印象。 有时还可以依据道路和地形走向进行阶梯式、 错落式或错层式组合，以丰富层次。
第 32页
（三）对比与微差

对比指的是建筑物各部分之间显著的差异。

对比可借助彼此之间的烘托、陪衬而突出各自 的特点以求得统一中有变化
微差可借助彼此之间的连续性以求得和谐统一

微差是指不显著的差异，即微弱的对比。


没有对比使人感到单调、呆板，而过分强调 对比又容易失去相互间的协调。只有把二者 巧妙地结合起来，才能获得有机统一。
第 21页
（1）运用轴线的处理突出主体

采用对称的手法在建筑中运用可以创造了一个完整 统一的外观形象。
第 22页
（2）以低衬高突出主体

在建筑外形设计中，充分利用建筑功能要求上所形成的高低 不同，采取以低衬高，以高控制整体的处理手法是取得完整 统一的有效措施。
斯德哥尔摩市政厅
落成时间：1923年

（3）亲切的尺度：以较小的尺度获得小于真实的感 觉，从而给人以亲切宜人的尺度感。常用来创造小 巧、亲切、舒适的气氛，如庭园建筑。
苏州园林
第 47页
第二节 建筑体型的组合设计



建筑体型反映建筑物总的体量大小和形状。 建筑体型有的比较简单、有的比较复杂。 虽然建筑外形千差万别，但它们都是由一些 基本的几何形体组合而成的。 建筑体型设计要在使用功能要求下、在物质 技术条件的基础上，运用建筑构图的基本规 律，使建筑各部分体量能巧妙地结合成一个 整体。
第 14页
四、适应基地环境和城市规划的要求

环境包括有形环境和无形环境。

有形环境有两类:

一是自然环境，如气候、绿化、水面、山坡及农田等； 二是人工环境，如建筑群体、室外环境等。这些都是 物质环境。

无形环境是指人文环境，包括历史的、社会的因 素，如文化、传统、政治、宗教等，这是一种精 神环境。
第 12页


大型装配式建筑则使建筑体型和立面更趋简 洁。
第 13页
三、适应一定的社会经济条件



房屋建筑在国家基本建设投资中占有很大比例，因 此在建筑体型和立面设计中，必须正确处理适用、 安全、经济、美观几方面的关系。 各种不同类型的建筑物，应根据其使用性质和规模 严格掌握国家规定的建筑标准和相应的经济指标。 一般对于大量性建筑，标准可以低一些，而国家重 点建造的某些大型公共建筑，标准则可高些。 在建筑标准、所用材料、造型要求和室内外装饰等 方面要区别对待，防止片面强调建筑的美观而忽略 设计的经济性，应在合理满足使用要求的前提下， 用较少的投资建造起简洁、明快、朴素、大方的建 筑物。
斯德哥尔摩市政厅：将多 种传统建筑样式成分巧妙 地结合起来，更突出北欧 的地方建筑风格。市政厅 内有一个装饰精美的典礼 厅，每年一度庆贺诺贝尔 奖金颁发盛典的宴会即在 此大厅中举行。这座建在 水边的市政厅，体型高低 错落，虚实相配，极富诗 情画意，是20世纪建筑 艺术的精品之一。
第 23页
（3）利用形象变化突出主体
该建筑为双筒方形塔式办公楼，外 筒为34.6 m×34.6 m，内筒为 17.3 m×19.1 m。筒内设有电梯、 疏散梯、卫生间及设备用房。内外 为大空间、可灵活分隔的办公用房。 地上50层，地下3层，高约160 m。 第49层为可容纳400座的旋转餐厅， 第50层屋顶为直径26 m的直升机 停机坪。
第 38页
（四）韵律


韵律指的是 建筑构图中 有组织地连 续变化和有 规律地重复 韵律美的特 征：


节奏性 条理性 重复性 连续性
第 39页
第 40页
第 41页
第 42页
（五）比例与尺度




比例是指长、宽、高三个方向之间的大小关系，是 一个相对尺寸。 尺度是指长、宽、高的尺寸大小，讨论的是各要素 的绝对度量关系。在建筑设计中，常以人或与人体 活动有关的一些不变因素如门、台阶、栏杆等作为 比较标准，通过与它们对比而获得一定的尺度感。 良好的比例能给人以和谐、完美的感受；反之，比 例失调就无法使人产生美感。 正确的尺度是建筑功能的要求，在设计中只注意比 例、不注意尺度常会闹出笑话、产生错误。
第 54页
（三）以塔楼为重点的处理

在道路交叉口 位置，常采用 局部体量升高 形成塔楼的方 式处理。使塔 楼非常醒目， 形成建筑群布 局的高潮，控 制整个建筑物 及周围道路、 广场。
第 55页
三、体量间的连接


由不同大小、高低、形状、方向的体量组合而成的复杂建筑 体型，都存在着体量间的连接问题。 建筑体量交接一般应以正交（即90°）为宜，避免产生过小 的锐角。如果产生锐角，将会在使用功能、施工、外部形象 上带来不利影响，这时要对其进行适当修正处理，处理方式 如图12—39所示。

建筑物必须从基地环境的整体出发，全面考 虑环境因素及功能要求进行构思，使建筑与 基地环境组成有机整体。
第 15页
美国建筑大师赖特设计的流水别墅：建于幽雅的 山泉峡谷之中，建筑凌跃于奔泻而下的瀑布之上， 与山石、流水、树林融为一体。
第 16页
第 17页
五、符合建筑美学原则


建筑体型和立面设计中的美学原则，即建筑 构图的一些基本规律，如统一、均衡、比例、 尺度、韵律等，是人们长期实践的总结。在 设计中应遵循这些建筑构图的基本规律，创 造出完美的建筑体型与立面。 下面分别介绍建筑构图的一些基本规律。
第 24页
3. 以协调求统一

将一座建筑物的各部分在形状、尺度、比例、色 彩、质感和细部都采用协调处理的手法也可求得 统一感。
第 25页
第 26页
（二）均衡与稳定

建筑的均衡问题，主要是指建筑的前后左右各部分 之间的关系要给人以安定、平衡和完整的感觉。 图中的支点表示均衡中心
第 27页
对称的均衡
第 33页

微差之间保持有连续性，而连续性中断形成 突变则表现为对比关系。突变程度越大，对 比越强烈。

对比与微差都需要一定的前提，即要针对某一共同 因素进行比较。总括起来，有数量对比、形状对比、 方向对比、色彩质感对比、光影明暗对比以及强弱 刚柔对比等。 第 34页
第 35页
第 36页
第 37页
商店：重流通，敞橱窗，显入口，接近人流
第 6页
教学楼：人多重采光，连续大窗，大开间，入口宽敞
第 7页
二、反映结构材料与施工技术特点


建筑物内部空间组合和外部体型的构成，只 有通过一定的物质技术手段才能实现，因此， 建筑体型及立面设计必然在很大程度上受到 物质技术条件的制约，并反映出结构、材料 和施工的特点。 在设计中要善于利用材料、结构体系、施工 技术的工艺特点所具有的美学表现力，巧妙 地与建筑造型有机地结合起来。
第 18页
（一）统一与变化




一座建筑物中，使用功能相同的房间在开间、进深、 层高、门窗、结构构件、做法等方面往往采用相同 的处理方式，外形上也必然有所反映。这些是建筑 外观统一的因素。 不同使用功能所采用的不同处理方式以及建筑构件 的多样化，如门窗、阳台、屋顶、雨篷、墙体等， 又是建筑外观变化的因素。 优秀的建筑作品，从总体到个体，从外部形象到内 部功能，从体型到立面和细部处理，都必须是和谐 统一的有机整体。统一中有变化，变化中求统一。 为了取得建筑处理的和谐统一，可采用以下几种基 本手法：
第 28页
第 29页
不对称均衡

不对称均衡：是将均衡中心（视觉上最突出 的主要出人口）偏于建筑的一侧，利用不同 体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡达到 不对称均衡的目的。它与对称均衡相比显得 轻巧、活泼。
第 30页
第 31页
稳定

稳定指建筑物上下之间的轻重关系。在人们的实际 感受中，上小下大、上轻下重的处理能获得稳定感。

在建筑造型上运用圆形、折线形或比较复杂的轮廊 线都可取得突出主体、控制全局的效果。 上海大剧院
1998年 整幢建筑物晶莹、透 明、典雅、壮观，其 屋顶的天空展开，象 征着上海对世界文化 艺术的热情追求，建 筑平面采用中国传统 环绕观众厅、舞台组 合成"＃"字型，充满 活力和梦幻，反映了 四个世纪以来的剧院 建设形象。
第 58页
（2）咬接

咬接有组合紧凑、易获得有机整体的效果
拉· 维莱特音乐城 拉· 维莱特音乐城它是一 个有着多种功能的群体 空间，内含一个音乐大 厅，一个音乐博物馆， 以及乐器中心、阶梯剧 场、学生住宿区等。该 设计汇集了多种立体几 何的元素：圆锥体、正 方形体、棱柱体…。它 们将空间分割为几个部 分，以便符合不同的功 第 59页 能需求。
第 48页
一、建筑体型组合