《电视艺术概论》系列教案
第一章 电视艺术的特征和功用
《电视艺术概论》配套光盘·上海高教出版社 .
三、观众的心理共存感和同步性 陈勤奋在《哈贝马斯的“公共领域”理论 及其特点》一文中指出，哈贝马斯的“公共领 域”有三个构成要素，即公众、“公共意见” 或“公众舆论”、公众媒介和公共场所。而中 国电视综艺（娱乐）节目凭借其广泛的影响力 在中国“公众社会”与“公众”的形成过程中 发挥了重要的作用。 .
（三）音乐与电视艺术 音乐进入电视艺术作品，除了以配乐、插曲、 主题歌（曲）等辅助形式出现外，也在与画面的 结合中产生了几种新的电视艺术样式，如电视音 乐艺术片、电视歌舞艺术片和音乐电视（MTV越画面 成为作品的主体，音乐所表达的内容、情感、节 奏、风格等成为画面创作的重要依据。
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(三）电视艺术表现形式的通俗化
由于电视的传媒特性,电视艺术的语言必定是 “大众化”的语言，也就是为人们熟知的、约定 俗成的、习惯的日常化、通俗性的语言，因此， 无论是电视剧、电视纪录片，还是电视综艺节目 ，在表现形式上都尽量贴近平民大众，尽量采用 老少咸宜、大众喜闻乐见的方式。
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比如38集电视剧《孝庄秘史》讲述了被誉为 “清朝兴国太后”的孝庄文太后大玉儿前半生的 故事。从蒙古小格格到西宫妃，从皇太后到太皇 太后，这个兼具美貌与智慧的传奇女性，一生经 历了太宗、世祖、圣祖三朝，辅佐了两代幼主， 一步步走向了权力的顶峰。
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（二）电视节目内容的生活化 许多电视节目非常注重题材内容的日常性和 生活，电视剧题材的选择往往乐于开掘平民生活， 以吻合现代大众的生活与欲望为旨归，“平民化” 成为电视剧创作的重要价值取向。
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（二）电视节目内容的生活化 “平民化”意味着电视剧创作在题材内容 上与生活、与观众的无限贴近，要求电视剧及 时地表现现实生活，特别是“当下性”的生活， 以此来传达生活实感、生活情趣，释放新的时 代信息，体味观众在欣赏过程中的感同身受， 激发观众参与现实生活的兴致。
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像国庆、五一、七一、八一等各种节庆晚会 ，还衍生出了类似中秋晚会（简称“秋晚”）这 样的传统节日的以直播方式呈现的综艺晚会，也 已成为海内外华夏儿女情感连结的纽带。
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第三节、电视艺术的特征
一、电视艺术的综合性 （一）文学与电视艺术 文学这门传统艺术对电视艺术的扶持，表现 在电视艺术对诸多文学元素的借用，如字幕、解 说词、对白、旁白等，也包括文学的创作方法、 风格样式和艺术观念对电视艺术的影响 。
代题材剧，可根据具体的故事内容分为： 当代军旅题材 当代都市题材 当代农村题材 当代青少题材 当代涉案题材 当代科幻题材 当代其它题材
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2、现代题材 年代背景为1949年至改革开放前的各类电视
剧为现代题材剧，可根据具体故事内容分为 ：
现代军旅题材 现代都市题材 现代农村题材 现代青少题材 现代涉案题材 现代传记题材 现代其它题材
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但作品在表现她的人生经历时，突出的却是 她作为一个女性的情感经历：在她精明的政治头 脑和英明决断的背后,其实内心里只是一个处在 政治、爱情、亲情夹缝中的痛苦而不幸的女人、 妻子和母亲。
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三、电视艺术的多样性 电视艺术的多样性主要表现在如下几个方面 ： （一）题材的多样性
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1、当代题材 年代背景为改革开放以来的各类电视剧为当
充分运用光线、色彩丰富的艺术表现力，创 造纵深的三维空间，还世界以立体的原貌，用影 像讲述精彩的故事，一直是摄影（像）师们的共 同追求。
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（三）音乐与电视艺术 电视艺术离不开音乐。音乐作为一种极富感情色 彩的艺术，它与电视艺术的结合，使电视艺术具 备了新的特质。“有人将音乐在电视艺术作品中 的功能总结为以下几点：深化主题；抒发情感； 塑造形象；渲染气氛；描绘景物；激发联想；强 化作品结构。这些功能不是电视带给音乐的，而 是音乐赋予电视的。 .
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二、日常性
（一）电视接受的日常性
日本电视研究学者藤竹晓在其所著的《电视 社会学》中提到，电视“是在以家庭为单位的享 受形态的基础上形成的。以家庭为单位的享受形 态，其前提是把广播和电视看作是在家庭中设立 的小型剧场。
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电视收视的随意性导致电视艺术的传播总是 伴随着浓厚的家庭生活氛围，电视也因此成为 家庭文化的一部分。
节目类型必须是民众喜爱的，在节目构成上 必须以通俗、流行、时尚这些元素为主打。我们 应该能够清晰地记得，港台流行歌曲的真正走红 正是从春晚开始的，在这种广场式狂欢中，电视 综艺（娱乐）节目在中国特定的文化背景中完成 了对个体的解放。诗意的“咫尺天涯”已成为现 实。
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《春节联欢晚会》这种表达方式所带给观众 的共存感和同步性，引发了中国电视媒介在表 现主题选择和表达方式的革新上的集体思考， “春晚”的成功不仅确立了它新民俗的地位， 而且还在中国的电视艺术界激起集体智慧，衍 生出了许多类似的节目。
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3、近代题材 年代背景为辛亥革命至1949年以前各类电
视剧为近代题材剧，可根据具体故事内容分 为：
近代革命题材 近代都市题材 近代青少题材 近代传奇题材 近代传记题材 近代其它题材
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4、古代题材 年代背景为辛亥革命以前的各类电视剧为古
代题材剧，可根据具体故事内容分为： 古代传奇题材 古代宫廷题材 古代传记题材 古代武打题材 古代青少题材 古代其它题材
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（二）绘画与电视艺术 从画面语言这个角度来看，电视艺术与绘画 有着血肉相连的关系，它们都是在二维的空间创 造三维形象。从空间的创造、光影的造型以及色 彩的表现、影像的叙事等诸多方面来看，绘画思 维和技巧都与电视艺术密不可分。
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甚至可以说，如果没有绘画对于视觉艺术原 理几千年的探索和实践，电视艺术就不可能在画 面的艺术构思和表现上获得今天这样迅速的发展。
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5、重大题材 重大题材特指总局关于重大革命和历史题材
文件规定的题材，根据故事内容分为： 重大革命题材 重大历史题材
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（二）风格的多样性 1.电视艺术风格的多样性，很大程度上取决于其 所选取的题材。 2.电视剧艺术风格的多样性，与创作者不同的创 作个性也息息相关。 3.电视艺术风格的多样性，也与观众不同的审美 需求有关。