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韩国电影迅速崛起的几个原因
1. 电影配额制，又叫义务上映制度。韩国 政府为保护本国电影所进行的政府行为， 强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上 满146天的本土电影；全国电视台也必须播 放一定时数比例的国产电影。
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2.光头运动：1999年，为了抗议韩国加入 WTO，开放外国电影配额，韩国电影人通 过剃光头的方式发起抗议行动。韩国政府 在极大压力下，决定继续ScreenQuota政策 ，令韩国导演士气大振。
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7.电影辅助金：政府交给电影振兴委员会分 配的辅助电影的资金，其辅助金主要发放 对象是电影学院学生和进行独立电影制作 的导演，一般商业电影则无辅助金可拿， 但可以申请无息或低利率融资贷款的方式“ 借”钱。
15韩国著ຫໍສະໝຸດ 电影导演韩国电影教父：林权泽 《春香传》
《醉画仙》戛纳 “最佳导演”， 创造了韩国电影历史上的“第 一次”。
韩国电影简史
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1897年，电影传入朝鲜 1923年，第一部故事片《月下的盟誓》(尹
白南） 朝鲜民族电影的确立，罗云奎《阿里朗》
现实主义民族电影的创立 1935年，第一部有声电影《春香传》(李明
雨导演) 30年代末期，民族启蒙主义电影
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1945年后，南北朝鲜分裂，韩国电影走上自己的 轨道
60年代初，朴正熙军事政权上台，严格的 电检制度和电影公司统一合并政策的实行 使得很多电影被禁演。
70年代初，韩国电影开始步入低谷，政府 鼓励本土电影的投资创作。商业因素开始 介入国际艺术水准的创作目标中。
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80年代的韩国政治动荡，韩国新电影直面 社会的现实，揭露不合理的现象
李长镐，批判社会贫富悬殊和阶层矛盾的 影片《风吹大好天》成为现实主义电影诞 生的标志；
40－50年代，韩国电影为美国电影市场垄断。 1954年后，政府支持下，韩国电影得到改观，
《自由万岁》《解放的故乡》等光复电影首 当其 冲，然后艺术电影也开始出现。 50年代中期，韩国电影迎来了第一次中兴期， 1955年的《春香传》(李圭焕导演)。此后历史片、 喜剧片、情节片等多样题材并进。
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5.李沧东：2002年凭借《绿洲》获得威尼 斯电影节最佳导演奖。2003年3月出任韩国 文化部部长，成为韩国历史上第一个以导 演身份出任文化部长的人。
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6.电影等级制度：1998年韩国取消“电影剪 阅制度”，以电影等级制度代替。该制度在 法律上规定电影分为5个等级，每部电影的 等级由民间组成的“影像物等级委员会”进行 评级，对色情、恐怖、政治等题材也不再 限制。
作品特征：韩国文化烙印，以 美仑美奂的影像来展现韩国的 民俗风貌，并由此追溯故事发 生的历史背景和人们的生存状 态，从而启迪观众对韩国的历 史和现今生活进行反思。
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李沧东 《绿洲》夺得威尼斯电影节最佳导演 文化部部长 一个个缓缓逼近的悲伤故事 破碎和深重的无望 人类欲念捆绑后的挣扎 命运的惨不忍睹，又必须面对
1999年，“电影配额制度文化联大”这一 民间机构成立，为促进韩国电影进一步兴 盛奠定了很好的基础。
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1999年的韩国电影的旗帜作品是姜帝奎导 演的《生死谍变》，首映当日影院爆满， 公映57日全国上座人数高达620万，票房总 额远超美国影片《泰坦尼克号》，成为当 年世界范围内的唯一的民族电影商业奇迹。
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许秦豪
《八月照相馆》 《春逝》 《外出》
弥漫着一股淡淡喜悦同时 哀惋的情绪
人生中必将逝去和已经逝 去之物的伤感态度，比如 生命、比如感情
浓重的个人风格，东方古 典情怀
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朴赞旭《共同警备区JSA》 2001年时年轻导演郭景泽的《朋友》成为
韩国电影史上最为卖座的影片；
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2002年，《绿洲》、《醉画仙》等众多影 片再一次将韩国电影推向艺术和商业并进 的辉煌未来，不仅本土市场占有率已基本 达到60%，而且横扫香港、日本等东南亚 国家与地区，《我的野蛮女友》《我的老 婆是黑社会老大》等影片甚至还向好莱坞 售出了再制作版权，韩国电影已经成为了 亚洲影坛的旗帜。
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3.《生死谍变》：韩国导演姜帝奎1999年 根据南北分裂真实事件改编的电影。此片 使得进入韩国电影院看国产电影的观众从 原来的15％增加到37％，直接导致了韩国 电影重整旗鼓。
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4.电影振兴委员会：韩国非官方性质的最高 电影主管机构。在上世纪90年代初，正是 其出面协调，才得以促成了韩国取消电影 审查制度。
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商业片领袖：姜帝奎
《生死谍变》 《太极旗飘扬 》 汲取了好莱坞类型电影养分
叙事流畅、细节考究
韩国社会热点和民众心理的 敏锐把握。
抛开政治外壳，关注个体情 感命运折射下的朝韩分治创 痛，使人们对朝鲜战争历史 意义和南北冷战的弊端进行 反思。
温暖人性的内核
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艺术片大师：金基德 《漂流欲室》 《收不到的情书》 《撒玛利亚女孩》柏林电
影节“最佳导演奖” 《空房间》 “最佳导演银狮
奖” 金基德是继黑泽明后在目
前亚洲电影中最具艺术大 师气质的导演。
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多面鬼才：朴赞旭
《JSA共同警备区》 《我要复仇》 《老男孩》戛纳电影节
“评委会大奖” 《亲切的锦子》 题材的深刻性 形式的超前性
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青春爱情类型片：郭在容
《我的野蛮女友》 《假如爱有天意》 影片风格干净利落 画面唯美清新 擅长青春情感故事的诠释
裴昶镐沿袭了现实主义风格，以个体人生 为核心，拍摄了《那年的冬天很温暖》 《喜悦年少岁月》。
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90年代的韩国社会，经济持续发展，电影 创作稳定。
1990年林权泽《将军的儿子》 《悲歌一曲》 在全国上座率创历史之最。
1995年到1998年，多元化格局
商业电影、艺术电影、新锐电影、恐怖电 影
1998年也是韩国电影民族性突起、国片情 结高涨的历史性一年。