布局
➢ 莲池园林以池为主体，临 漪亭为中心，主要建筑有 水东楼、藏书阁、藻咏厅、 君子长生馆、响琴榭、高 芬轩、寒绿轩及临漪、濯 锦、洒然、不如、六幢、 观澜等亭，宛虹桥、曲桥 和元建白石桥等，构成"湖 中有景，景中含诗"的优美 画卷，使人领略到古典园 林之美。
君子长生馆
➢紧邻北塘西岸，半面建在水上。它典雅洁净，超凡脱俗， 好似水中宫厅。正门高悬“君子长生馆”匾额，寓意君子之 德，如池中出淤泥而不染、历久繁茂的莲花，与世长存。
长廊，就长达33米，嵌有三段82方碑刻。清嘉庆
十八年（公元1813年），直隶总督那彦成将珍藏
的褚遂良《千字文》、颜真卿《千福碑》、怀素
《自叙帖》、米芾《虹县诗》、赵孟頫《蜀山图
歌》、董其昌《云隐山房题记》、《书李白诗》等
七种真迹和旧帖，镌刻在38方石头上，定名为《莲
池书院法帖》，赠送给莲池书院，为莲池碑刻的发 格
端。
法调 瑰高
宝逸
的、
永技
Байду номын сангаас恒法
之超
美绝
。的
书
莲池书院
• 清雍正十一年（公元1733年），在莲池北部建直隶省最高 学府莲池书院。书院院长多为学识渊博之士，如章学诚、 祁韵士、张裕钊、吴汝纶等，开设西文（英语）、东文 （日语）学堂，招收外籍留学生，聘请外籍教师等。使学 院“声播四方”，吸引着“四方贤隽担簦负笈受业门下者， 趾踵相接”，培养出一批经世致用的人才。1952年11月22 日，毛泽东主席曾莅临莲池故地重游，他说：“莲池之所 以有名，关键是莲池书院有名，莲池书院在清末可称为全 国书院之冠”。
二 、“虽由人作，宛自天开”
➢ 莲池景观的根本在 于“池”，即池与 其中的岛的结合及 池与周边景点和谐 统一的程度。从整 体看，莲池池与岛 的结合主要指池与 南岛，莲池有南塘 和北塘两个水面， 中间为岛，蜿蜒曲 折的溪涧绕南岛将 两塘连为一体，最 终形成的是一个山 嵌水抱的地貌结构。
三、藏露结合尽显涵蓄之美
➢ 园内琼楼玉阁，典籍文物，珠玑珍玩，以及奇花异卉，仙 禽灵兽，画舫楼船，芙蕖香荷，尽托于山山水水之间，交 织成画，交织成诗。山、水、楼、台、亭、堂、庑、榭参 差错落，组成了著名的莲池十二景，博得了“城市蓬莱” 的美称。
莲池美誉
➢ 古莲池不仅以“林泉幽邃， 云物苍然”闻名，更因与莲 池书院同处一址而声名远播。 莲池自古就环水置景，以水 为胜，因荷得名。
水东楼
建于乾隆行 宫时代，因 位于水之东， 故名，楼匾 是清末直隶 总督杨士骧
所书
由块石精叠
巧筑而成，
篇 留 洞
在灯烛照耀 下，可见幻 影迭生。洞
中及洞内岸
壁上，有乾
隆皇帝手书
的即景诗刻
石。
莲叶托桃
• 园中亭顶的独特造型。绿色翻卷的大莲叶正中， 托着一只大红桃。这一构制新奇而自然。传说八 国联军侵占北京时，慈禧太后扮成村妇，连夜脱 逃。有一位老工匠，便在莲池设计了“莲叶托桃” 的亭顶样式，谐“连夜脱逃”之音，意在揭露慈 禧太后丧权辱国的丑行。慈禧太后回京路过保定， 看到“莲叶托桃”，恼羞成怒，当即传旨杀了这 位老匠人。
从古至今的变迁
➢ 古莲池初名雪香园，为元代汝南王张柔开凿，约建于公元 1227年至1234年。公元1284年被地震震毁，仅存深池清 水，繁茂荷花，明代以后的志书，就把它随俗称为“莲花 池”。明朝后期，进行了一次较大规模的整修扩建。知府 查志隆把莲池作为一面“水鉴”，并令增建一门，上悬 “水鉴公署”四字横匾，以激人励己：秉政应鉴之碧水苍 天。从此，莲池成了达官贵人云集的场所，“水鉴公署” 也成了莲池的别称。到了清代，兴建了莲池书院，一时间 人才济济，扬名中外。莲池又辟为皇帝的行宫，皇帝多次 出游驻跸。古莲池几经修建，达到了极盛。
莲池
园林特征
➢ 中国园林在长期的实践过程中，形成了一套完 整的造景思维体系。造园之始须先有一个明确的 立意主旨，进而由之产生各种意境，所谓“景从 境出”。在进行掇山理水的同时，采用合适的造 景手段表现出其内涵，让游者从中玩味。
➢ 与西方文化的征服自然不同，中华文化讲求“天 人合一”，强调人与自然的和谐，并依此发展形 成了古典园林咏物喻人、君子比德的造园思想， 莲池十二景中运用和发挥是比较突出的。
一、“一池三山”追求“神山仙海”的深邃境界
➢ 中国古典园林强调“活变”，有法无式，无定 则，强调相地合宜。“一池三山”的模式又因环 境条件而出现了不同的处理手法。而莲池对这一 模式的应用，则是相当巧妙的。莲池内的水面和 昆明湖等水面在面积上是无法比较的。
➢ 为营造“一池三山”的意境，除北塘中的宛虹亭 岛外，又在池西岸，即现在的君子长生馆西侧构 筑了小方壶和小蓬莱两座建筑，一起寓意传说中 的神山仙岛的意境，富有联想之美。
➢ 该馆为歇山五脊庑殿式 建筑，面阔五间，进深 二间，四周庑廊环抱。 隔扇门窗均为步步锦图 案，苏式彩绘雕梁画栋， 十分精美。正间前面突 出有罗锅脊抱厦三间， 抱厦之外有平台建于水 上。馆南北有配房，一 称小方壶，一称小蓬莱， 益增其古色古香、优雅 清幽之氛围。
碑刻长廊
• 莲池园藏石刻可谓一大景观。仅北塘北侧的碑刻
四、疏密有致方显自然情趣
➢ 水面有南北两塘，北塘为主景所在，因此，北塘 沿岸，四面环绕建筑，这里是建筑的密区，相反， 南塘则建筑甚少，星星点点，这是疏区，反将树 木种植得郁郁葱葱。由此，南北两塘的空间更显 不同。北塘，屋宇鳞次栉比，内外空间交织穿插， 置石也错落有致，“片山有致，寸石生情”。有 特置之石，如太保峰，接近于抽象雕塑，值得玩 味；又有叠山，如篇留洞，峰岩嶙峋，沟壑纵横， 又脉络分明，尽显山林野趣。南塘则不然，密植 松、柏、竹，使整个空间幽静深邃。有了疏密的 变化，莲池便有了节奏，有了音乐般的美感。
水榭回廊
玉 雕 麻 姑 献 寿
-
绿野梯桥
怪 石
五、动静结合展现园林生活意境
➢ 静即点，动即线。亭台楼阁等建筑为静；游廊， 园路，水道为动。莲池为小型庭院，以静态观赏 为主，就是在某一视点进行观赏。园内的主要观 景点有：含沧亭、宛虹亭、君子长生馆、蕊幢精 舍等。在一点上观赏的景色，也有静有动，或时 静时动。例如，位于含沧亭上，动态之景有“西 邑弥淼，东注石窦，湍飞流激，每凭风延咏，如 闻濯缨之歌”；静态则有如若西望，便是烟波之 水，一飞虹入水，接连诺大的荷叶翻卷的宛虹亭， 作为背景的是静谧，甚至有书卷气味的君子长生 馆。动之则有环形园路，曲廊弯之，又夹岸相对 的山坡直至水面，强烈对比更加衬托水面之宽阔。
➢ 藻咏楼的处理与此相似。藻咏楼是马鞍形双重檐 脊的五开间木构架建筑，分上下两层，体量较大。 但在其北面翠绿浓郁的松柏掩映下，虚化了其下 半身，弱化了易造成阻塞感觉的庞大体量。其南 临南塘。而南塘的驳岸处理用巨石堆叠，似立壁 百丈，尤合皴法，犹如千岩竞秀之态。
六、开闭结合突现小中见大的景观效果
➢ 藻咏楼亦高达数丈，下临深渊，以观峻岩，相得 益彰。古诗曰：“危楼高百尺，手可摘星辰”。 立于楼上，下俯清流、远眺沧海，确为一得胜景 处。含沧亭是另一驻景点。由此平远而观，北塘 诸景尽收眼底。“水光潋滟景色新。”四岸景物 倒影入水；远观沧浪，听之亦铿然有声。回望弧 廊，漏窗掩映，虚实相间，且有处凌空而设，疑 之恍若画中。此其画意之美也。北塘为开敞空间， 而在其周围存有许多较封闭的小空间，如万卷楼、 花南研北草堂、蕊幢精舍、寒绿轩等。通过空间 的开合对比和大小对比，而达到小中见大的景观 效果。
➢“春午坡，入门秀障也”。与众多园林一样，为求得含蓄幽 深，门前障山，使迂回曲折，避免一览无余，也从而使人更有 心游之赏之。这种挡是完全的藏，将其后景物完全藏之。倘无
此“坡”，院内景色尽收眼底，含蓄之感失之殆尽。
➢ 在主空间，水东楼，宛 虹亭与君子长生馆相去 不远，宛虹亭位于其间， 为整个空间增添一个层 次。最初，水心为一 “笠亭”，体积甚小， 这样通过对比，突出君 子长生馆的位置及体量， 且在湖心为一点缀，浩 淼之水一亭一点，使水 更显开阔。
谢 谢
➢ 园中诸景建制小巧玲珑，优 雅别致，拙中见巧，朴中有 奇，汇集了中国南北古建筑 园林风格的精华。莲池实为 我国北方古代园林明珠，前 人曾用“几疑城市有蓬莱” 形容她，有"城市蓬莱"、"小 西湖"的美誉。
整体概括
➢ 古莲花池 ➢ 地处河北保定市内闹市区，
正门坐南朝北，是保定古 城八景之一，称“涟漪夏 艳”。 ➢ 总面积为2.4万平方米，其 中池水面积7900平方米。 池水以中心岛为界分为南 北两塘，蜿蜒曲折的东西 二渠将两塘沟通一体。南 塘呈半月形，外围峭壁环 峙，松柏滴翠。北塘呈不 规则矩形，四周玉石堆岸， 杨柳垂丝，水心亭居其中。
明国时期-直隶图书馆 不如亭
昆园
观鱼台
六、开闭结合突现小中见大的景观效果
➢ 北塘周边景观汇聚了莲池景观的精华。作为景 观主体的宛虹亭岛，同时又是最重要的观赏点之 一。由此四望，大部分景观建筑的仰角相近。北 望高芬阁角度虽大，但其体架通透，更兼下俯清 流，水中倒影无形中扩大了外部空间；两旁更有 垂柳劲槐衬托，以相对弱化了阁的体量感。
藻咏楼
回廊
七、莲池的植物应用特点
➢ 植物在园林中的应用，是很有特点的。莲池 则可概括为“莲竹二君子”。其中以莲花为盛， 采用大面积种植块的方法，作为决定全园风格的 基调植物，在全北塘种植，盛夏酷暑中锁定绿野， 突出绿、凉、红、香的神韵美。古诗曰：“接天 莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”借自然之形， 传自然之神，形成“天人合一”境界。更因其 “出于淤泥而不染，濯青莲而不妖”的君子品德， 形成了“历朝虽有改建，唯此贯穿始终”的建园 风格。寒绿轩对竹的应用，是最为成功的。丛丛 绿竹的作用一是遮荫，二是其形态和意韵从视觉 上给予人的清凉感受。