步骤三：在整体观察的基础上，具体形状，明确物体的结构关系，把物体的 形体画得具体些，注意不要死扣，随时调整整体与局部的关系
步骤四：铺大色调，用5B的铅笔大刀阔斧地铺色调，区别物体的色调和 明暗关系，尽量放松
步骤五：虚化调子，用纸笔或纸巾把浮在纸张上面的调子糅进去，注意物体的 结构的地方，画出感觉来，好继续下去。
门采尔 《被褥》
步骤二：画出苹果的外形及机构线，后面的结构线使 得苹果转过去，千万不要画成明暗交界线了。苹果的外形 有方有圆，一定要尊重苹果外形的丰富变化 ，带出
投影。苹果的窝不能随便画，一定要认真比较，画准它的
位置和形状
步骤三：丰富结构线，苹果水平方向的结构线，苹果上面要转过
去，注意线条从哪里出来，从哪里结束。苹果下方水平方向的结构 线，苹果下面要转进去，根据光线的方向，这条线可以重一些。
用速写的方式，把视 线散开，感性地画出 陶罐的雏形，一定要 注意构图的整体感。 画出陶罐的中轴线， 不仅要认真观察陶罐 的特征，还要用理性 的手法进行比较，使 得两边对称
进一步准确地画出陶罐的造 型，要注意圆面的透视关系。 陶罐把的穿插关系比较微妙 和复杂，要认真表现出其中 结构线的穿插关系。找到陶 罐的明暗交界线，拉开画面 的黑白层次，此时还要区别 出暗面与投影的色调差异
用纸笔把暗面淡淡的线条进行虚化，控制好力度
步骤四：苹果把的形状也要认真观察，千万不要画成直线， 苹果把与苹果的固有色不一样，也要进行区分。苹果结构转折交 汇的地方可以画浓一些，画重一些，使得结构线变化丰富
步骤五：边线的地方可以用手擦一下，使得边线厚重，顺着结构线向两 边排少许线条，因为苹果是球体，转折比较含蓄，完善边线虚实变 化，一定不能没有变化，也不能随便变化
5.要注意光线的合理配置。
6.要注意衬布（背景）的合理安排。
素描静物写生构图的形式线与形式感
画面中主要物体的轮廓线或突出点之间的连线，这些连线对画面形成了一定的分割， 具有不同的形式特征，从而产生不同的形式感。 1.垂直线和重复垂直线
给人以静止、庄重、崇高的感觉，并能使画面在空间感上向上下扩展，重复水平 线更能加强这种形式感。
2.水平线和重复水平线构图
给人以广阔、平静的联想，并能使画面在空间感上向左右扩展，多水平无的画面长 运用这种形式线。
3.十字线和双十字线
兼有直线和水平线二者的双重形式感，双十字线更加强了这种形式感，庄重肃穆 的画面常常运用这种形式线。
4.斜线、重复斜线和对角线构图
斜线具有运动感，重复斜线的运动感更强，对角线是画面上最长的线，形式感 最强烈，强调运动感的画面常用这种形式线
5.三角形构图和倒三角形构图
三角形给人以稳定感，正三角使人联想到金字塔，稳定感最强，强调画面稳定 庄重普遍运用这种形式线。 倒三角形给人以不稳定和动荡的感觉，激烈和欢快的画面常用这种形式线。
起伏线具 有波浪感， 增强节奏 感，突出 中心
圆形的周边存在一种张力， 元周围上的每一点德厚存在 着相互间的引力，俯视的复 杂的画面为例突出主体、聚 集力量，常用这种形式线。
步骤六：在明确形体结构的基础上，进一步明确塑造形体的体面关系，在整体— —局部——整体的循环中，强调整体的概括，用明暗色调的深浅层次和线条的表 现静物的立体形象和空间感，同时，注意明暗层次的虚实关系和对比关系，在这 一阶段，要注意物体明暗交界线和体积的关系，充分表现物体的三大面和五大调 子。
步骤七：深入刻画，在注意整体把握的基础上，对物体的各个局部进一步刻 画，注意物体各部分之间的形体结构和空间感，还要注意物体质感的表现。 最后一阶段，重点强调画面的层次变化而又不零碎，强调画面的主要部分， 减弱次要部分的对比，使画面虚实强弱有序，强调画面整体生动的效果和旋 律感。
素描静物写生的方法步骤
素描造型的具体方法丰富多样，可概括为线画法（结构画法）、明暗画法（面画 法）、线面结合画法
步骤一：动笔之前要全面认真地、多角度地观察对象，领会静物的 结构特征和相互比例、明暗关系、在观察领悟的基础上，确定写生 的角度。
步骤二：定位定形，确定整幅画面的上下左右之最点，用5B铅笔大体 确定构图与物体的位置和比例关系，尽量轻松些，感觉舒服即可。
素 描 静 物
素描静物训练
素描静物写生是素描石膏几何体的后续深入，是从简单的造型训练过渡到复杂造型 训练的一门课程。对于提高素描造型的认识能力与表现能力有十位重要的作用。
1.运用基本几何形体，归纳概括复杂的物体
+
&：用十字架找到纸张的中心。定出苹果 的上下左右的位置，使得苹果的大小与纸张的 比例合适
要注意从陶罐左侧（虚） 到中间（实），再到右 侧（虚）的变化。
静物组合原则：
1.要体现合情合理原则。选择静物 组合配置时，要注意物与物之间的 内在联系，如文艺用品、体育用品、 厨房用品等等
2.要体现有主体、有变化、有疏密、 有空间的原则。
3.要体现黑白灰相互对比、穿插、 映衬的原则。
4.要体现不同质地静物相互对比的 原则。
画出陶罐的中间色调，一 般而言，灰面的色调是最 丰富了。由深到浅的排序 为：深灰、中灰、浅灰、 亮灰。深入塑造，暗面颜 色不够深的地方可以继续 加深，画出陶罐从重到轻 的、丰富而又微妙的色调 变化来
陶罐上有很多类似“年 轮”的结构，这是陶罐 固有的特征，要认真表 现出来。在表现这些结 构时，一定
S形线是最美的曲线，他有起承转 合的意味，用在画面中具有纵深距 离感。俯视和仰视的画面，为了强 调线性流畅，强化空间距离，常用 这种形式线。
不同静物写生中，不同物体的色彩 与明度关系的表现
1.要注意加强整体意识，
2.灵活运用三大面、五大调子，研 究明度变化，
3.要注意通过对物体的明暗、固有 色、和空间色调之间的相互比较， 确定正确的明度梯度关系，