峄山碑与篆书技法（篆书）秦《峄山碑》技法解析峄山碑与篆书技法 (篆书)秦《峄山碑》
技法解析
第5节 (篆书)秦《峄山碑》技法解析二、秦《峄山碑》技法解析
《峄山碑》相传为李斯所书。

秦始皇于公元前221年统一六国后，于次年起巡游各地，先后作峄山、泰山、琅琊台、之罘、碣石、会稽诸刻石。

途中登邹峄山(亦称峄山)，立是刻石。

原石已佚，且无拓本存世。

传世拓本仅二，一为宋淳化四年(公元993)郑文宝据南唐徐铉摹本重刻于长安的“长安本”，一为元申屠驷据郑文宝本重刻于绍兴的“绍兴本”。

这些摹刻本字迹虽与存世的泰山刻石、琅琊台刻石略有差异，线条更圆融劲拔，结字更端稳典雅，亦可视作秦篆典范。

以下说到的小篆，主要指《峄山碑》篆书。

1(笔法小篆的各种点画都包括起笔、行笔和收笔三个部分。

从笔法来讲，小篆比较单一。

尤其是玉箸篆，强调的不是变化而是统一，皆逆锋起笔，中锋铺毫行笔，回锋收笔。

做到欲下先上，欲右先左;无垂不缩，无往不收。

用笔须笔杆直立，笔笔中锋;藏头护尾，清润圆融;横平竖直，用力匀和，使转流畅。

看似简单，但这种笔法的实现却需要平和的心气和深厚的功力，舍此不能达到简静、清雅的境界。

篆书属于古文字。

在楷书出现之前，并无“点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑”
的笔法。

所以初学时不可以今之概念套古之笔法。

小篆线条大致可以直线、曲线、接笔来概括。

2(直线与曲线直线:直线包括横、竖、斜。

横画须严格水平，竖画则绝对垂直，如“土、在”。

斜画须注意控制其方向角度。

斜线条在对称结构尤其是“×”形结构中多强调挺拔，如“五、乃、其、斯、建”，不对称的有“窥、蔗”，前者互相平行，后者则呈上紧下散之放射状。

有的斜线挺拔中带有弧
度，或极微妙，如“初、分、久、立”，或比较明显，亦可归人曲线类。

仔细观察，“野”的两个三角形，线条为上直下弧。

曲线:曲线按行笔的大方向分为顺时针弧、逆时针弧和连曲弧。

顺时针弧、逆时针弧有单独的笔画，但更多是对称组合的，这是因秦篆的高度对称性所致。

图5—2—28?是主体呈纵向的顺时针弧和逆时针弧。

图5—2—28?
从人手的生理构造而言，曲线有时比直线更容易自然地写出。

以腕为圆心，带动掌、指作顺时针或逆时针的运动，可以写出刚劲而流畅的曲线来，如“威、伐”。

但我们通常以右手写字(本身就有单向性，要写成左右上下完全对称的一组曲线，就有难度。

须训练使运腕动作对称，达到左右弧的镜像效果。

如“帝、六、万、无”。

连曲弧须调整转动的方向，有相当的难度，在从顺到逆或从逆到顺的过渡中，尤须流畅而不失稳健，如“能、起、乃”。

有时也可以用几笔相接来写。

按曲的程度，有
转折弧、大曲弧和微曲弧。

相应的，它们的曲率半径由小而大。

折是方形的，转则有一定的弧势。

如“献”左上折，左下转，用笔方法就不同，“惠”上“田”用折，下“心”用转。

所渭大曲弧，指一笔起、收有近90度或以上的方向改变，但整体是弧线而没有相对平直的线段，如“六、立、万、于、暴”。

大曲弧难在不断变化行笔方向中把握位置的精准，使每一落点到达预定的坐标点，同时要保证线条的质量。

大曲弧的形态，在很大程度上影响整字的结构。

微曲弧是直中带曲，使字给人以婉约飘逸、流丽优雅之感，如“争、以、乱”，对称的如“帝、而、石”，横向的如“自、壹、威、伐”。

一封闭形中，多上方下圆，如“动、日、莫、因”。

3(接笔我们知道，两线条之间的关系，大致可以有三种情况:断、连和交。

工整的秦篆，对笔画的衔接有较高的要求，但概括起来，就是一个“实”字。

实际上有两种情况，一是一个看似连贯的线条，有时用两笔相接，二是两个独立线条的
相接。

对应于这两种情况，须采用对接和侧接的方法。

无论哪种接法，笔画都有一
定程度的重叠。

对接，即笔画“头对头”的相接，一般应使前一笔的末端略收细，
墨不能太足太湿，要较果断地抽提收笔，或谓空回，后一笔末端墨亦稍干，待准确
地覆盖前笔末端即抽提离纸，如上“口”、“目”的下部。

侧接，即“头顶腰”的
相接，第二笔笔尖含墨不宜多，在前一笔墨线中快速逆锋起笔，旋即按笔铺毫行
笔，不可在前笔墨线中多逗留，致使墨水洇开;若收笔插入前一笔中，亦须干脆地
抽提，如“上、追”。

接得好，让人感觉天衣无缝，也就无所谓笔顺的绝对规则了。

图5—2—39中，?为正确的接笔;?墨太湿或笔停得太久，致
使墨水洇开;?对接位置欠准;?、?形不正，左右未能对称。

清人作篆多显露笔意，
接笔有时不求藏匿痕迹，收笔也常用空回法。

4(平行笔因为追求端庄整饬，秦篆
多平行笔，横平竖直。

值得重视的是一组或几组相互靠近的横线，如“义、
康”，要严格地做到平行等距，这会给人造成一种秩序美感。

除横画外，还有各种
不I百1;8向、趋势的平行笔，如“暴、经、袭”。

有些笔画，是用一种似乎平
行，却又包含了微妙变化，或渐开、渐合趋向的形态合成线组。

如“水’’旁、“火，，旁、“册”底、“辶”底、“萬”头、“阜”旁、“女”旁、“爪”头
等，都包含了一种变化着的“平行”关系。

5(笔顺小篆虽然很规范、严谨，但当时有没有笔顺方面的要求，今天的我们
不得而知。

用现代的楷书笔顺去推测篆书笔顺，实际上是愚蠢的。

这样做，最多只
能算是为了让今人学古字而架设的“桥”。

今天的篆书家总结出的一些小篆笔顺，
不是一种绝对的准则，各家说法也不全一致。

一般来说，我们应掌握以下原则: ?
因为是右手书写，通常须从左而右，自上而下。

?为方便将字写得匀整、对称而选
择和应用笔顺，所以有时也会从下到上，从右到左。

?考虑笔画衔接上的因素。

?
熟练后应能向各个方向上自如运笔，可减少接点，减少笔画数。

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