6、摄影：采用十分灵活的摄影方法，有时侧重镜头的“静止状 态”，有时强调画面的流动感。
著名导演：阿伦·雷乃 • 代表作：《广岛之恋》（杜拉斯编剧，1959）、
《去年在马里昂巴德》（格里耶编剧，1961）
好莱坞的黄金时代（30-40年代）
• 1927：《爵士歌王》有声影片诞生 • 1935：《浮华世界》彩色影片诞生 • 好莱坞影片风格：以大众化叙事为模式，树立民主的艺
（二）左岸派——现实主义的革新派 • 左岸派：公开拒绝“新浪潮”。 • 代表作品： • 阿仑·雷乃《广岛之恋》； • 亨利·高尔比《长别离》(1961年)； • 阿仑·雷乃导演《去年在马里昂巴德》(1961年)， • 阿兰·罗伯—格里耶《横跨欧洲的特别快车》(1967年)；
“左岸派”影片有着明显的侧重人物内心描写的倾向。
安德
（一）费德里克·费里尼
• 早期作品：《道路》（1954） • 最重要的影片：《八部半》（1962）
SUCCESS
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2019/6/27
• 美学方面：影片体现了从人的内心可 视性去探索银幕与现实的新的联系， 剖析了西方现代知识分子在无历史年 代所面对的种种现实矛盾，还有主体 的失落、孤独乃至极度混乱。
术风格，追求市场和商业利润 • 二战期间代表作品：《魂断蓝桥》《卡萨布兰卡》《乱
世佳人》《西线无战事》 • 喜剧片的伟大时代： • 代表人物：卓别林 （“绅士流浪汉”形象） • “好莱坞的叛逆者” ——奥森·威尔斯 • 代表作品：《公民凯恩》
三、现代电影三杰
费德里科·费里尼 烈·塔尔科夫斯基
英格玛·伯格曼
• “新浪潮”作者电影的风格：具很强的纪实性，不少影片都有 强烈的个人传记色彩。以空前未有的真实与诚恳征服观众。
• • “新浪潮”在创作上的主要特征
1、主题：①非政治性 ②否定传统的道德观念
2、摄影方法：摄影风格侧重于电影的照相性(谷达尔摄影风 格）
3、音响处理：大量采用自然音响环境以增加作品的真实感。
重视艺术的假定性，开辟了与卢米埃尔自然写实完
全不同的电影创作道路，擅长利用停机再拍和更换
布景的方法拍摄神话片，首创出科幻片（《月球旅
行记》），其影片是电影成为艺术的第一步。
三、格里菲斯（美）和好莱坞
• 从格里菲斯开始，美国电影的重心由纽约转移到好莱坞。
• 《一个国家的诞生》和《党同伐异》，正反两方面的经验对 于好莱坞制片制度的形成产生了很大的影机扛到街上去”
形式特征： 1、纪录性 2、实景拍摄 3、长镜头的运用 4、非职业演员的运用 5、结构形式 6、地方方言的运用
二、法国新浪潮
• 1958年—1962年，约200多新人拍出处女作，创造了法国 电影史也是世界电影史上的奇迹。不仅改变了法国电影 的面貌，也改变了世界电影的面貌。
• 混杂的创新：相异的追求，不同风格的创新。 • 大致可分为两部分： 一、作者电影，即“新浪潮”； 二、作家电影，即“左岸派”。
（一）新浪潮——划时代的作者电影 • 1958：诞生年，1959：幸福年，1960：顶峰年， • 1961：没落年，1962：危机年 • 1959—1961年：真正代表新浪潮水平。67名青年导演登
场，拍出100部影片 • 1959年：新浪潮大获全胜，很多导演的影片获奖。
• 巴赞——“新浪潮”精神之父
1895年12月28日（电影诞生日），巴黎卡普辛大街 14号 大咖啡馆的地下室 ，放映《工厂大门》《火车到站》等 12部短片， 鲜明的纪实风格 ，缺乏表演的性质 通过自己的拍摄实践，开始了对电影语言的最初探索 ， 为以后的电影艺术开辟了道路。
•
二、梅里爱（法国）
•
原为舞台魔术师，大胆把戏剧引入电影，
• 对电影艺术的开拓性贡献：改变了影片的基本构成单位，从 场景变为镜头，把电影从戏剧的束缚中解放出来，使其真正 成为一门独立的艺术。
四、爱森斯坦和普多夫金
• 代表作：《战舰波将金号》 《母亲》
• 苏联蒙太奇电影学派：将 蒙太奇上升为一种艺术思 维
• 经典中的经典：
• “敖德萨阶梯”
第二节 世界电影的成熟期（1930～1966）
第五章 世界电影发展史
第一节 世界电影形成期（1895-1930）
世界电影形成期的总趋势：由西而东地传播与发展 西方本身：呈现出美国电影与西欧电影的某种竞争与对抗
发展到1930年代初，形成“三足鼎立”之势
商业性极强的美国电影 颇具艺术探索精神的法国电影 注重宣传教育的苏联电影
一、卢米埃尔兄弟（法国） ——世界电影之父
创作上的主要特征
1、主题：①偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动。 ②描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系。
2、导演：在表现“双重现实”时，并不对这不同的现实做人为的 区别和加工。
3、剪辑：“作家电影”最重要的美学革命表现在剪辑上。
4、音响：剪辑革命和音响紧密相连。
5、表演：出于其美学追求，一般选用舞台演员充当他们的演员。
• 电影镜头语言方面：费里尼在让摄影 机突进人的精神世界方面作出了令人 瞩目的贡献和开拓。影片最显著的特 征就是那梦幻般的摄影机移动，充满 了幻想的、巴洛克式的奢华，很好地 解释了华丽和腐朽现实后面主人公内 心的孤独与无助。
• 三大电影文化区域： • 以美国为代表的经济本位的电影文化 • 以苏联为代表的政治本位的电影文化 • 以法国为代表的艺术本位的电影文化
• 两大电影运动 • 意大利新现实主义电影运动 • 法国新浪潮
一、意大利新现实主义电影运动
（1942年—1956年 ）
全盛期：1945-1950年 代表作： • 罗西里尼《罗马，不设防的城市》 • 维斯康蒂《大地在波动》(1947)； • 德·西卡《偷自行车的人》(1948)； • 德·桑蒂斯《罗马十一时》(1951) • 口号 ：“还我普通人”，
4、剪辑：蒙太奇不再是表达思想和解 释心理的手段，而只是作为时空切 割时的手段。
5、表演：非明星制度，汲取了意大利 新现实主义电影的非职业演员的方 式，以及詹姆斯·迪思和马龙·白 兰度的“不表演的表演”的风格。
重要作家： 弗朗索瓦·特吕弗代表作：《四百击》 让-吕克·戈达尔 代表作：《筋疲力尽》