小筱邸大师案例分析
想不到的反差。
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材料:清水混凝土的
使用
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清水混凝土的语言 ——精致、细腻、纯朴
在安藤的作品中,把原本厚重、表面粗糙的清水混凝 土,转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均 质的质感来呈现。这种精准、纯粹的特质,正符合日 本人的审美特性。
“我乐意把混凝土看成一种明a 朗安宁的无机材料,赋予 17 它一种优雅的表达。”
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“人生往往不如你想象的那么如意,但即 使碰到困难,也要想办法找到能替代的办 法去处理这件事请,只要不放弃就能实现 目标。”——安藤忠雄
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安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962-1969年 自学建筑,并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励,成为英国皇家
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称号的由来
安藤的第一个成名作品—— 住吉的长屋 (大阪 1976年),位 于混乱的老旧市区住吉的长屋, 是安藤故乡很多老建筑中平凡的 一貌。安藤运用清水混凝土墙围 出一座方盒子,将周边嘈杂喧闹 全部隔绝在墙外;中间的天井, 以作为房间的采光或通风之用, 光线从天空洒落在光洁的混凝土 墙壁上,留下了时间的影子,成 为建筑中的一种生动元素,从此, 安藤“清水混凝土诗人”的称号 就有此展开。
建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授
1994年 获日本艺术大奖 1995年 获第七届世界设计
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建筑位于美国中部的圣 路易斯。地上两层,地下一 层。在那里,市中心因多年 的郊区开发而受到严重破坏。 此建筑就位于建筑中的文化 中心一隅 。
普利策先生和夫人他们希望这个博 物馆能够成为这个区的文化中心。
根据周围的环境和项目要求, 安藤设计了这个类似于住宅尺度的博物 馆,内部包括所有现代艺术展示设施。
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“清水混凝土诗人”—— 安藤忠雄
安藤忠雄的成才具有传奇性,年少时家境贫困,童年在木工作坊度 过。在成为建筑师前,曾任货车司机及职业拳手。但对建筑的热爱让他 决定去独自旅行。也正是这段旅行让他更深刻的认识到了建筑,并全心 投入建筑界。
作为日本建筑师,安藤在设计中有意识地关注建筑传统,尤其是日 本的传统住宅,并深受其谦逊与淡泊的品质的感染。
清水混凝土墙面 不加任何装饰,墙面 上的圆孔是残留的模 板螺栓。
安藤在材料中搀进了 日本的传统手艺,利 用现代的外墙修补技 术,将水泥墙面拆掉 模板后进行处理,他 将混凝土运用到了高 度精炼的层次。
在清水混凝土的施工中,传统手工艺和 现代建筑之间并不矛盾,高超的木模制 造工艺、优质的混凝土铸造以及严格的 工程管理,共同造就了“安氏混凝土美 学”。
游客流线分析2
屋顶平台 屋顶花园 休息室
其它:吹拨
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馆
内
人
员
流
线
一层平面图
分
一、入口大厅 办公楼( 图书馆) 楼梯
析
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地下一层平面
二、楼梯
储藏室
机械室
其他: 停车场
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析馆 内 人 员 流 线 分
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流线分析总结
游客从西翼 (低的矩形)的入 口进入,绕到东翼 (高的矩形)的展 厅,最后上二楼的 休息室和屋顶花园, 几乎游遍了整个建 筑,各处的景象都 尽收眼底,满足了 游玩的心理。
当地媒体评论:它为古老的圣 路易斯的城市风貌带来了鲜活的气息。
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建 筑 材 料
带圆孔的清水混凝土墙面是安藤建筑 的显著外表。
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平立面与流线 分析
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8分游 析客流来自线首层平面图一、 入口 入口大厅 大厅 ( 露台) 展厅 楼梯
其它:金属雕塑 水庭 办公室 图书馆
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二层平面
二、楼梯 休息室
馆内工作人员的活动空间主要在西翼,与游客的路线不
交叉,满足了私密性的要求,便a 于管理。
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安藤忠雄的建筑理念
东西融合 对现实主义的批判 舒适的建筑切断了人与自然的联系,建筑应该是人与自
然的中介。
建筑构成三要素 真实的材料 完全的几何形式 自然 水、光、风
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空间与功能
在这里, 一开始安藤就知道会 放置什从么展艺厅术走作下品去,,因此可他以可看以到预 想E到lls空w间ort的h 感Ke觉lly会的是雕怎塑么作样品的“。Bl但ue 建B筑la不ck会”,允这许是它用本两身块被绘强画迫过来的做金任 何属的矩事形情板。组于成是的建简筑单与雕艺塑术。两者安没藤 有忠丝雄毫希妥望协它,能却给能大使楼彼带此来更一完些善意。
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小筱住宅
小筱住宅
Koshino House 1981年建成
的小筱住宅位于兵库县芦屋市
一个倾斜的坡地上。扇形的建
筑主体是住宅建成4年后增建
的,整座建筑结构完整,自成一
a 体。
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大阪府立飞鸟博物馆
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教堂三部曲
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安藤的作品虽以混凝 土为主,但置身于安藤的 空间里,令人感觉建筑与 大自然的极度融合,由上 洒下的自然天光,均成为 在建筑中的引导因素。
大师作品分析
普利策基金会美术馆
安藤忠雄 Tadao Ando
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普利策基金会美术馆
Pulitzer Foundation for the Arts
该建筑由两个平行的矩方盒子组成,在北部 由门厅与与均为7.3m宽,其中一个(图中左侧)一比另 一个高十英尺 (3 米)。在两者中间是一个水波荡漾的 池塘。
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光影的运用
外部空间,如水庭、 屋顶花园和各种阶梯式地面 都与内部的展示空间相连, 所有这些空间都可以用于现 代艺术作品展示。而且这种 内外的连续性将活跃的 自 然光引入了展室内,表达着 时间的流逝和季节的更替。
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光赋予美以戏剧性,风和雨通过他们对人体 的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介,使 人们去感受自然的存在。