亨德尔巴洛克庄严歌剧《凯撒大帝在埃及》Giulio Cesare in Egitto （第一幕）慕尼克巴赫乐团，合唱团。

指挥卡尔.李克特Karl Richter, 1969年录音。

主要人物-凯撒大帝- Dietrich Fischer-Dieskau费沙-笛士考（男中音）埃及艳后克列奥帕特拉- T atiana Troyanos桃雅诺丝（女中音）庞贝遗孀科涅莉亚- Julia Hamari 哈玛立（女中音）塞斯托(科涅莉亚和庞贝之子) - Peter Schreier 施莱尔（男高音）埃及王托洛梅奥- Franz Crass 格拉斯（男低音）其他角色∶罗马使者古里奥- Wolfgang Schone埃及将领阿其拉- Gerold Schramm埃及王室家臣尼兰诺- Michael Schopper歌剧《凯撒大帝在埃及》，创作于韩德尔歌剧高峰期，由海姆编剧，取材背景是西元前48年的埃及。

这部作品在1724年1724年2月20日在伦敦首演后，获得大成功，至今仍是韩德尔最受欢迎的歌剧作品之一。

主要内容为描写凯撒大帝与埃及皇后两人的爱情故事，甚具历史性。

韩德尔不仅赋予音乐内容丰富及多样性，在个性描述上更宽广、更深入且更细微。

尤其是埃及皇后的八首咏叹调，展现了不同的风格，透露人物之精力旺盛。

凯撒则被塑造成一个高傲的军人，在他所演唱的宣叙调中，颢露出高度的音乐深奥性。

英雄救美人之故事，穿越时空，永远是历久弥新的。

什么是巴洛克风呢？一说是这是建筑界引用自绘画界的一个词，原文据说是葡萄牙文的「变形的珍珠」，之后则被引用强调表面装饰和华丽的建筑风格，后来这就成为一个专门指涉在西元16到17世纪之间，从文艺复兴时期过渡到古典时代的第一个艺术时代，举凡那个时期的音乐和建筑，都被称为巴洛克式的风格。

巴洛克也是西洋音乐第一个成熟的阶段，在之前，西洋音乐都是以教会音乐为主体，歌剧和世俗的器乐音乐才刚刚萌芽，还没有找到足以稳固的理论和风格，在巴洛克时代，西洋音乐的一些重要基础在这时代找到雏型，现代的歌剧、交响曲、奏鸣曲、协奏曲等型式，都从这个时始创生，经过其后的一再演变，才在18世纪末和19世纪，绽放出灿烂的花朵。

巴洛克音乐在进入18世纪后，因为时代风格演变，逐渐被世人遗忘，很多乐谱都被淹没在岁月中，甚至也都随着时间消逝而失传。

一直到20世纪初才逐渐被重新挖掘出来，而一直到1980年代以后，灌录、演奏巴洛克音乐才成为受到欢迎的一种演出活动。

对于现代人而言，巴洛克音乐平均的速度处理、不过份强烈起伏的音量、合谐的和声、华丽高雅的曲风，是最能够松弛紧张的一种音乐。

不用花太多脑筋就可以感受到音乐中的节奏感和旋律性，又能带人进入另一种情境，那是流行音乐和其他乐种所没有的特质。

歌剧讲述的是凯撒在埃及与埃及艳后克列奥帕特拉的爱情纠葛故事。

歌剧结构虽欠些戏剧性，但乐曲旋律庄严朴实，乐队音乐宏伟清晰，咏叹调优美动听，宣叙调富于表现力，实属巴洛克时期歌剧经典之作。

亨德尔的神剧重点放在合唱上，而他的歌剧则以独唱为主，《凯撒大帝》中优美动听的咏叹调比比皆是。

亨德尔时代歌剧演出，主角多为女声或阉人歌手，男声只是跑龙套。

一般制作此剧的，也按照当时演出的实际声音效果来遴选演员，主角也由女声担纲，这样就出现了女声唱男声的古怪现象，现代人听起来就很不自然也不习惯，不过从学术角度来说，为了解当时反串角色演唱的一些特点，也有参考价值。

李克特这版的《凯撒大帝》，最大特色就是男角选用男声，女角选女声，让听者听的分明，容易对剧情加深了解。

从戏剧角度看，绝对是高明的决择。

这组歌唱家的演员阵容非常强大，以费沙.笛士考Dietrich Fischer-Dieskau挂头牌演唱凯撒。

在歌唱方法上，力图恢复享德尔时期单纯、质朴、自然的Pure Tone唱法，用声不大，力度不强，节奏适中，少用或不用颤音，运腔平稳，乐句均衡，章法分明，抒情为主，方方正正，风格华贵，保持着歌者的声音本色和巴洛克音乐的严谨唱风，在声音效果上颇有古代音乐纯正之美感，但听来并不平淡。

凯撒一角原为阉人歌手(女低音)所作，现由德国教父级男中音费沙.笛士考饰唱，亨德尔笔下的凯撒富有英雄气慨，但是并非威尔第戏剧性的英雄气慨，因之，费沙.笛士考的演唱以抒情为主，着重于演唱的美感及古典的气质上，嗓音中带有一种柔中带刚的坚韧，正是费教父的拿手唱腔。

费萨.笛士考声线外圆内方的特色，早已名闻遐迩，虽云花腔非他专长，但他在剧中对凯撒一角的演译，倒是非常具说服力：柔情时温厚，威严时庄重，奋怒时刚猛。

如第一幕“埃及，臣服吧”（"Presti omai l'Egizia terra"）、“独裁者，莫看我的眼睛”(“Vanne! Verroalla reggia…Empio, diro, tu sei”)、(“Non e si vago e bello”)；“寂静地暗中地“（“ Va tacito e nascosto”）; 第二幕“Se in fiorito ameno prato”“田园与花朵藏在欢愉中”；第三幕“这股来自高山的洪泉”(“Quel torrente che cade dal monte”)等咏叹调都有这样的特点。

美国女中音T atiana Troyanos 桃雅诺丝饰唱的埃及女王克列奥帕拉，是此角甚少见的女中音演唱家，艳而不妖，光彩照人，胜在音色不薄而花腔秀丽，处处透着柔媚，李克特这选角可说别具匠心。

在第一幕Non disperar “为何绝望？”、”Tutto puo donna vezzosa”,Tu “做我的幸运之星”(“la mia stella sei”)；” V'adoro, pupille”；第二幕“美丽的维纳丝”(“Venere Bella”)、“听我祷告”（“Se pieta di me non senti”）；第三幕“我泪眼涟涟”（“Deh, piangete. O mesti lumi””）、“被暴风冲击的船” （“Da tempeste il legno infranto”）等咏叹调中，她特别注重感情色彩的抒发及音乐意境的表达，一些快速花腔走句她也能唱得流畅，声音的运转灵活，节奏鲜明，嗓音中含有一种古雅之美。

埃及王托洛梅奥也原为阉人歌手(女低音)所作，本碟中由着名德国男低音Franz Crass格雷斯饰唱，戏剧表现不俗，表达出埃及王伪善、阴险、狡诈的心态。

在“狼子，野蛮叛徒!”(“L'empio, sleale, indegno “)(第一幕)、“我会平抑其傲气”(“Se, spyetata, il tuo rigore”)(第二幕)；”Domero la tua fierezza” “你如此无情”（第三幕）等咏叹调中，就显示出他那极好的唱功，音质纯厚，发声松弛，声响深沉，风格古雅。

女中音Julia Hamari哈玛立饰唱的庞贝遗孀科涅莉亚，咏叹调“我身陷绝望中” (“Priva son d'ogni conforto”)、“Nel tuo seno, amico sasso”“我所爱者葬在我心中”(第一幕)、Cessa omai di sospirare”“莫再叹息，莫再悲哀”(第二幕)、” “Non ha piu che temere”“我心再也无惧”（第三幕）等，其圆润的歌声中渗透着悲哀之情，唱出了亡夫之痛，具有深厚的感情色彩，是全碟的最佳表演者之一。

男高音Peter Schreier施莱尔饰唱色塞斯托(科涅莉亚和庞贝之子)，所唱出的“复仇之火在我心中燃起”（“Seglievatevi nel core")、“Cara speme, questo core” “诱发我心中希望”(第一幕),“L’angue offeso mai riposa”“受打击的莽蛇决不歇息”(第二幕)、“La giustizia ha gia sull’arco”“复仇之箭就在弦上”（第三幕）等，是少数以男高音演唱这角色的歌手，他表现力强劲、充满少年人冲动的唱腔，将复仇之声的音响色彩唱得十分丰富。

开始章节亨德尔庄严歌剧《凯撒大帝在埃及》第一幕、描述：序曲描述：凯撒由使者引路，过尼罗河进入埃及，受埃及人民欢迎。

No. 2 凯撒咏叹调『让埃及臣服胜利者……我来、我看、我征服』描述：埃及王托洛梅奥派人送来庞贝的首级作为凯撒的贺礼，凯撒非常奋怒。

No. 3凯撒咏叹调『日落前我要公布你的恶行』描述：科涅莉亚和儿子伤心欲绝，企图自尽。

No. 4 科涅莉亚咏叹调『没有慰藉、我只愿寻死』描述：色塞斯托发誓要为父庞贝复仇。

No. 5 色塞斯托咏叹调『复仇之念在我心燃起』描述：克列奥帕特拉决定联合凯撒对付自己兄弟。

No. 6 克列奥帕特拉咏叹调『不要绝望』描述：凯撒看着庞贝首级的骨灰，他的勋章和战利品，感叹着人生无常。

尼兰诺引来克列奥帕特拉，化名‘丽迪雅’给凯撒。

No. 9 凯撒咏叹调『田野之花没你娇媚』描述：克列奥帕特拉化身埃及贵女‘丽迪雅’，进见凯撒要求为她项逼害她的埃及王托洛梅奥讨回公道。

No.10 克列奥帕特拉咏叹调『美人无所不能』描述：科涅莉亚在告别庞贝骨灰后，抽出庞贝的宝剑，高喊要杀死托洛梅奥为亡夫复仇。

No. 11 科涅莉亚短咏叹调『我所爱已葬在我心中』描述：色塞斯托抢过宝剑，决定为父报仇。

No. 12 色塞斯托咏叹调『诱发我心中希望』描述：托洛梅奥对凯撒心怀不轨。

No. 7 托洛梅奥咏叹调『流氓、叛徒、恶棍』描述：化名丽迪雅的克列奥帕拉现身，提出和庞贝遗孀母子联盟，合力对付托洛梅奥。

No. 13 克列奥帕特拉咏叹调『作我的幸运之星！』描述：凯撒发觉托洛梅奥不怀好意。

No. 14 凯撒咏叹调『寂静中暗地里』描述：阿其拉向科涅莉亚献上计策，将她母子二人救出，但科涅莉亚必须嫁给他。

No. 15 阿其拉咏叹『你是我心中的心』描述：庞贝夫人和儿子互诉哀情。

No. 16 科涅莉亚/色塞斯托二重唱『我生来哭泣』第一幕∶在埃及平原上，尼罗河上，凯撒由使者引路，过尼罗河进入埃及，受埃及人民欢迎。

庞贝的遗孀科涅莉亚和儿子与凯撒媾和之际，埃及王托洛梅奥派人送来庞贝的首级作为凯撒的贺礼，凯撒非常奋怒。

科涅莉亚和儿子伤心欲绝，企图自尽，而罗马使者又逼她下嫁。

她的儿子色塞斯托发誓要为父复仇。

克列奥帕特拉公主听到庞贝遭其兄弟托洛梅奥王杀害，并呈给凯撒，大为紧张，决定与凯撒联合，对付自己兄弟托洛梅奥，并且自登埃及后位。

阿其拉向埃及王托洛梅奥汇报，凯撒经已看到庞贝的首级并且大怒。

阿其拉答应埃及王杀死凯撒，让托洛梅奥势力增大，条件是娶得庞贝遗孀科涅莉亚。

另一方面，在凯撒的营中，凯撒看着庞贝首级的骨灰，他的勋章和战利品，感叹着人生无常之际，克列奥帕特拉化身埃及贵女‘丽迪雅’，进见凯撒要求为她项逼害她的埃及王托洛梅奥讨回公道。