线描风景写生与创
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藏款识:是指落款的位置较为隐蔽,大多落在画面的某个角落里,不太显眼。
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第七讲
第一步、观察、选景
线描风景画的写生与创作
一、整体到局部写生法:《周庄写生》步骤
江苏周庄是中国江南水乡的一个典型
代表。房子都建造在临河边上,房子之间
石桥相连,鳞次栉比的房顶和白色简洁的 墙面与形式多样的石桥构成了一幅幅优雅 动人的画面,让人目不暇接,留连忘返。
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均衡式构图是指画
面中图像的形状、面
积、数量等在视觉上 达到平衡。
这种构图方式安排
巧妙,左右对应点平 衡,画面结构完美,
给人以稳重、和谐的
感觉。
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垂直式构图是指画面中的图
像呈纵向、垂直向上的放置。 这种构图在视觉上产生高耸、 直立、挺拔的美感。
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三角形构图是指把主 要的三个景物呈三角形的 位置安排在画面的主要部 位,其它景物根据这三点 展开,其中其它景物的大 小不能超过主体的三个景 物。 这种三角形构图可以 是正三角形,也可以是斜 三角形或者倒三角形,其 中斜三角形较为常用,也
的站点离建筑物越近,透视变化越强烈。
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二、散点透视 散点透视是传统中国山水画中常见的一种透视方法。散点透视是指移动视点,
打破一个视域(人眼正常观察范围是60度)的界限,采取多视域的组合,将不同
视域的景物自然、有机地组合到一个画面里。如北宋王希孟的《千里江山图》、 张择端的《清明上河图》等。散点透视能广视博取,适合于表现开阔的场景。 常见的散点透视有两种形式:横向定点和横向移动。
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2、成角透视 成角透视也称二点透视,有两个消失点,高度线垂直于画面,有两组深 度线,深度线延长与画面视平线相交消失于视平线上左右两点。
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3、三点透视 三点透视有三个消失点,高度线不完全垂直于画面。根据站点的高低,高度 线或消失于天空中的天点,或消失于地面中的地点,另外两组深度线延长与视
平线形成两个消失点,消失在视平线上,另一个消失点消失在天空或地面。人
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活泼画面,丰富色彩
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诠释画面 ,提升意境
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二、款识的内容与分类 1、款识的内容 线描风景画的款式一般有文字和印章两个部分组成。 文字 文字内容主要是姓名、时间、地点、画名、诗文、创作心得等。创作心得 是指作者在画这幅作品的过程中的体会和感悟,并把这种体会和感悟题写在画 面上。 另外,文字的大小、书体应根据自己的喜好与画面的风格相协调。 印章 印章有两种,一种是名章,一种是闲章,闲章又称圧画章。名章是作者的 姓名,闲章的内容主要是画者的座右铭或人生箴言。印章里的文字多为篆书或 金文。印章有方形、圆形和不规则形三种,有朱文、白文两种形式。 钤印的位置与形状应根据画面的需要来确定。
横向定点是指位 置不变,画者的眼睛 环顾左右进行观察写 生,得到多个连续的 环状视域,每个视域 里景物的深度线消失 到同一视平线上。
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横向移动是指画者的位置作水平横移,边走、边画,得到多个连续的横向视域,每个 视域里景物的深度线都消失于同一视平线上。
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第五讲 各类景物的画法
一、树木的画法 1、树干、树枝的画法 画树干最好从树干 的中间开始,这样可 以对树的上下空间有 更好的把握余地。画 树干一般是用单线双 勾法来表现,然后再 用长短、粗细的线条 或点来塑造树干的体 积和质感特征;也可 以一边勾画树干一边 用线、点来塑造。
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第二步、构图定位、落笔写生 通过上面的分析,为了更 好地体现这个景的特点,采用 垂直式的构图来表现。 先用直线画出景物的大体
轮廓与结构关系,注意景物的
前后位置、比例、透视等关系。 同时,在用直线画轮廓的时候, 线条要松,不要太拘谨,不要
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ国画线条的韵味。
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3、种类 线描风景画根据工具可以分为:硬笔风景线描和软笔风景线描两大类。
钢笔线描风景
毛笔线描风景
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根据作画目的,有写生性线描风景和创作 性线描风景两大类。
写生性线描风景画
创作性线描风景画
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三、线描风景的工具材料 1、工具 线描风景画的工具可分为两大类:硬笔和软笔两大类。 硬笔类:钢笔、水笔、铅笔、木炭笔、针管笔、彩色水笔等。 软笔主要是毛笔。
水笔、美工笔、普通钢笔和毛笔画的线条
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2、材料 线描风景画中通常用的是纸本,如:素描纸、宣纸、牛皮纸、卡纸、新闻 纸等,另外,还有书画墨汁、速写本等。
在写生创作中根据 自己的喜好和写生目的, 也可以用钢笔、水笔等 硬笔在生宣纸、毛边纸 和皮纸上作画,有时能 起到意想不到的效果。
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3、其它 除了上述的工具材料以外,还有画夹、小画凳、夹子等一些写生中常用 的用品,如果用毛笔作画,还要准备调色盒、笔洗、擦笔纸、画毡等工具材 料。 四、线描风景的价值与意义 1、一种独立的艺术形式 2、提高国画学习者对线条造型和处理的能力 3、收集素材、培养造型能力的重要途径
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第二讲 线描风景画的造型元素
一、线和点 1、线 线从形态上来看有直线和曲线两种,从方向上来看有水平线、垂直线和斜 线之分,从数量上来看有单线和复线之别。 不同形态、方向和数量的线条有自身的个性审美特征。
直线挺拔、刚健而有正义感。
曲线委婉、流畅而有柔美感。
水平线稳重、平静而有安全感。 垂直线严肃、寂静而有稳重感。 斜线倾斜、不稳定而有不安全感。
通过观察,选取一个景点(右图)。
选好景以后,先不要急于画,应该分析如 下几个问题:一是确定画面的三景。如桥 左右两边房子是中景,中间的房子是远景, 石桥是近景。二是画面的色调关系。如屋 顶的瓦当、瓦片是黑、石桥是灰,墙面和 水面是白。三是哪些地方应该仔细刻画, 哪些地方可以概括。四是确定构图形式。 通过分析,做到心中有数。
上面用点进行装饰,以增
强形态的生动性和趣味性, 点还可以作为造型手段, 丰富造型,使形象更加生 动鲜明。如右图, 画中大 大小小、疏疏密密的点, 很好地塑造了不同种类的 树木与杂草,丰富了线的 表现力,也增加了画面的 层次感。
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二、黑、白、灰
线描风景画中的黑、白、灰一般是通过线或点的聚集来完成的。作为一个
单线单薄、寂寞而有冷漠感。
复线坚实、稳重而有厚重感。
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2、点
点在线描风景中是画面的最小单位,既有相对稳定性,又具有神奇的张力和 表现性,点有大小、形态和厚度的变化。
规则的点:指外形排列时规则 的点,如圆点、方点、三角形等。 不规则的点:指外形或排列不规 则的点。
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用点的大小和疏密来 表现画面的明暗层次和虚 实关系,可以在线和面的
也可以几个字纵向排列成行。
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纵排式:是指文字作纵向排列。可以是单列,也可以是多列。
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2、款识的位置 左上款识:是指题款的位置在画面的左上角。
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右上款识:是指题款的位置在画面的右上角。
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下左款识:是指题款的
位置在画面的左下角。
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下右款识:是指题款 的位置在画面的右下角。
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右中款识:是指落款的位置在 画面的右边中间部位。
第一步
第二步
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第三步
第四步
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第五步
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四、民居画法: 《老屋》写生步骤
第一步
第二步
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第三步
第四步
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第五步
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第六讲 线描风景画的款识
款识是线描风景画中的一个重要组成部分,也是线描风景画最后一道工序。 它不仅是简单写上姓名、年月、画名,也是画者平衡画面,用语言文字诠释作 品的点睛之笔。 一、作用意义 化虚为实
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2、选景 选景是在观察的基础上,根据自己兴趣和写生目的选取最喜欢、最能表现自 己情感的景物范围。 常见的选景有两种方法:自然选景法、移景选景法。 自然选景法就是指在观察分析的基础上,选取自己喜欢的景物范围。这种选 景法一般是以自然场景为基础,略作调整,如景物的位置、大小、前后关系等。 移景选景法是在自然场景的基础上进行大胆地取舍、添加。
在选景时,还应该从不同的视角和位置上来进行。
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二、线描风景画的构图 1、构图基本原则 构图的基本原则是:完整、变化与均衡。
完整是要求画面饱 满、舒适、形象完整, 画面中的物象大小适 中,各物象之间的位 置关系不能太集中或 太松散,要做到疏密 有致。 完整的特点是统一、 和谐。
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变化是指画面中的形象、线条、比例、黑白灰等因素之间有差异变化。如: 形象的大与小、方与圆、藏与露,线条的长与短、曲与直、疏与密等。变化
有经验的画家,在写生创作的时候不能面面俱到,应该根据自己的需要作出主 观的处理。首先,要对写生对象的黑、白、灰关系进行概括和整体的归纳,明 确黑、白、灰调子的主次分布。其次,确定画面中最暗和最亮的景物。一般而
言画面中的最暗和最亮部分往往是画面的主体,因此要特别认真对待。其三,
灰调子的处理。灰调子在画面中占据着重要位置,也是最难处理的,灰调子应 该有深浅的变化,不能一样,否则画面灰暗,没有生气。
比较灵活。三角形构图的
特点是稳定、均衡、灵活。
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满构图是指不表现天空,画 面饱满,内容丰富的一种构图 形式。 这种构图多表现局部和对自 己有强烈感受的景物。
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团块式是指画面中的形象以体块的形式出现。这种构图整体感强,但处理 不好,显得死板、单一。
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第四讲
一、焦点透视
线描风景画的透视
焦点透视也称定点透视,是指在一幅画上只有一个固定不变的视点。 1、平行透视 平行透视也叫一点透视,只有一个消失点,高度线垂直于画面,宽度线与 画面平行,有一组深度线,深度线也称变线。深度线延长与视平线相交消失 于视平线上的一点,这个点叫消失点或灭点。