3、七和弦
4、和弦的原位及转位
5、和弦之间的关系
指它们彼此间相隔的音程度数、有无共同 音、连接后的感觉及推动力的大小。 （1）I — V， IV — I， VI — III， VI — II 是 四、五度关系的和弦，彼此都有一个共同音，给人
以亲切自然的感觉，推动力较大。 （2）I — VI — IV — II 是属于三、六度关系的和
五、和弦的重复与省略
在歌曲伴奏的编配中，一般对和弦音的重 复和省略不象传统和声要求那么严格，可根据 需要重复或省略一至两个和弦音。 1、重复音 通常情况下，正三和弦最适宜重复根音， 其次是五音，三音较少重复。属七要发尽量避 免重复三音或七音。 2、和弦音的省略，依据下列原则 （1）根音不可省略，防止改变级数、性 质和功能。 （2）三音省略要慎重，因为会造成较差 的音响，只有重复根音时才可省略三音。 （3）五音可省略，它对和弦的音响效果 影响不大。 （4）属七和弦可省略三音和五音，但七 音万万不可省略。 否则改变和弦的性质。
它们都有两个共同音，连在一起给人以温暖和细腻， 平顺清淡的感觉，推动力较小。
（3）I — II， I — VII， IV — V， II — III 是 没有共同音的二、七度关系 的和弦，连接感觉是新颖多变的，具有强烈 的推动力。
二、正三和弦
主和弦、下属和弦、属和弦是调 式的骨干和弦，称为正三和弦。它们是即 兴伴奏中最常用的和弦。
谱例：
I V II
III IV I III
II
2、小调的副三和弦及主要用法 小调的副三和弦有：
5
4
Hale Waihona Puke 723 5 7 2 小调的副三和弦是 I、IV、V三个大三和弦和VII。用法如 下： 1 I是该小调的关系大调的属和弦和主和弦， 3 5 （1）V和 7 在大小调交替时常用。 （2）IV音响明亮，常用于高潮处或对比段中。 （3）VII常使用它的第一转位或七和弦。 注意:副三和弦不宜过多的连续使用,也不要放 在开始和结束的重要地方,否则会使调性不明确。
一、常用指法
1、顺指法
2、扩指法
3、缩指法
4、穿指法
5、跨指法
6、同音换指法
7、无声换指法
第二讲 和弦的进行与连接 为歌曲编配伴奏，需要掌握两方面的知识
1、和声的配置
2、伴奏音型的选择
一、和弦的结构与标记 1、三和弦 （大调式）
（小调式）
2、大和弦
大和弦是在三和弦的基础上加弹其低音的 八度音，而由四个音构成的和弦。
六、副三和弦
大小调的正三和弦都是分别由单纯的大三和弦 和小三和弦组成，调性非常明确。在配弹歌曲时主要用 正三和弦进行和弦的选配。但副三和弦由于大、小、增、 减等结构的不同，在音响上也有明暗色彩的不同，作为 色彩和弦其作用不可忽视。 1、大调的副三和弦及主要用法 。 大调的副三和弦有II、III、VI、VII 。前三个 都是小三和弦；VII是减三和弦，音响极不协和， 极不稳定。由于副三和弦与邻近的正三和弦有两 个共同音，彼此关系密切，从而构成了三个功能 组，副三和弦可按功能系统，替代同系统的正三 大调副三和弦有： 和弦使用。
在和弦连接时注意以下问题
1、“二找” （1）找共同音。就是和声连接法，把前后两个 和弦的共同音保留在同一声部。特点：平稳、 跳动少、易于弹奏。
（2）找邻近音。就是旋律连接法，这是前后两 个和弦没有共同音或不能将共同音保留在同一 声部所采用的连接法。特点：声部进行比较流 畅、灵活丰富。 例：
2、“三防止” （1）找共同音。就是和声连接法，把前后两个 和弦的共同音保留在同一声部。特点：平稳、 跳动少、易于弹奏。
四、和弦的连接 不同和弦之间的连接称为和弦的连接。 在编配伴奏时为了使低音部具有一定的旋律性,获 得良好的音响效果,并使弹奏方便,应注意合理地运 用和弦的原位、转位相交替的方法对和弦进行连接。 在歌曲或段落结束处多采用四、五度这样推动较大 的和弦进行连接；而在歌曲中间应多采用平稳、跳 动较小的和弦连接。 例：
第三讲
伴奏音型
音型是和声进行的节奏与旋律化。即把和弦音 按照不同的组合方式、不同的节奏特点写成具有相 对稳定性的各种不同节奏的形态。 一、柱式和弦 1、 5 5 （具有步伐式的进行节奏）
3
1
3
1
2、
（气势宏大、宽广）
3、
（同和弦转换低音更有动感， 宜表现颂歌类）
二、半分解和弦
1、 跳跃的歌曲） （适用于欢快、
三、和弦的进行 由一个和弦进行到另一个和 弦称和弦的进行。它分为正格进行、副 格进行、完全进行。 • 正格进行 • 副格进行 I — V — I， I — IV — I， VI — III — VI， VI — II — VI， • 完全进行 I — IV—V — I， VI—II—III—VI 属和弦到下属和弦这种反功能的进行 缺乏效果，除特殊情况外，一般不用。
和弦的三个功能组
不同功能和弦相互之间连接进行的常规
大调副三和弦的主要用法
（1）VI代替I，用在V级之后构成阻碍终止；VI可 用在
V和K64 之前，代替IV。在歌曲进行中VI还常用在主 和弦 （2）II一般进行到V，常用于完全终止前，也可将 与下属和弦或 II级和弦之间作过渡。 三音
升高变为DD重属和弦用于终止式，加强结束感，在歌 曲 完全终止处常用第一转位，还可用DD7。另外II还常以 （3）III具有双重性，既可以作I（VI）—III— II6 IV的连接，也可作为属功能和弦解决到VI或I。还 可将三音升高变成大三和弦，一般用在 VI之前。 形式出现代替 IV。 而III级大三和弦独立使用时，效果更明显，且不 必解决。
2、
（低音变化频繁、用于灵巧、灵活的歌曲
3、
（用于抒情优美的歌曲）
三、分解和弦
1、15 35 | 16
平稳的歌曲）
46
|
（连贯、抒情，适宜旋律较
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高中音乐课件
丰都县音乐教师学科基本功培训
钢琴即兴伴奏
第一讲 弹奏旋律 • 为歌曲配弹即兴伴奏,首先学会流畅的弹奏旋律,而指法的安排 又关系到音乐进行中的呼吸、表情及旋律的完整和流畅。只有 正确的使用指法才能保证旋律的连贯，所以必须学会科学和合 理地安排指法，并在练习中养成良好的习惯。