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第三讲 微电影剧本创作

本讲主要以剧情类微电影剧本的创作为例, 讲述如何进行微电影剧本创作,编写一个完整 并且引人入胜的微剧本需要注意什么?
“一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故 事,还包括语言和描述,而这些内容都发生在它 的戏剧性结构之中”。
——悉德·菲尔德(美)
(微)电影剧本的特征
1.是画面和声 音相结合的艺
术;
人物的塑造
细节是影视作品中推进情节发展、刻画人物性 格、渲染人物情绪、表现环境气氛的细小环节,是 影视作品最小的叙事单位。
细节对于人物塑造具有重要的作用,如果说情 节是一部作品的骨骼,那么细节就是丰腴的血肉, 使人物具有灵魂并焕发神采。
• 语言细节与人物塑造 语言细节通过主体的语言表达来交代人物背景、
特点以及情感的细节。语言细节具有直接、外在、表 达性强的特点。
• 动作细节与人物塑造 动作细节是通过突出或放大主体的动作行为
来交代人物的身份、刻画人物的性格,外化人物 的心理等的细节,是人物塑造的重要手段之一。 动作细节具有动态、形象、表现力强的特点。
影片:《拾荒少年》
• 神态细节与人物塑造
神态细节是通过主体的表情、神态等突出 主体的性格、心理的细节。通常说“近取其神 ”,因此,神态细节是对主体神态表现的一种 放大,能够通过突出关键信息强化主体的某种 情绪状态。神态细节具有生动、准确而传神的 特点。
影片:《Signs》
• 环境细节与人物塑造 环境细节是通过一定的环境设计或者氛围
营造,传达相关信息、塑造人物性格、表达主 观情绪的细节。环境细节具有真实、客观、还 原性的特点。
影片:《 Signs 》
• 物件细节与人物塑造 物件细节是运用具有艺术形象的象征性物件
来塑造人物、刻画心理、表达情绪甚至推进叙 事的细节。物件细节具有生动、形象、象征性 强的特点。物件细节具有化实为虚、化虚为实 的作用。
• 运用动作展开冲突 动作分为外部动作和内部动作。一种通过直
从寻找、观察一个动作和一个人物开始做起!
• 从有目的积累开始
创作者可以通过大量书籍、文献、报刊、音像资料 给自己给养,从中找到有价值的素材或者突破点。不仅 能够增强作品的真实可信性,还能够让你的作品更为丰 富,更有说服力。
报纸、新闻、身边的事件都可以成为你的主题。
“人物--剧作的核心”
好的剧本以人物的鲜明生动为主要特征; 人物是主题的体现者,矛盾冲突要靠人物展开; 情节的安排、场面的处理、细节的选择和运用以人 物为依据。
最基本的情节主线对未来各故事面貌有着全局性的控制 作用。随着构思的推进,故事所需要的一些次要人物会逐渐 出现。事情节梗概即可明确。
• 合理设计情节结构与内容 微电影情节包括开端、发展(对抗)、高
潮、结局四个部分。
• 开端又称“开场”:一般占据作品长度的1/5和1/6。 • 发展又称“对抗”:一般占据作品长度的1/3左右。 • 高潮:一般占据作品长度的1/3左右。 • 结尾也称“收场”:一般占据作品长度的1/5和1/6左右。
•一个骑自行车的人被汽车压死了 •一个骑自行车的人被汽车压死了,他的妻子由于悲痛 而自杀。
•构成故事的因素包括了时间、空间和人物以及因果关 系。
•微电影情节一定要紧凑。 •故事是情节的大框架、总轮廓; •情节是故事的具体体现、细致的发展变化过程。
情节的类型
•根据功能特点分为主情节、次情节、多情节
在下笔写故事之前,必须要问自己:要讲一个 怎样的故事? • 主题:关于某人做了什么或遭遇什么的故事。 • 主题必须十分明确、贯彻始终、毫不怀疑。
微电影选题技巧
事件精小
• 微电影本身的 特点决定了其 篇幅短、容量 小、架构小的 特点,只有事 件精小才能保 证事件的挖掘 深入和叙述完 整。
立意深刻
• 把以下A,B,C镜头以不同的次序连接起来: A.一个人在笑。 B.一把手枪直指着。 C.同一人脸上露出惊惧的表情。
A-B-C 惧怕死亡,懦夫 C-B-A 藐视死亡,勇士
• 改变一个场面中的镜头顺序,就改变了一个场面 的意义,收到完全不同的效果。
• 由此可见,使用蒙太奇可以使镜头的衔接产生新 的意义,从而大大丰富影视艺术的表现力,增强 影视艺术的感染力。
• 其一是开头要“巧”。开端设计要巧妙,先声夺人、 引人注目、光彩亮丽。
• 其二是中间要“饱”。发展(对抗)段落的叙事要丰 富、饱满。
• 其三是高潮要“高”。高潮的内容设计要有较强的 矛盾冲突性和冲击力,能够达到形式上、内容上和 情绪上的顶点。
• 其四是结尾要“妙”。是指结尾设计一定要微妙。
冲突: 冲突是指影片主人公与自然、社会和其他主体
时空结构
• 时空顺序式结构: 《一触即发》)
• 时空交错式结构: 《末日来电》 《父亲》
时间的营造
•利用光影的变化 •季节的变化 •景色的变化 •服装的变换
三是,无论是视听结合,还是时空结合,又都 离不开电影语言——蒙太奇,因此写电影剧本的人 又必需具备蒙太奇思维的能力,即一种作用于视觉 和听觉的构思。
• 情感上的沟通 与凝聚是检验 微电影成功与 否的又一个重 要因素。好的 微电影必须能 引起人的情感 共鸣,使观众 心灵得到净化 并生成审美体 验。
微电影选题原则
好的主题的一个重要的衡量标准是必须得到观众的认 同,获得观众的共鸣,符合观众的审美观和价值观,另外, 好的主题通常也必频符片叙事的辅助,给人以强烈印象,在影片中占
据次要地位并对关键性人物起到衬托作用。 积极地参与到情节的运动(或情节的网络)中去,
或者从多方面烘托出主人公生活环境的时代特,或者从 某一侧面开掘下去,揭示出某种生活的本质意义来。
次要人物可以有多个,在表达主题方面的作用仅次 于主要人物。
• 情节分别属于多个 不同时空,有现实、 回忆、心理、梦境 等,这些情节结构 往往密切交织在一 起,相互之间根据 故事的逻辑灵活跳 跃,形成一个套子 又包含层层情节结 构。
罗伯特.麦基根据叙事特点将情节分为大情 节、小情节和反情节。
• 围绕一个主动主人 公而构建的故事, 强调外部冲突,线 性叙事和因果关系 的模式,最终使影 片的所有矛盾与冲 突都得到解决,形 成闭合式结局。
3.具有蒙太 奇的叙事手
法。
2.是时间与 空间相结合 的艺术;
一是,电影是画面和声音相结合的艺术,因此写 电影剧本的人必需掌握视听语言;
有声有色 的活动画 面是电影 的语言。
使电影声 音成为剧 作的元素
视听 语言
二是,电影是时间和空间相结合的艺术,因 此写电影剧本的人必需具备电影的时空结构意识。
总之,剧本以创造人物(即人物性格)为核心,人 物性格要符合逻辑。
人物角色的类型及特点:
人物角色类型:
主要人物
其他人物 (群像)
次要人 物
人物角色的特点:
• 主要人物(重要人物): 主要人物是影片叙事的核心,在影片中占据主要
地位并起着关键性作用。引人入胜,不落俗套,能产 生强烈反应,在性格方面足以同其他人产生激烈冲突 (即性格鲜明);既要把其作为“典型形象”来展开 描绘,又不忽略独特的性格美。
• 好的微电影作 品总是能紧贴 时代背景,将 复杂的社会现 象、深刻的生 活哲理、细腻 的情感蕴藏进 精小的戏剧故 事中,通过内 蕴的戏剧张力 引人思考,发 人深省。
角度新颖
凝聚情感
• 选择什么样的 角度代表了创 作者的审美标 准和立场态度。 但凡优秀的微 电影常常在角 度选取上新颖 独特,即从平 常事物中发现 新奇之处,从 新奇事物中发 现平常之理。
何谓情节?
情节是情节就是推动人物性格展开的一系列行动和 情境的结构安排,也被称为人物性格发展的历史。
情节由人物的行动构成并且为人物形象的塑造服务 的。是叙事性文学作品内容构成的要素之一,是按照因 果逻辑组织起来的一系列事件。
福斯特: “国王死了,然后王后也死了” “国王死了,不久王后也伤心而死”
在电影和电视剧制作中,按剧本或影片所要表现的主题 思想,分别拍成许多镜头(画面),然后再按原定创作构思, 把这些不同镜头(画面)有机地,艺术地组织,剪辑在一起, 使之产生连贯,对比,联想,衬托,悬念,快慢不同的节奏, 从而有机地组成一部表达一定的思想内容,为广大观众所理 解的片子,这些构成形式与方法统称为蒙太奇。
现实层面:钩子原则
• 微电影在选题上要像 钩子一样牢牢抓住观 众的心理,引起观众 强烈的观赏兴趣,使 作品能够反映现实社 会问题,抒发共同情 感并引起思考。
美学层面:锤子原则
• 微电影的选题突出锤 子般的震撼性,使观 众能够娱心悦智,获 得审美快感和体验。
哲学层面:镜子原则
• 微电影的选题突出镜 子的作用,能够反映 和关照社会现实,具 有实现哲学上的深度 和意义。
• 根据结构特点分为单线情节、平行情节、网 状情节、套层情节。
• 情节主要由一 条单一叙事线 索构成,采取 线性方式进行 叙述。
• 情节主要由两 条平行线索构 成,两个情节 采取并列分叙 的方式进行, 最后汇聚到一 起。
• 情节主要由两 条以上的情节 线索构成,情 节线索通过逻 辑关系紧密交 织在一起,形 成了一个密织 的网络叙事结 构。
影片:《红领巾》
• 情绪细节与人物塑造 情绪细节是表现主体人物的情绪、情感状
态的细节,与动作细节、神态细节、环境细节 等综合运用,是刻画人物性格、渲染情绪的有 效手段之一。情绪细节具有主观、内在、感染 力强的特点。
影片:《末日来电》
• 心理细节与人物塑造 心理细节是表现主体人物的内心活动或心
理状态的细节,往往需要与动作、环境、情绪 等细节综合运用,是将人物情感得以外化的重 要手段之一。心理细节具有主观、内在、吸引 性强的特点。
的; 细节表达的方式是恰当的;细节表达的情感是真诚
的。
• 细节运用应当与主题表达相统一
恰当的细节塑造对于人物的刻画能够起 将到画龙点睛的作用,但是,细节设计更应 当与主题表达相统一,否则再好的细节都应 当舍弃。
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