观众纷纷夸赞男演员的杰出表演 观众看到了他慈父般的情感
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蒙太奇
神奇的蒙太奇效应
库里肖夫效应的结论：
造成观众情绪起伏反应的不是单个的镜 头内容，而是几个画面之间的组合和排列。
影片结构的基础就是镜头的组合和排列。
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画面---造型
最重要的造型元素包括构图、光、色。
3.光的亮度
强光：被拍摄物明亮清晰、轮廓和细节分明 强调画面的中心、明亮、欢快、积极
弱光：被拍摄物阴暗模糊、轮廓和细节不明显 表现或压抑、或悲剧氛围
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画面---造型
最重要的造型元素包括构图、光、色。
4.光调---光影的基调
高调：画面曝光强烈、阴暗对比鲜明，往往用来制造 夸张、强烈的效果，如喜剧场面
环境基本被忽略 观众注意力更强 可以观察到被拍摄主体的细微特征和变化
如“颜色憔悴、形容枯槁”
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一、画面
特写：放大局部，突出特点 是指由被拍摄主体的某个特定的不完整局部
所构成的画面 如人的面部，甚至于只有眼睛 突出特定局部 创造强烈的视觉效果
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一、画面
景别的使用和变化对影视作品的风格、节奏 和效果产生直接影响。
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画面---造型
背光：光源在后面
被拍摄物几乎全部淹没在阴影中，造成一种神秘感或 者阴冷感，可用来表达阴暗、丑陋等形象
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画面---造型
底光：光源在下面
画面呈现一种违法日常视觉习惯的反常感，使得被拍 摄物有变形感，往往用来表达恐惧、狰狞的效果
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最重要的造型元素包括构图、光、色。
第一.构图 即指影像的构成。 具体而言，是指人、景、物之间位置关系以及形、光、
色的配置关系。
构图是“听不见的旋律”，不仅传达一种认知信息， 还传达一种审美情意
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画面---造型
最重要的造型元素包括构图、光、色。
第二.光 画面上的光源。分为自然光源和人工光源。
最重要的造型元素包括构图、光、色。
硬光：指光源比较集中，有明显的方向性 布光不均匀、画面区域分割明显 效果强烈，具有视觉冲击力
如：表现紧张、恐惧、焦虑的气氛
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画面---造型
最重要的造型元素包括构图、光、色。
2.光的方向 前置光：光源在被拍摄物前面 侧光：光源在侧面 背光：光源在后面 底光：光源在下面 顶光：光源在上面
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画面---造型
2.色彩的变化 如：用红色、蓝色交替使用，表现大都市的灯红酒绿 用彩色和黑白交替，区分现在时空和回忆时空
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画面---造型
3.色调 如：“红高粱”以红色为基调，红润的脸、红盖头、
红轿子、红高粱地、红高粱酒。表现生命的热情、 亢奋的节奏、壮丽的风格
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组合二
蒙太奇
库里肖夫效应：展示蒙太奇的叙事表意功能 苏联著名男演员莫兹尤辛 一个没有任何表情的特写镜头 一口棺材
观众纷纷夸赞男演员的杰出表演 观众看到了他悲痛万分
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组合三
蒙太奇
库里肖夫效应：展示蒙太奇的叙事表意功能 苏联著名男演员莫兹尤辛 一个没有任何表情的特写镜头 一个小女孩
2.表现和创造功能---主观表现---表意功能 可表达特殊的人生体验、人文倾向、审美理想等
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画面---造型
造型通过摄影造型、美术造型、演员造型 来完成的。
摄影造型：取景、光线、色彩等 美术造型：布景、服装、化装、道具等 演员造型：外形、动作等
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画面---造型
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一、画面
所谓远景：人所处的环境，人消融于环境。 这种镜头一般用来介绍环境、渲染气氛、
展现场面。让观众通过远景画面来了解影视故 事的空间状态和感受宏观场面。 影片的开头和结尾常用远景。用远景来交代大环境， 用远景来结束故事，将观众带出。
如诗歌景观：白日依山尽，黄河入海流 大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门
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蒙太奇
什么是蒙太奇？
来自法语，原为建筑学词汇 本意为建筑学上的装配、安装、组合的意思。 借用到电影艺术中是指画面、声音的组织结构方式。
蒙太奇是电影创作的思维方式，也是导演的创作方式
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蒙太奇
蒙太奇手法处处都有
比如：诗歌创作中的蒙太奇 《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。
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2.焦距 焦距的长短直接决定了镜头的视野、景深和透视
关系。使得影视影像产生不同的视觉效果。
不同的焦距可将镜头分为：标准镜头、短焦距镜 头、长焦距镜头
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标准镜头：焦距为40-50毫米的镜头 接近于人的肉眼感觉和视野 强调对现实物象的还原 常规影片采用的镜头
光—通过质量、方向、亮度、光调来产生造型作用
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画面---造型
最重要的造型元素包括构图、光、色。
1.光的质量：柔光和硬光
柔光：指光源比较分散，方向性较弱的布光 布光效果比较均匀、和谐。 效果柔和自然，画面区域区分模糊
如：表现欢快、自然、明亮的气氛
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画面---造型
可将远距离物象拉到近处，使深度空间被压缩为 平面空间
视野小，景深感小
变焦镜头：焦距不断发生变化，镜头不断推拉。
焦距的使用造就不同的影像和气氛、不同的电影 风格。
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3.镜头运动：运动的镜头（相对于固定镜头） 镜头的运动形式主要有：推、拉、摇、移、跟
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3.镜头运动：运动的镜头（相对于固定镜头）
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一、画面
所谓中景：个体，环境中的个别 是指由拍摄主体的主要部分所构成的画面。 如人物膝盖以上部分 如犹抱琵琶半遮面
被拍摄主体成为画面构图的中心，环境成为 背景，被淡化
主体和环境之间的关系更加密切和直接 观众的注意力指向被拍摄主体
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一、画面
所谓近景：主体的个别 是指由被拍摄主体的局部所构成的画面 如人物肩膀以上的部分
光的方向不仅仅是简单的照明作用。它可以突出局部， 中心突出，对比鲜明，产生强烈的感情效果。
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画面---造型
前置光：光源在被拍摄物前面
被拍摄物阴影少，没有清晰的轮廓，造型平面化，较 为僵化呆板
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画面---造型
侧
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一、画面
镜头的运用对画面有直接影响。 产生影响的四大元素： 1.景别 2.焦距 3.运动 4.角度
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一、画面
1.景别 景别是对画面内容的一种控制和创作。 是指镜头与被拍摄物体距离的远近而形
成的视野大小的区别。
分为：远景、全景、中景、近景、特写
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一、画面
影视画面： 是指通过电影摄像机或电视摄像机，
记录在感光胶片（电影）或磁带（电视） 上，最后在银幕或屏幕上还原出来的视 觉形象。
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一、画面
1. 影视画面的内容：主要由人物形象、自 然和社会环境的物质状态构成。
2. 影视画面的形成：由镜头运用、空间造 型来共同创造。
如：汽车的激烈追逐
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跟：摄影机与运动着的被拍摄物保持基本相同距 离的纵向运动
可跟踪被拍摄物体 观众能够细致观察被拍摄主体的运动变化
如：坠楼画面 跳水画面
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镜头的运动可结合5种基本形式，让镜头的表达 更加丰富。
镜头运动需要借助于：支架、升降机、轨道、以 及汽车、甚至是飞机等机械手段来完成
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画面---造型
变化的造型---给观众带来画面的运动感
造型是什么？ 所谓造型是指，在特定视点上，通过形、光、色等空
间元素来表现人、景、物，塑造视觉形象。
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画面---造型
造型的功能
1.再现和复制功能---客观表现---叙事功能 还原真实的空间现场，如人物形象、物体形状、环境
状况等
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摇：摄影机位置固定，但镜头借助三角架做出上 下、左右或旋转运动
可随意改变拍摄角度、拍摄对象 可对拍摄对象进行追踪 具有更多的自由度和灵活性
如：拍摄酒吧里年轻人的劲舞
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移：摄影机做出上下、左右运动 可扩展画面的空间容量，造成画面构图的变化 当与物体同时运动时，可造成强烈的运动效果
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一、画面
2.对影片和观众以及人物的情感距离的影响 近景系列给观众的视觉刺激强，可“强制”
观众走近电影和人物的作用。-逼近感 近景系列还可以制造暧昧、亲密的感情气氛
或者紧密的利益关系的感觉。-亲切感、 亲密感
远景系列呈现宽广的空间、开阔的视野，观 众对电影及人物的心理距离较远，有一种 超然感、旁观感。
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短焦距镜头：焦距小于40毫米，又称广角镜头。
比标准镜头广，可达180度的视角范围 被拍摄对象被横向扩张，近景有变形感 画面景深变大，前景和后景对比鲜明 可强化场面的宏伟，可增加运动的速度感 如：勇敢的心（造成一种磅礴的气势和恢弘的风