电视娱乐节目主持人角色定位加拿大著名的传播学者麦克卢汉认为媒介是人体的延伸，“电视是人的听觉和视觉的同时延伸。

”作为20世纪最大的文化神话，电视的发明的确为人类开拓了全新的视听时空，成了我们日常生活的重要组成部分。

美国著名的传播学家托尼•施瓦茨把电视比喻为“第二个上帝”，他认为，无所不在的电视电波就像上帝一样，向它的信徒布施感情、知识、情趣和道德观念，从而使人与人之间，人与社会之间的关系发生微妙的变化。

西方学者通过多年的实证研究，概括了电视的四大功能即认知功能、教育功能、娱乐功能以及审美功能。

随着消费社会的成型，电视的娱乐功能日益突显，“娱乐至上”成为一股世界性的风潮，娱乐类节目在电视节目中所占有的比例越来越大，逐渐成为电视节目中的一支生力军。

我国娱乐节目的发展相对较晚，娱乐节目主持人的业务素质参差不齐，但是随着人们物质文化生活水平的提高、欣赏水平和视野不断得到提升和拓宽、与外界交流的加强，使人们对娱乐类节目主持人的要求逐渐提高，不满足于现状。

面对此态势的娱乐类节目主持人在节目中到底应该如何定位，如何更能吸引电视观众、适应电视的发展就成了电视工作者面临的一个新课题。

本篇论文主要以毕福剑以及他的《梦想剧场》、《星光大道》以及《五一七天乐》特别节目做为典型进行剖析，来为电视娱乐节目主持人的角色定位进行探讨。

一、电视娱乐节目定义谈到电视娱乐节目主持人，只有明确节目的概念才能更好的为节目主持人进行角色定位。

“娱乐节目”至今缺少一个明确的界定，所以它的内涵和外延往往模糊不清，宽窄不一。

李瑞植、邱秀桐在《我国内地电视娱乐节目解析》一文中认为“电视娱乐节目是综艺节目发展的新形式，通常人们所指的电视娱乐节目是单纯以娱乐性、消遣性和趣味性为突出特点的电视节目”。

这一界定概括了娱乐节目的三个特点：娱乐性、消遣性和趣味性，基本上可以得到认可。

伴随着国门的打开和世界性的电视娱乐风潮，中国电视的娱乐传播功能逐渐增强。

二、电视娱乐节目的分类电视娱乐类节目分类很广，不能把“娱乐”一词窄化。

中国的娱乐节目的发展，按北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系主任于丹教授的考察，大体经过四个阶段：第一阶段是上世纪90年代初兴起的以《正大综艺》和《综艺大观》为代表的综艺节目类型；第二阶段是以《快乐大本营》和《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目；第三阶段是以《幸运52》和《开心辞典》等益智博彩类节目为代表；第四阶段即“真人秀”节目，平民走到观众面前，而且成了明星。

如今电视娱乐节目就其形态而言，已出现了综艺类、益智类、搞笑类、游戏类、真人秀等多种样式。

就具体内容而言，电视娱乐类节目主要有现场栏目型、知识问答型、搞笑型。

《综艺快报》、《星光大道》等节目属于综艺类的节目；央视的《幸运52》、《开心辞典》属于益智类的娱乐节目；浙江卫视的《太可乐了》、台湾中视《我猜我猜我猜猜猜》、台湾中天综合频道《康熙来了》等节目就属于搞笑类节目；央视体育频道的《城市之间》则属于游戏类娱乐节目。

三、中国电视娱乐节目主持人的角色变化（一）电视娱乐节目的不断变化从上世纪九十年代初开始，中国的娱乐节目从无到有，从单一到多元，从模仿到创新，已走过了数十个年头。

中国电视开始出现第一批娱乐节目，就是以《综节大观》和《正大综艺》等为代表的综艺类节目。

尽管今天它已经被众多五花八门的综艺节目所掩盖，以至于已没有人还提及它，但它的出现却具有非同一般的意义：它不仅开创了一个娱乐新形态，并且带动了当时各地方电视台一批同类节目的问世，培养出了中国第一批综艺节目制作人员，而今天众多节目所走的引进、模仿之路，也是它在十几年前就已经走过的。

1998年前后，以湖南电视台《快乐大本营》(1997年7月11日开播)、《玫瑰之约》(1998年7月16日开播)等节目为开始，中国电视娱乐节目开始勃兴，并席卷荧屏，刮起一股“娱乐”旋风。

“娱乐旋风”的出现有着正反两方面的特点：一方面电视娱乐节目带来了新的理念，丰富了节目样式，满足了广大观众的娱乐需求；但另一方面娱乐节目又因其面孔的雷同，创意的缺乏以及品位的低俗而日益遭人诟病。

进入新世纪以来，电视娱乐节目呈现出落潮之势，很难再无限风光了。

这表现在娱乐节目的电视收视率已经开始下降，节目总量开始减少，娱乐节目占所有电视节目的份额从2000年的5.4%下降到2002年的4.5%。

[FS:PAGE]（二）电视娱乐节目主持人的演变在电视节目中起到串联作用的主持人也有着同电视节目一样的变化：随着中央电视台《综艺大观》、《正大综艺》的先后推出和红火，倪萍、杨澜成为耀眼的电视明星，与赵忠祥一起被视为中央电视台上个世纪90年代前期的三大“台柱”；到后来的《幸运52》、《星光大道》的李咏、毕福剑，以及众多地方电视台的娱乐节目主持人，同样经历了从无到有，从少到多的变化。

电视娱乐节目主持人综艺类节目主持人一般起到串场的作用。

即他（她）的作用在于怎么样把前后节目给很好的结合在一起，从而使整台节目能够有秩序地进行下去。

其手中的主持词的作用更倾向于现场版的解说。

我国的电视娱乐节目主持人从一开始的仅仅做为播报员，进而发展成为能够独立掌控节目、在关键环节能起到作用的角色，这也从一个侧面反映了我国电视事业的逐步发展。

节目主持人的角色定位应该“是一台节目的串联人，处于节目的主导地位，是某个节目制作群体的中心人物。

”他需要丰富的知识和较高的文化素质，强烈的责任感和使命感，具有创造性的临场发挥才能。

下面，我们就以中央电视台电视节目主持人：毕福剑做为典型来进行剖析，对电视娱乐节目主持人的角色定位进行探讨。

（三）毕福剑的特点以及风格毕福剑：1985年至1989年就读于北京广播学院电视导演专业；1989年6月至今在中央电视台文艺部任导演，1997年创办《梦想剧场》栏目，任制片人，兼节目主持人。

1994年参加大型电视连续剧《三国演义》拍摄，任主摄像之一。

1995年随“中国首次远征北极点科学考察队”去北极。

在电视节目中毕福剑的主持风格很有一套，现场反应也非常机敏，是中国大陆一个很难得的脱口秀型的优秀男主持人。

毕福剑朴实自然、风趣幽默。

他的主持给人印象最深的就随意和自然，很多媒体都称他的主持有很强的亲和力，与演员和观众都没有距离。

毕福剑曾经说：“我并没有太多考虑自己的主持风格，也没有给自己定位，大家说我有亲和力，可能是因为我长得跟老百姓一样，不是那种标准的‘帅哥’。

而且我平时说话什么样，在台上还是什么样，无论是准备好的台词还是即兴台词，都用口语化的形式来表达，这样就把和观众的距离拉近了。

”现在如今，港台地区节目主持人，多在节目中凭借个人发挥，而大陆很多娱乐主持人则更多的参与节目前期策划，以其个人素质、魅力来吸引观众。

下面，我们以毕福剑为例，我们来探讨一下他的成功因素。

1.经常参与策划他生在大连，插过队，下过乡；服过兵役；任过电影放映组长；还当过俱乐部主任，副航海长，青年干事，团委书记；1985年至1989年在北京广播学院学习电视导演专业。

这一连串的经历给他储藏了丰富的生活阅历，使得他的主持充满生活气息，同时他还兼任《梦想剧场》的制片人，参与日常节目的策划、准备，这对他主持节目时对节目整体的把握和控制有着积极的作用，能使他更容易了解节目整体、把握节目走向。

2.长相比较幽默虽然说毕福剑长相不是很好，但眼睛不大却深邃，同时具有极强的幽默感，他的小眼睛、大脸盘显得很朴实，极容易被大家所接受。

3.话语幽默具有幽默感是一个搞笑主持人最基本的素质之一。

有很多主持人虽然说起话来口若悬河、滔滔不绝，但却难以让人发笑。

这样的主持人不适合主持搞笑节目。

幽默不仅构成搞笑节目的内容，而且也是营造现场气氛的重要手段。

在台上，毕福剑总是在不经意间，说着貌似平常的话语，实质是极为有趣逗笑的话，人们会在他风趣幽默的话语中觉得语言原来还有如此的魅力；同时在节目中他善于甩“包袱”。

“包袱”是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全一样，在这里是指电视娱乐节目中对观众甩出来的、引人发笑的地方，主要有反常、重复、否定、错觉、双关等方法。

其实，若要评论一位综艺类主持人主持得成功与否，很大程度上是看他在主持过程中甩“包袱”的能力，这“包袱”甩得是否合时机、是否到位，是否会“甩”。

毕福剑恰恰就是这样一个善甩“包袱”的主持人。

他会说一句平常的话，但在不经意间，就藏进了一个“包袱”，让你很自然地笑，让你感到一种水到渠成的笑。

一次，一个女观众从背后向他提出了几个咄咄逼人的问题。

“你们这次来福州义赛,会得到奖金吗?”老毕回答说：“如果有的话,给你一半。

”女观众又问：“您今年41岁了,您如何保持心态的年轻呢?”他说“有了幽默,就有了一颗年轻的心,比如前一个问题对你这样年轻的,我可以调侃你一句‘有的话分你一半’,如果是位大爷问我,我就会这样回答：‘我要拿了,中央台会开除我的,大爷。

’”这个小小的片段就是运用了“包袱”中的反常方法，也从一个侧面反映出毕福剑的话语幽默感。

[FS:PAGE]4.个人素养谈起电视节目主持人的素质，毕福剑自己曾经说：“我觉得他首先得对节目有一个准确思维的把握。

比如在主持《秋菊打官司》中，从头到尾我说的话开的玩笑都围绕《秋菊打官司》这部电影，或者都围绕陕西话，或者都围绕张艺谋一个主线去组织，绝对不会乱。

其次就是驾驭现场的能力，主持人可以照本宣科，但是在观众的现场必须能够控制观众的情绪。

还有一个最主要的就是作为主持人你一定要是个‘博士’，你的知识一定要‘杂’。

因为在现场你可能什么行业、知识都会接触，所以你必须都要知道一点。

当然，作为一个娱乐节目的主持人，你还必须要有幽默感，只有具有这种素质才能让场上活起来。

”正如其所言，毕福剑在各个领域都有所研究和学习,比如在《快乐驿站》中，他就能够在节目中随性画漫画；在《梦想剧场》、《星光大道》节目中就能经常听到很地道的各地方方言，这些都不是一日之功，都是在日常生活中不短提高自身素养的结果。

5.平民化的风格在《梦想剧场》里，毕福剑的主持，朴素、平和是他的第一个特点，可以称之为“平民化”。

他的外形，一投举手一投足，找不到一丁点儿“明星”的风采，他太“普通”了，仿佛你在大街上一回头见到的那个人；他站在台上给人的印象是那样的平易近人，没有一点距离感；这对没有舞台经验的新手来说尤为重要；很容易让人忘却怯场，进入角色，从而调节好情绪，较好地演出规定的“戏”；这份“功劳”，我想跟毕福剑的“平民化”主持是密不可分的。

天津10岁的脑瘤患儿刘晨是《星光大道》的忠实观众，每周六晚都会守在电视机前等候《星光大道》，患病后因为经济拮据，父母卖掉了电视机，而小刘晨的眼睛也已经失去了光明，再也无法观看心爱的节目。

即将走向生命尽头的小刘晨最大的愿望就是能见到老毕，她说因为老毕能带给她快乐，即使患病，即使失明，即使瘫痪。