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五 光影在画面上的造型呈现
• 光源成为画面主体 • 光影形成剪影效果 • 光影形成折射效果 • 光影形成阴阳效果
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六 关于影调
• 高调、低调、中间调 • 高调：画面上明亮区占比重大 • 低调：画面上灰暗区占比重大 • 总影调 • 指整部影视作品的光影基调、影调可以外
化人物 • 情绪：可以暗示导演态度
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• 第三，能够增强视觉 冲击力。在逆光拍摄 中，由于暗部比例增 大，相当部分细节被 阴影所掩盖，被摄体 以简洁的线条或很少 的受光面积突现在画 面之中，这种大光比、 高反差给入以强烈的 视觉冲击，从而产生 较强的艺术造型效果。 具体地说，首先，它 能使背景处于背光之 下，曝光不足，使背 景得到净化，从而获 得突出主体的
画面由远及近，色彩
由淡而浓，由亮而暗，
形成了微妙的空间纵
深感。
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四 光的表意功能：
• 造型作用：改变画面内的影调结构，塑造 人物形象、渲染环境气氛
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• 塑造人物形象：通过光线的明暗对比，突 出主要人物，隐蔽非主要人物。
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• 渲染环境气氛：利用光线来模仿大气透视 规律塑造一定的空间深度，表现某种环境 气氛。
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摄影光线运用技巧
• 1准确曝光，初学者要学会准确曝光，影像清晰 透彻 有锐度
• 2勾勒形象：逆光或侧逆光能勾勒出主体轮廓增强 立体感
• 3突出重点：通过光影强调或削弱突出主体。
• 4造成动感：利用光影运动增强画面动感。
• 5表现时间：一天中不同时段，光影给人的感受感 觉完全不同。
• 6表达空间：空间的主体或纵深感，靠光影形成。
因为，一方面逆光照射使
透光物体的色明度和饱和
度都能得到提高，使顺光
光照下平淡无味的透明或
半透明物体呈现出美丽的
光泽和较好的透明感；另
一方面，使同一画面中的
透光物体与不透光物体之
间亮度差明显拉大，明暗
相对，大大增强了画面的
艺术效果。
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• 第二，能够增强氛围 的渲染性。特别是在 风光摄影中的早晨和 傍晚，采用低角度、 大逆光的光影造型手 段，逆射的光线会勾 画出红霞如染、云海 蒸腾，山峦、村落、 林木如墨，如果再加 上薄雾、轻舟、飞鸟， 相互衬托起来，在视 觉和心灵上就会引发 出深深的共鸣，使作 品的内涵更深，意境 更高，韵味更浓。
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• 效果；其次，它能生动地
勾勒出被摄体清晰的轮廓
线，使主体与背景分离，
突现被摄体外形起伏和线
条，强化被摄体的主体感；
再次，它能深入地刻画人
物性格，由于整个画面受
光面积小，面部与身体的
大部分处于阴影之中，形
成以深色为主的浓重低调
画面，有助于表现人物深
沉、含蓄、肃穆或忧郁的
性格。同时，由于影调反
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• 一、高调 高调给人以光明、纯洁、轻松、明快
的感觉。比较适合于表现妇女、儿童的形 象。风光照片中的恬静，商品摄影中的素 雅洁净，高调摄影一般采用较为柔和的、 均匀的、明亮的顺光。有时会觉得它空虚、 肃穆、素淡、哀怨，有时又会觉得如同轻 音乐、抒情诗一般，根据内容的不同，传 达给人们的感情色彩也会不同。
差对比度较大，明暗光线来自布局强烈，既可使人物面
部的某些欠缺借助强光加
以冲淡，又可利用背光的
暗影予以隐匿，以取得扬
长避短之效。
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• 第四，能够增强画面
的纵深感。特别是早
晨或傍晚在逆光下拍
摄，由于空气中介质
状况的不同，使色彩
构成发生了远近不同
的变化：前景暗，背
景亮；前景色彩饱和
度高，背景色彩饱和
度低，从而造成整个
• 7传递象征：表达摄影师的某种意念
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• 逆光是一种具有艺术 魅力和较强表现力的 光照，它能使画面产 生完全不同于我们肉 眼在现场所见到的实 际光线的艺术
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• 效果。它的艺术表现力如 下：
• 第一，能够增强被摄体的 质感。
• 特别是拍摄透明或半透明
的物体，如花卉、植物枝
叶等，逆光为最佳光线。
光影魅力·色彩情感
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• 电影通过曝光成像，银幕上各种视觉形象 包括他们的位置形状运动等都离不开光， 另外。光影还具有极其重要的语言表意作 用。
• 色彩本质上仍是光彩的呈现“光是色之母， 色是光之子”。
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光影魅力
• 一：对光的基本认识 • 光线：是获得银幕形象的最基本的物质
手段，是影视艺术中不可忽视的可视性 的造型因素 • 影视光分类 • 按光的来源：自然光、人工光、混合光
• 声音进去电影后，电影向戏剧靠拢，30年代戏剧 光效的用光风格曾占据统治地位。
• 第三阶段：追求自然光影
• “二战”后意大利新现实主义电影，使用光观念 产生了深刻的变革。
• 第四阶段：光影的主观表现
• 今天，出现了更新的光影意识，那就是主观性用 光
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三 光影的语言作用
• 《第七艺术宣言》“电影家应该用巧妙安排 的光线来表现精神状态，而不是表现现 象。”
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按光的方向：顺光、逆光、侧光、 顶光、脚光
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按光的性质：直射光、散射光
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按光的效果：主光、副光、轮廓光、 背景光、修饰光等
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二 电影光影意识的演变
• 第一阶段：无光影意识
• 卢米埃尔时代，光只用照明作用，他们更多考虑 曝光是否正确
• 第二阶段：仿效戏剧光影
• 意大利导演费里尼：“在电影中，灯光就 是意识形态，就是感觉、颜色、色调、深 度、气氛，本身也是叙述情节的工具，灯 光可以加强、删去、减少、增加、丰富、 甚至创造意境，暗喻某种气氛。”
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• 1963年的《八部半》以一个灵感枯 竭的导演基多为主人公，他在筹拍 他的第九部电影时的经历，回忆、 幻想、梦臆以及现实穿插。在这部 电影中，费里尼对梦的表现可以与 弗洛伊德的精神分析相媲美，片中 共有的11个梦成了电影学院研究的 范本。开头从紧闭的车中爬出，飞 向天空，后来又有根绳子把他扯了 下来，以及他被一大群女人围着给 洗澡的镜头，都可以称为神来之笔。 《八部半》为其后的心理片确立了 一个经典范式。而该片在摄影及剪 接上的创机关报也不可忽视，费里 尼对于运动镜头的把握炉火纯青， 在疗养院段落开场的那个镜头中， 摄影机如行云流水般地穿行摇移于 空间之中，将疗养院复杂的人物交 待得有条不紊。基多在服务台和罗 马的妻子通完电话后的镜头处理方 式，20年代好莱坞才学会。而本片 的如同时空穿梭的剪接也被命名为 “意识流”风格。