录音棚唱歌麦克风技巧录音时麦克风的选择要遵从为您所录制的声音锦上添花的原则。

如下是小编给大家整理的录音棚唱歌麦克风技巧，希望对大家有所作用。

一、邻近效应心形和超心形麦克风距离音源很近时低频会很多，这就是邻近效应（Proximity Effect），这将导致如果麦克风放置在距离音源几英寸的地方（如吉他音箱或军鼓），则会比放置在一英尺（30.48厘米）的地方会录入更多的低频。

有时邻近效应对增加音源声音的饱和度会很有帮助，但也可能造成频率响应的不均衡。

记住：1、全指向性麦克风没有邻近效应、邻近效应是非全指向性麦克风才有。

2、与音源距离越近、低频越多。

3、这会让声音更饱满、但也可能导致频率不均衡。

4、如果出现问题，将麦克风后移到实现想要的频率响应的位置。

二、麦克风的自带参数设置麦克风有一些自带的参数设置，用来调整麦克风的响应特性。

动圈和铝带麦克风一般只有一个滚降滤波器（Roll-off filter），电容麦克风就会多一些。

最常见的麦克风参数控制：1、滚降滤波器；因为麦克风有时会录到低频声音（如：卡车或机械噪音）进入到你的录音中，滚降滤波器可以从频率上消除这个问题，滤波片截止频率设置在40到100Hz，通常会选择60Hz。

（AKG C414麦克风的频率选择点是75Hz和150Hz）2、低切；很多电容麦克风输出电平比动圈和铝带麦克风都大，如果录制本身声音就很大的音源（如军鼓），输出就可能过大造成话放过载。

一个-10dB或-20dB的衰减就能降低输出防止过载。

3、指向性选择器；大部分大振膜电容麦克风都支持多种指向性，可通过拨动开关选择。

有些是从一种指向性变成另一种跳变、还有的是连续变化，很多录音工程师只用心形指向性，而一个聪明的录音工程师会根据不同的情况而进行调节，使最终录出来的声音更好。

请记住：麦克风的自带参数非常有用。

1、一个高通或滚降滤波器可以根据噪声频率将其去除。

2、输入衰减控制可以防止过载。

3、指向性选择器可以让我们根据实际情况选择最适合的指向性。

三、麦克风配件很多麦克风非常容易受到外部的噪声、呼吸，还有湿度的影响，对于解决这类问题有一些很有必要的配件。

录音棚常见的麦克风配件：1、防喷罩主要用来清除歌手发P或者B这类爆破音时的喷麦声，而防喷罩还有助于帮助歌手控制其与麦克风之间的合适距离，以防出现邻近效应（Proximity Effect），产生过多低频。

防喷罩的防喷能力是有限的，事实上、麦克风的位置和使用技巧对于防喷更为重要。

防喷罩增加了歌手与麦克风之间的距离，对于防止口水和嘴里的湿气非常有用。

外置防喷罩的设计是尽可能的让声音完全通过，但多高频通常有一些损伤，如Neumann U87话筒会在15kHz降低2-3dB。

根据编曲情况、有时会发现不了。

这个高频的减少在后期做EQ时很容易被发现。

防止飞沫和口水溅到昂贵的麦克风上是使用防喷罩的一个重要原因，歌手呼吸中的湿气冷凝后会造成麦克风暂停工作。

很多人将防喷罩通过一个鹅颈夹安装在话筒架上，通常、把防喷罩单独固定在另一个话筒架上会让安装和位置设置更加方便准确。

2、防震架用来防止来自话筒架的传输噪声，如：脚步声和室外的汽车声。

大振膜麦克风比小振膜麦克风对机械噪声更加敏感，这就是一般大振膜麦克风都会配套有防震架的原因。

防震架的缺点是容易松，更难控制位置。

总结：1、防喷罩能有效组织麦克风受潮、但不能完全防止喷麦声，只有正确地设置麦克风的位置才能防止喷麦。

2、防震架能防止脚步和其他外部的震动，但由于结构问题，不容易控制位置。

四、使用DI盒直通录音直插乐器意味着麦克风是要被旁通（Bypass）的，电声乐器是直接连接控制台、话放或录音设备。

录制很难实现时、采用直连的方式获取乐器声音，即省去了麦克风、又让设置变得简单快捷。

所谓DI盒子就是麦克风前置放大器的阻抗匹配工具，使用DI盒有几个好处；高频不会被衰减，也提供了与地面隔离，防止了可能出现的杂音。

有两类DI盒子、它们的特性如下：1、有源DI盒子提供增益、所以需要电池或交流电源或幻象供电。

2、无源DI盒子没有增益，不需要供电。

3、有源DI盒子、如CountrymanType 85 有时也可以当话放使用，可直接连入磁带录音机或者任何宿主（DAW）。

4、无源DI盒子一般比有源DI盒子便宜，越便宜频率响应就越差。

5、无源DI盒子一般不适和录贝司（Bass）。

五、音箱模拟效果器音箱模拟效果器（Amplifier Emulators）把DI盒子提高到另一个高度，不单单是不通过麦克风把电声乐器连入控制台或宿主，更可以直接把声音连入功放和音箱。

使用时的注意事项：1、模拟器可以复制不同的电吉他和电贝司的声音，模仿吉他音箱的声音，甚至模仿某些录音方案的感觉。

2、模拟器的优势是提供了方便快捷的设置，提供宽广的音色选择，为任何录音设备提供合适的接口。

3、虽然可能没有在专业录音棚录制吉他音箱那么真实，由于很好的信号链路，模拟器可以在你缺少某些设备时提供很好的替代作用。

使用音箱模拟效果器的几个技巧：1、使用冲激响应混响插件（如：Altiverb或TL Space）的弹簧混响（SpringReverb）或房间混响能让声音更真实一点。

2、如果直接用电脑录音，然后再使用音箱模拟器，请使用短线以防止出现电流声。

3、大部分音箱模拟效果器在高能量信号下都能更好，录入的声音越大，音箱模拟效果器的声音越好。

4、先让输入调大到失真，然后调回来一点。

5、如果直接用电脑录音，听一下电脑发出的声音，围着电脑找到一个噪声最小且最适合录音的区域。

通过这些技巧、你可以从音箱模拟效果器得到最真实的声音。

录音棚麦克风的使用注意事项一、首先我们要清楚、您所在的录音棚里最好的麦克风也不一定能录出最好的声音来，所以，您可以大胆地测试各种不同的麦克风效果，因为每个棚里出来的声音都不尽相同。

二、我们还要谨记、麦克风的支架与地面脱离能去除那些低频的混合噪声，一般情况下、我们可以在麦克风的支架下面放置几个鼠标垫或小地毯，用来解决这个问题。

三、还有一个要注意的是；录制歌手时一定要去除喷麦和过大的呼吸杂声。

1、当把麦克风的高度与歌手嘴唇摆放在同一高度的时候、很容易产生呼吸爆音。

这是因为歌手的嘴直接对向了麦克风的振膜腔，当然、您可以通过把麦克风摆放离歌手远一些来减少喷麦，但这个办法过于机械了。

2、我们可以让麦克风的高度达到歌手的眼睛的高度，然后让麦克风向下对着歌手的嘴。

这是个解决的好办法、我们看到很多五六十年代的录音棚老照片里的麦克风几乎都是这样摆放的。

因为这个方法非常管用。

3、当然不能忘记、Pop Filters（防喷罩）的发明就是用来防止歌手喷麦的。

但目前为止、还没有发明可以完全解决喷麦问题的防喷罩。

4、还有一个方法就是可以切换麦克风的指向为全指向（Omni），或者其他的指向，这样既可以消除邻近效应、还能降低喷麦的可能性。

当然、这也许会让您的听觉上感觉有些损失。

5、没有规定您必须要使用某种指向性来录制人声，事实上、很多的高手都会使用多种指向性来录制人声的，将麦克风切换成全指向性、是他们武功秘籍中使用最多的武器。

6、很多歌手很活跃、唱歌时一会儿远、一会儿近。

这样会导致您录制出来的声音一会儿大、一会儿小。

全指向性设置的麦克风也是可以用来对付他们的利器。

7、测算麦克风与歌手距离的一个最简单的方法是利用歌手的手掌宽度来测量，歌手伸展开自己的手掌，用拇指对着自己的嘴、小指对着防喷罩，以不触碰为原则就是大概的录音距离，正常情况应该在8英尺（20厘米）左右。

8、让歌手掌握好录音的掌距，歌手就可以轻松的判断自己是否处于正确的录音距离上，从而可以放心去唱了。

声泄漏一般来自于附近房间的底噪声或者打开的窗户外面传来的噪音，还有表演者自己发出的声音，以及周围的乐器声或是配戴的项链所发出的声音，还有歌手在录音时所配戴的耳机中传出来的高音调的声音。

录音室本身的声场－也就是room tone－可能会增加不和谐的回声效果或者过度的中频段的产生，就算室内声学在各个参数方面都做的很平衡了，但如果有过多房间声音的存在，也会导致人声听起来很有距离感，从而导致很难为人声在混音中找准一个位置，也让混音更加有了难度。

有了上面这些背景的铺垫，以下的几个建议可以帮助大家在麦克风录音中避免产生过多不想要的声音。

麦克风的搭建通常，用来隔离麦克风中不想要的声音的第一个方法就是对麦克风进行谨慎的选择和搭建。

大部分的录音师－甚至是新手－都知道在一个不太理想的声学环境下，像是有些吵闹或者混响过大的条件下需要使用一个指向型的麦克风。

通常给人声所用的大振膜电容麦克风会提供一个单独的指向性或者多个可选择的指向性。

大多数时候一个单一指向型形状－一些所谓的心型－也都会被使用；一个心型指向麦克风会从前面（轴上）来拾取声音，并且设计的理念也是会隔离后面的声音，以及一定角度下侧面的声音。

一个标准的心型指向麦克风（左边）和双指向（8字型指向）麦克风（右边） 8字型指向（双指向）麦克风－拾取前后的声音，隔绝侧面的声音－是非常实用的麦克风，十次里面有九次都会选择使用这种麦克风。

但要记住的是后面的声音并不是可以绝对隔绝的，有些时候一些声音还是会被拾取到，这样就会对原本需要录制的声音产生严重的声染色。

所以麦克风指向性的不同并不是解决声泄漏和房间声染色问题的万用之计－但一定是解决这类问题需要考虑的第一件事情。

声源和麦克风之间的距离也可以帮助隔离声源和排除泄漏。

当近距离拾音的位置在合适的尺寸，就可以确保需要拾取到的声音比远处泄漏声音的信号更大。

一个离吉他放大器音箱金属网罩一英寸远的麦克风很有可能可以对房间里其他的声音提供非常好的隔离。

但是，很多声学音源在拾音时需要更远的距离－人声和声学吉他在拾音时，都需要和麦保持有一英尺的距离－但这也不是说就能完全隔离声源，所以可能还需要额外的测量来进行优化。

在一些情况下，一个双指向麦克风的无效拾音区域可能比一个心型指向麦克风的后端可以提供更好的隔离。

这种情况下的一个例子就是声学吉他表演者同时弹唱吉他，后方的拾音必须要很好的被控制以及确保没有过多的房间声音会被拾取到。

使用两个双向（8字指向）麦克风来录制自弹自唱通常状况下，无论和声源的距离如何，为了得到最好的效果，放置一个心型麦克风的时候都应该确保无效区域（后方）对准在最不想拾取到的声音方向－我知道这个说出来是一件很容易想到的的事情，但很多人在慌慌忙忙搭建时就会忘容易记这些小细节。

所以这时一点小小的注意通常会给后面的工作带来巨大的不同。

耳机声泄漏在录音棚中一个最常见的声泄漏问题就是时常会从耳机中传出熟悉的高音调的声音（tst-tst-tst ）。

当然任何人声的录制都需要使用封闭式耳机来进行监听，但仍然会有问题出现。

很多歌手在录音的时候还是希望听到一点本身声学环境下的声音，因为这样可以帮助她们更好的保持音调，但这也会导致歌手们只佩戴一只耳机。