中国工艺美术史复习资料一、名词解释1 彩陶繁荣于新石器时代中期。

（1）多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，（1）装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。

（1）黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，（1）其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。

（1）2 黑陶产生于新石器时代。

（1）多数内外皆黑，少数为黑皮陶。

（1）常采用轮制法成型，器壁能很匀薄，精品为蛋壳陶。

（1）多以造型取胜，装饰较简朴。

（1）主要分布在华东，山东龙山文化和良渚文化的作品最为著名。

（1）3 蛋壳陶通常指新石器时代晚期的一种黑陶。

（1）采用快轮成型，器壁薄如蛋壳，造型规整周正，（1）表面打磨精细，漆黑光亮。

（1）代表着原始陶器的造型和工艺成就。

（1）山东龙山文化的产品最精。

（1）5 新石器在打制的基础上，普遍磨光、常常钻孔的石器。

（1）是新石器时代主要的生产工具，（1）注重材料的选择，（1）并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。

（1）其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。

（1）6 原始玉器繁荣于新石器时代中晚期。

（1）以玉或“美石”为材料，（1）多为祭祀用品和饰品，（1）材料、器形与制作方法常与新石器有密切联系。

（1）分布很广，红山文化和良渚文化的作品水平最高。

（1）7 青铜器基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。

（1）在红铜中加入锡，可以降低熔点、提高硬度、增加美感。

（1）分容器、乐器、工具、兵器等多种。

（1）起源于商代以前，（1）商周时代繁荣，汉代开始衰落。

（1）8 司母戊鼎商晚期青铜器，（1）当是商王为其配偶铸造的四足方鼎。

（1）1939年出土于河南安阳，（1）高133厘米，重约832.84千克。

（1）为中国已知最大的古代青铜容器。

（1）10 漆器指以木、竹等为胎，用大漆髹饰的器物。

（1）髹饰大漆既可防腐，又是装饰。

（1）已知中国最早的漆器发现于河姆渡文化遗址，（1）到战国，发展成重要的工艺美术门类。

（1）两汉漆器繁荣，是漆器文化地位最高的时代。

（1）11 金银错青铜等金属器物的装饰方法，又称“错金银”。

（1）始于春秋战国，两汉及其以后仍在沿用。

（1）做法是，在器物上刻出图案，（1）于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打磨平滑。

（1）使器物有精巧华丽的装饰效果。

（1）12 铜镜以青铜铸造的鉴容用具。

（1）正面光滑明亮，背面常有装饰图案。

（1）中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址，（1）经战国两汉、唐两个高峰后，艺术转向衰落，（1）入清，为玻璃镜取代。

（1）13 带钩古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具，（1）形如微曲的长条或琵琶等。

（1）因展示性强，往往制作考究、装饰华丽，（1）材质虽以青铜居多，但也常见金银、玉石。

（1）出现于西周晚期，战国秦汉风靡。

（1）14 夹纻一种轻巧漆器胎体的制作方法，纻即麻布。

（1）做法是，以木或泥做成内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干层，干实后，去掉内胎，（1）再于麻布壳上髹漆。

（1）始于战国，流行于两汉。

（1）魏晋以来，多用于制作塑像。

（1）15 玻璃中国古代，常称“琉璃”等，（1）入清，又称“料器”。

（1）曾长期属于铅钡玻璃，（1）其透明度及耐热性都不及西方的钠钙玻璃，（1）这种情况直到清代才改变。

（1）16 《考工记》中国已知最早的古代手工业技术著作。

（1）应成书于战国时的齐国，（1）西汉，补入《周礼》，今存7100余字。

（1）系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，（1）也提出了重要的工艺美术思想。

（1）17 釭灯汉代流行的一种设计优秀的铜灯。

（1）设吸烟管能将烟气吸入灯身，（1）灯身常可盛水，令烟气溶于水，以降低空气污染。

（1）灯罩能开合，以调节光线的强弱和光照的方向。

（1）河北满城汉墓出土的长信宫灯即属釭灯。

（1）18 多子奁盒一种设计优秀的容器形式。

（1）可在一件较大的容器中，紧密地放置若干较小的容器，（1）如多子妆奁、具杯盒（1）。

节省空间、携带方便，清洁卫生。

（1）今见的作品多为汉代漆器。

（1）19 云气纹成熟不晚于战国，是汉代主要的装饰纹样，（1）其流行同神仙思想有关。

（1）它增加了图案的动感，既可分割画面，（1）又能使各装饰区产生统一的效果。

（1）常与动物纹搭配，组成“云虡”图案。

（1）20 汉代四神纹即青龙、白虎、朱雀、玄武，也称“四灵纹”。

（1）分别象征着东西南北四个方位（1）和春秋夏冬四个季节。

（1）是汉代流行的装饰题材，（1）体现了汉人的神仙思想和辟邪求福的观念。

（1）21 长沙马王堆一号汉墓时代属西汉中期，（1）墓主人是长沙国相的夫人。

（1）墓中出土了大批的丝绸和漆器等，（1）其中有精美的信期绣、长寿绣、乘云绣等，（1）素纱单衣重仅49克。

（1）22 瓷器以瓷石或瓷石加高岭土制坯，（1）上釉后，经1200℃以上的高温烧成的器物。

（1）胎体致密坚实，扣击发音清脆。

（1）发明于中国，历史不晚于汉代，（1）两宋是其艺术顶峰。

（1）23 邢窑窑址在河北内丘。

（1）鼎盛于唐，（1）以白瓷著称。

（1）精品釉面洁白如雪，器物一般不施装饰。

（1）作品被成书于8世纪的陆羽《茶经》形容为“类雪”、“类银”。

（1）24 越窑窑址在浙江绍兴、宁波一带，是东汉至北宋的重要窑场。

（1）主要烧造青瓷，（1）鼎盛于晚唐至北宋初。

（1）釉面追求玉的质感，器物常带各类装饰。

（1）作品被《茶经》形容为“类冰”、“类玉”。

（1）25 秘色瓷特指晚唐至北宋中期的越窑贡瓷。

（1）釉面为呈色不一的青色，（1）釉质温润如玉，（1）还会以贵金属做装饰。

（1）以后，其他窑场的青瓷也会借用“秘色”的名称。

（1）26 长沙窑窑址在长沙市望城县。

（1）盛于晚唐，衰于五代，（1）是典型的民间窑场。

（1）器物以青釉为主，以壶最为常见。

（1）装饰手法以彩绘最具代表性。

（1）构图简洁，形象生动。

（1）27 唐三彩唐代的一种低温铅釉陶器。

（1）釉面彩色斑斓，常装饰华丽。

（1）按器物形态，可分雕塑和容器两类。

（1）精品基本是官府为皇家和达官显贵制作的明器。

（1）盛唐时最繁荣，这与当时的厚葬之风有关。

（1）28 何稠北周至唐初的工艺美术家。

（1）祖籍应为中亚，（1）长期主持宫廷营建、制作。

（1）隋代，他仿造的波斯金线锦袍比原作更精美，（1）又以绿瓷仿制玻璃，效果“与真不异”。

（1）29 窦师纶初唐著名丝绸纹样设计家。

（1）设计的瑞锦、宫绫“章彩奇丽”，（1）常以对鸡、斗羊、翔凤、游麟为题材，（1）图案多取对称形式。

（1）因窦爵封陵阳公，故他设计的图案被称为“陵阳公样”。

（1）30 夹缬唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。

（1）做法是，以两块图案相同的镂空花版（1），将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染，（1）花纹对称。

（1）有的作品因多次施染，能形成多种彩色的图案。

（1）31 联珠纹中国6世纪中期到7世纪后期流行的装饰题材。

（1）由连续的圆珠构成，（1）典型为丝绸上的联珠圈纹，（1）应受经中亚传入的萨珊波斯影响。

（1）8世纪初，逐渐退出中心地区的装饰主流。

（1）32 金银平脱唐代流行的高档装饰方法，（1）由汉代的贴金银片发展而来。

（1）做法是，将金银片剪刻成花纹，粘贴在漆地上，拼成图案，（1）再涂漆、研磨，使图案与漆地平齐。

（1）用以装饰漆器、铜镜，以至瓷器。

（1）33 雕漆相传始于唐的漆器品类。

（1）做法是，在器胎上涂以几十道、以至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻图案。

（1）分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。

（1）元以后，以剔红为典型的雕漆成为中国漆器的代表。

（1）34 香囊通常指一种设计巧妙的金属焚香器具，（1）今见的作品多为唐代的银器。

（1）通体镂空花纹，体做球形，可以开合，上有链钩，能够随身挂配。

（1）内部构造原理和现代陀螺仪相同，（1）它令香囊不论如何转动，焚香盂始终保持水平，使香灰、香火不外漏。

（1）35 定窑窑址在河北曲阳。

（1）以白瓷著称，器物釉色乳白，（1）多带刻划花、印花等装饰，（1）北宋中期以后，碗盘类常采用覆烧工艺，故常加釦。

（1）鼎盛于北宋，影响很大。

（1）36磁州窑窑址在河北邯郸一带，是典型的民间窑场。

（1）宋金时代繁荣。

（1）装饰手法丰富，以白地黑花最为典型，（1）图案往往简洁潇洒（1）。

在中原影响很大。

（1）37 汝窑窑址在河南宝丰。

（1）烧造青瓷，曾为北宋宫廷服务。

（1）入贡的作品多素面无纹，（1）而釉带开片，（1）以造型典雅、釉色温润的小型器居多。

（1）38 宋代官窑窑址分别在河南开封和浙江杭州，（1）烧造青瓷，釉色以粉青为代表，（1）紫口铁足，（1）多素面无纹，而釉有开片，（1）釉层肥厚，造型古雅。

（1）39 钧窑窑址在河南禹县。

（1）以烧造窑变釉器物著称。

（1）釉质乳浊，基本釉色多为深浅不一的蓝色，（1）釉中的窑变为以氧化铜呈色的紫红色斑纹。

（1）鼎盛于北宋末，曾为宫廷烧造。

（1）40 龙泉窑窑址在浙江龙泉一带，（1）是宋元时的重要窑场。

（1）以烧造青瓷著称，（1）南宋是艺术高峰期，粉青和梅子青为其代表釉色。

（1）元和明前期，产品大量外销。

（1）41 建窑窑址在福建建阳，（1）以烧造黑釉碗、盏等茶具著称，（1）也烧造青白瓷。

（1）黑釉器多带美丽的浅色结晶斑纹，如兔毫、油滴等，（1）南宋鼎盛。

（1）42 影青宋元称“青白瓷”，（1）釉色白中泛青。

（1）器物多带刻花、划花、印花等装饰，（1）大量烧造于宋元时南方，（1）景德镇的产品最具代表性。

（1）43 皮囊壶辽代最有代表性的陶瓷器形，（1）又称“马镫壶”、“鸡冠壶”。

（1）有多种样式，（1）造型和装饰常模仿皮质容器。

（1）造型的演进体现了契丹民族的生活从游牧到半定居的转变。

（1）44 刻丝又作“缂丝”、“克丝”等。

（1）以通经断纬方法织成，（1）织造费时费工，但可精确地表现形象和色彩。

（1）唐代已出现在中国的西北，宋代开始成为文明中心地区的丝绸精品，（1）且常常摹刻书画，作品由服用向欣赏发展。

（1）45 戗金银传统漆器品种。

（1）做法是，在漆地上刻划出图案，（1）于刻纹内上漆后，再填以金银箔。

（1）源头可上溯到西汉的针刻，（1）宋代作品已极精美。

（1）46 青花以氧化钴为呈色剂，（1）在坯体上绘画图案，上釉后，入窑烧制的瓷器。

（1）器物呈白地蓝花或蓝地白花效果。

（1）因蒙古族尚白、尚蓝，（1）在元后期成熟，并从此成为中国陶瓷的代表。

（1）47 满池娇表现“池塘小景”的绘画性图案。

（1）池塘中，莲荷盛开，并常配鸳鸯等水禽。

（1）图案因元文宗的御衣刺绣而定型，（1）是元青花等的重要装饰主题，（1）并延续到后世。

（1）48 纳石失波斯语金锦的音译。

（1）在中国，特指元代的一种金锦。

（1）图案以金线织出，富丽华美，（1）装饰和技法有浓郁的伊斯兰风，（1）是元代典型的丝绸品种。

（1）49 渎山大玉海现存最大的古代玉容器。