（一）建国初期：多幕剧的发展
刘沧浪等的《红旗歌》 老舍的《方珍珠》、《龙须沟》 夏衍的《考验》 陈其通《万水千山》 安波《春风吹到诺敏河》
（二）1953—1957，独幕剧的发展
1953年，《剧本》月刊举办独幕剧征稿评奖活动。 重要作家作品：孙芋的《妇女代表》、何求的《新局长 到来之前》、鲁彦周《归来》、陈桂珍的《家务事》等。

3、“京剧”革命的意义和局限
意义：革命现代京剧内容与形式的相互作用和重大突破，不 仅使中国戏曲发生了一次重大变革，也是中国人传统的戏曲 审美观念发生了一场革命，这正是京剧革命现代戏、乃至整 个戏曲现代戏能在戏曲舞台上立于不败之地的根本原因。 局限：文艺与政治？文学性，艺术性？
二、当代话剧的发展
1950、1960年代戏剧概述
当代戏曲的改革 当代话剧的发展 当代歌剧的发展 “第四种剧本” 中国现代戏剧民族化道路的探索
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戏剧：戏曲、话剧、歌剧，电影剧本 当代戏剧发展的三个历史时期： 第一个发展时期：1949—1957 第二个历史时期：1958—1976 新的历史时期：1977——
（2）革命现代京剧对传统形式的变革：
第一，吸收融合话剧的写实观念，采用写实布景从而打破了“随 意赋形”的传统舞美体制； 第二，随着写实布景的采用，是话剧的分场、分幕制得以在戏剧 中施行，使戏剧情节的集中性得以增强，从而使原来以时空不固 定为原则的文学体制发生重大变革； 第三，依据“现实主义”原则，刻画人物性格，打破生、旦、净、 末、丑等角色体系，脸谱化不得不取消。这种现代人物的描写方 法与写实布景相结合，自然不能不引起对程式化动作的重新选择 或创造，从而使传统的表演体制被彻底突破； 第四，为了更好地表现现代人的感受、情绪和个性，歌剧和交响 乐的经验被引进，于是更具表现力的新唱腔、新板式和人物主题 音乐被创造出来，原来“千部一腔”的音乐体制也由此发生了重 大的变化。
一、当代戏曲的改革
次序 1 时间 1949-1957 内容 旧戏改革： 改人、改制、 改剧本、 推陈出新 成果 京剧《白蛇传》、 越剧《梁山泊与祝英台》、 昆曲《十五贯》等
2
1958-1976
京剧现代戏： 写实、分场、 音乐体制
《红灯记》、《沙家浜》、 《智取威虎山》、《奇袭白虎 团》等
（一）1949—1957，旧戏改革 背景资料： 毛泽东对戏曲改革的意见： 1942，“推陈出新”（给延安评剧院的题词）； 1944，《逼上梁山》，《写给延安平剧院的信》， “旧戏革命划时期的开端”。 第一次文代会后，成立了中国戏曲研究院和戏曲改 革委员会，指导全国戏：
一、勇敢地突破“人道主义”、“人性”的禁区，大胆地描 写人的道德、情操和爱情生活，深入剖析人的丰富复杂 的内心世界，塑造出一批真实典型的人物形象； 二、勇敢的突破只准“歌颂”不准“暴露”的禁区，大胆地 干预生活，尖锐的揭露现实生活中存在的严重矛盾和冲 突。
（四）1958—1962，历史剧的发展：第二次戏剧高潮
（2）“第四种剧本”代表作：
《同甘共苦》（岳野），1957年1月由中央实验话剧院首演， 孙维世导演。 《洞箫横吹》（海默），1957年3月由辽宁人民艺术剧院首演， 吴坚、杨勤导演。该剧批判了合作化中的虚假典型。 《布谷鸟又叫了》（杨履方），1957年4月由上海人民艺术剧 院上演，黄佐临导演。揭露了以权谋私、打击报复的党内生活 中的不良习气。 《还乡记》（赵寻） 《茶馆》（老舍），1957年，北京人民艺术剧院。


三、当代歌剧的发展
一、两种艺术倾向 《白毛女》式：在戏剧上倾向于话剧，歌唱、说白交替出现； 音乐结构则采用西洋歌剧与中国戏曲的结合。 《草原之歌》式：在戏剧结构和音乐结构方面都接近西洋歌剧， 对白极少而力求音乐的完整性、形象性和戏剧性。
二、“左倾”后歌剧的兴盛的原因 “反右”后作家们对历史剧的热衷。 中苏外交恶化后对民族新歌剧的重视。
2、对传统戏曲的挖掘整理、传统剧目的“推陈出新” （1）主要成就：
首先，在剧目上，进行了筛选。 其次，对上演剧目思想内容的抑浊扬清。 另外，这一时期大批话剧工作者加盟戏剧队伍和现代戏剧理论 在戏曲界的传播，给戏曲融入了新的因素。
（2）代表剧目：
京剧：《白蛇传》； 越剧：《梁山伯与祝英台》； 黄梅戏：《天仙配》； 昆曲：《十五贯》（1956）：一出戏救活一个剧种。
（三）1956—1957，第一届全国话剧观摩演出大会、“双百方 针”与“第四种剧本”
1、第一届全国话剧观摩演出大会、“双百方针” 反对话剧公式化、概念化的不良倾向，斥之为“违背现 实主义的逆流”。 毛泽东在最高国务会议上提出“百家争鸣，百花齐放” 的方针
2、“第四种剧本”：第一次戏 剧高潮
梅兰芳及我国的传统戏剧特征：
流畅性：它不象话剧那样频繁换幕 换景，而是连续不断的，有速度和 节奏。 伸缩性：非常灵活，不受空间时间 限制，可作任何表现。 可塑性：我国传统戏曲对人物的表 现突出其“意”，有很大的表现空 间。 规范性(通常称“程式化”)：意思 是约定俗成，大家公认，这是戏曲 传统最根本的特征。

熊友兰，熊友蕙 冯玉吾，候三姑，锦郎 苏戌娟 过于执，况钟
（二）1958—1976，京剧革命：京剧现代戏的创作
1、1964，首届全国京剧现代戏观摩大会 京剧现代戏创作的成果：《红灯记》、《沙家浜》、 《智取威虎山》、《奇袭白虎团》等是这个时期京剧现 代戏的精品。 2、京剧现代戏的主要成就 （1）题材及内容上： 工农兵形象出现于戏曲舞台； “革命历史”成为主要内容； “阶级斗争”成为主要剧情模式
“反右”斗争之后，四类历史剧： 1、对历史人物的重新评价，为历史人物翻案的，如郭沫若 的《蔡文姬》、《武则天》。 2、发掘历史精神以鼓励今人的，如曹禺《胆剑篇》。 3、总结历史经验教训以儆后人的，如朱祖贻等的《甲午海 战》。 4、歌颂历史上某些有影响的人物和事件的，如田汉的《关 汉卿》、《文成公主》。
背景资料：
1949年7月召开的中华全国文学艺术工作者第一次全国代表大 会上，分别来自国统区和解放区的话剧工作者，实现了一次大 聚合。 为庆祝这次大会的召开，戏剧界举行了盛大演出，仅话剧演出 就达10余台，其中既有来自解放区的《红旗歌》、《喜相逢》、 《反“翻把”斗争》等，也有来自国统区的《等因奉此》、 《南下列车》等。 会后，中华全国戏剧工作者协会宣告成立，戏剧家田汉被选举 为主席。
（五）1962—1963，“社会主义教育剧” 《千万不要忘记》、《年轻的一代》、《霓虹灯下的哨兵》等。
（六）新的戏剧观和话剧民族化道路的探索 黄佐临与“写意戏剧观”：多元时空观；虚实结合；迅速转换场 景……
相关链接：世界三大戏剧体系 布莱希特：陌生化与间离效果； 斯坦尼斯拉夫斯基：第四堵墙； 梅兰芳：京剧、中国传统戏曲。
1、建国初关于戏曲改革的讨论
（1）国家文艺部门关于戏曲改革的政策 1950，文化部，全国戏曲工作会议； 1951，政务院，《关于戏曲改革工作的指示》； 1951，《人民日报》，《重视戏曲改革工作》。
（2）戏曲界关于传统戏曲的讨论： 对待传统戏曲遗产的两种态度：反历史主义倾向；“百 花齐放，推陈出新”
3、出现了一批表现现代生活的新剧目 淮剧《王贵与李香香》 评剧《小女婿》等。 4、戏曲改革的意义
政治意识形态的统一化要求； 思想观念、艺术观念的清理； 文化发掘和保护工作。
相关链接：关于昆曲及《十五贯》


宋，话本，《错斩崔宁》； 明，冯梦龙《十五贯戏言成 巧祸》； 清，朱素臣《十五贯传奇》， 《双熊梦》
三、歌剧的特点 情节结构倾向戏曲，具有传奇色彩。 歌唱、说白、表演并重。 音乐大都以民歌或戏曲音调为基础。
……完全不按阶级配方来划 （1）“第四种剧本”的由来： 分先进与落后，也不按照党团员 、群众来贴上各种思想标签…… 作者在这儿并没有首先考虑身份 黎弘（刘川）:《第四种剧 ，他考虑的是生活，是生活本身 本》，1957年6月11日《南 的独特形态，是表现风格上的独 京日报》 特性。他发现了生活中的独特形 态，尊重生活本身的规律，他让 三种剧本：工、农、兵 思想服从生活，而不是让思想代 替生活。 ——黎弘（刘川）:《第四种剧本 》，1957年6月11日《南京日报》
布莱希特体系：陌生化方 法、间离化效果。演员要高 于角色，控制并且支配自己 的情感。布莱希特强调应该 寻求一种理智和感情相结合 的辩证的戏剧。 斯坦尼斯拉夫斯基体系与 “第四堵墙”：要求演员应 该“进入角色”的理论，体 验派。
从自然主义、到批判现实主义， 到现实主义，中国现代戏剧
……演员必须表演得好像在家里生 活一样，不要去理会他在观众中所 激起的感情；观众鼓掌也好，反感 也好，都不要管；舞台前面必须有 一面第四堵墙，这堵墙对观众来说 是透明的，对演员是不透明的。 ——法国剧作家让·柔琏