各元素的对比下形成的。 简约主义设计不断采用最先进
的技术，并保持自然材料的原始形态，从感觉上尽可能 接近材料的本质，构筑也就回归到构筑的
本来意义上。 简约主义建筑是令人信服和引人注目的，
其通过它的谨慎判断和简单性达到了它的最大的效果。 有一种对立的现象是庞大的地方却不需要
很多的保养。没有装帧、线脚，以及元素缺失被解释为 它对未来的某种承诺，构造的精确使建筑在开始的阶段 很贵，但只有这样才能在时光的流逝中使它
关于建筑的普遍想象，以及建筑师设法接近概念的想法， 引导我们进行了关于简约主义建筑的讨
论。 现在对我来说，美丽的女人是朴素而自然的，能够
抵御时尚及化妆的诱惑。一个女人的美丽与人工装饰无 关，而是由她的精神和内心世界决定的。
ID+C 作者简介：安东尼奥，委内瑞拉建筑师，北京红石 实业公司首席建筑师 注释： 1.五种经典柱式：希腊陶立 克、罗马陶立克、希腊爱奥尼
自己有抗拒磨损及老化的防卫能力。 取消了装帧、门楣
和隔墙，没有装饰物或其他杂物，空间成为主导者。那 些缺失的装饰，被削减的细节，使得结构
揭示了建筑作为一种纯粹的价值而存在的意义。简约主 义的建筑因为它对室内周到的关心而与传统建筑方式相 联系，都是由建筑师设计整个项目的每个阶
段和细节。 除了把简约主义作为一个时尚潮流来解释，
饰与罪恶”一书中大声疾呼结束装饰。 柯布西埃
（LeCorbusier）定义建筑是“饶有趣味地利用光照组合空 间”。在他的建筑五原则③里，
他主要强调了自由，让空间和形式摆脱那些阻碍人们真 正欣赏它们的干扰，而表现出它们自己的本来面貌。不 过他对装饰元素也作了一些让步，比如“遮
挡措施”，只是它有明确的功能借口。 密斯?凡得罗 （MiesVanDerRohe）（提出了“少就是多”的名言）在 现代主义者的同事们中最为
伟大的意大利画家弗拉?安吉利科（FraAngelico）曾说过： “真正的财富包括怎样用很少的东西来获得快乐。”400 年后，路德维希?
维特根斯坦（LudwigWittgenstein）写道：好的建筑师与 不好的建筑师的不同在于，不好的建筑师总是屈服于各 种诱惑而那些好的则
会拒绝。 通过这种思维发展，我们可以发现东方文化在
简约主义是什么？一种时尚潮流？一种文化倾向？一种 艺术家理想主义的探索？还是一种美学定义或是一种哲 学教育？ 它可以是以上的全部，也可能什
么都不是。它是一种被建筑师、画家、音乐家、作家在 过去几年中不断提及的现象―――总是和“简约”或“简 约主义”放在一起应用在时尚及当代艺术
的理想主义运动中，成为一种思想方法。 我作为学习建
完！
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十分简单的环境，这样的感受是令人震惊的。”事实上， 在图像、形式和声音过度饱和时，如何尽可能地减少及 筛除成为最有说服力的举措。 不过在建
筑中，有关于此的争论充满了矛盾和似是而非的论点。 从一个简单的整体来看，简单的形式会有建造上的困难， 看上去越简单的建筑实际上需要越细致的
设计及更多匠人的手艺，实际上简约主义的建筑需要更 多的时间去建。 简约建筑在形式上进行组合，它在视觉 上的轻巧往往是在与厚墙及大块的木材等
激进，虽不像柯布西埃那样多产，却更具革命性。从防 止对任何空间进行重复解释或产生误解的角度来说，他 认为：少就是任何多余的东西都不要。 在
各种文明或者文化的高峰期，在历史的每一个阶段，人 类都试图使自己从多余和繁琐中解脱出来。我们可在建 筑、艺术、音乐甚至技术中看到这种现象。
从这些繁琐中解脱出来就是一个成熟的过程。另一方面， 在消沉期，社会的艺术表达通常会用相反的方式隐藏起 来，屈服于进行装饰的诱惑代替了创造。
探索事物的本质、引人深思及鼓励平和方面已经达到了 顶峰，比如中国画中的留白本身就是一个
构图元素。 另外，日本人把安于贫乏称为“?”。这是一 种道德和美学的法则，就是珍视简朴的美学价值，从而 达到精神上的平和与卓越。 通过最简
约的表达手段达到最好的表达效果一直是各个不同领域 的创造者的目的。彼得?赞特（PeterZumthor）说：“从 一个过分混乱的环境到一个
同样的东西：精髓及本质。请注意我用的动词是“寻找” （tosearch）而不是发明，是要发现那些客观存在的但却 往往被其他运动的影响而掩盖
了的西。 对我来说生活的变化是如此巨大，我甚至开
始从一个完全不同的角度来观察女人的美丽。在那之前 我认为女人的美是由她精心妆扮的外貌决
定的，这如同对过去建筑的评价是根据其是否符合五种 经典柱式①以及其附加的装饰物来进行的。 阿道夫?卢斯 （AdolfLoos）②在他的“装
克、罗马爱奥尼克及罗马科林斯。 2.阿道夫?卢斯（18701933），维也纳人，欧洲现代主义运动的先驱，最重要 的著作是《装饰与罪恶》
（DecorationandCrime），提出反对装饰、反对繁琐的立 场。 3.建筑五原则是指：架空房屋的柱子、屋顶平台、 自由的平面布置
、连续的条窗和自由的立面组合。
筑的学生第一次接触到现代主义运动的代表人物（阿道 夫?卢斯、勒?柯布西埃、密斯?凡得罗
、莱特）时，感到自己对各种事物有了一个全新的看法， 开始了一种完全不同以往的生活。我意识到那些现代主 义的建筑师们与同时代的画家、哲学家、
音乐家（所谓的世纪变革先驱）相同，都在寻找本质， 寻找研究对象、材料、形式及空间的真正价值。每一个 现代主义者都在用各自不同的表达方式寻找