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闲 愁 最 苦 。
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• 生活环境博大高华，充满 富贵气象，有着只是淡淡 的富贵闲愁。 • 晏词一贯有富贵天成的气 象。
创作风格
晏殊一生富贵,自然无愁苦之词,但他也并非全 无悲戚，不过他所悲所戚的是人生中共有的“无 可奈何”的共悲，而非个人为某事的小悲小痛。 擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言 婉丽，清新淡雅，温润秀洁。其词的情感基调是 雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的 气度。
小阁重帘有燕过，晚花 红片落庭莎。曲栏干影 入凉波。 一霎好风生翠幕，几回 疏雨滴圆荷。
酒醒人散得愁多
• 以情语作结，总束全词，兴 起感情波澜，极有跌宕之致。 • 点明全词忧愁的缘由 • 富贵者感叹时光易逝，盛宴 不再，美景难留的淡淡闲愁
此词表现了作者优越闲 适的生活，却又流露出 索寞怅惘的心绪。结句 抒发的亦是富贵闲愁。 前人评晏殊词圆融平静， 多富贵气象。晏殊自云： “余每吟咏富贵，不言 金玉锦绣，而悦其气 象。”
小 阁 重 帘 有 燕 过
• 交代出地点与时令 • 有破空而来之气势 • “有燕过”起着沟通帘里帘外 的作用，承接下文 • “过”字用得特别精妙：轻灵 有生气
晚 花 红 片 落 庭 莎
晚：傍晚；晚春。 有李清照：“知否？知否？ 应是绿肥红瘦。” 中 “绿肥红瘦”的哀婉之情。
曲 栏 干 影 入 凉 波
晏殊一生中，没有太高的政治建 树，他不忌贤妒能，重视奖掖后 进的品德却让后人一直歌颂和赞 赏，范仲淹、欧阳修、富弼、韩 琦后皆出其门下。
晏殊画像（手绘本）
晏殊著有《珠玉词》。其代表作为《浣溪 沙》、《蝶恋花》、《踏莎行》、《破阵 子》、《鹊踏枝》等。
浣溪沙
晏殊
浣溪沙
晏殊
小阁重帘有燕过，晚花 红片落庭莎。曲栏干影 入凉波。 一霎好风生翠幕，几回 疏雨滴圆荷。酒醒人散 得愁多。
后世评价
• 文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思。— ——《宋史》 • 晏元献公长短句，风流蕴藉，一时莫及，而温润 秀洁，亦无其比。———王灼 • 晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先。故左 宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。 — ——冯煦 • 晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。— ——吴处厚《青箱杂记》卷五
晏词善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受。 不少作品写得风流蕴藉、温润秀洁、 含蓄典雅、闲雅平和，富有情韵和意境。 同时语言清丽，声调和谐。他摒弃了《花间 词》的浓艳纤佻，又吸取了《阳春集》的清 丽蕴藉，从而形成了自己的特色。晏殊词擅 长脱于鄙俗而写出气象，特别是善于以淡雅 之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情， 显得神清气远、蕴藉雅健。表现手法含蓄， 用词造句工稳，语言婉丽，意境优美高雅， 风格蕴藉绮靡，颇受南唐冯延已的影响。
谢 谢 大 家 。
全 文 完 ，
• 曲：栏杆曲曲折折，也喻意主 人公心境复杂。 • 凉：池水冰凉，也指主人公心 境凄凉。 • 从视觉着手，意象丰富，描绘 了一幅晚春庭院落花流水图。
一霎好风生翠幕， 几回疏雨滴圆荷。
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从听觉的角度 对仗工整 “好风”：乐景写哀情 “生”：化抽象为形象 “疏雨滴圆荷”：主人公 内心孤独之极
晏殊 《浣溪沙》 ——赏析
纵观词人
人物简介 作品速览 词作赏析 创作风格 后世评价
人物简介
晏殊（991－1055），字同叔，北宋词人。抚州 临川人（今属江西抚州）。著名婉约派词人。自 幼聪慧过人，7岁能文，14岁以神童入试，赐进 士出身，命为秘书省正字，迁太常寺奉礼郎、光 禄寺丞、尚书户部员外郎、太子舍人、翰林学士、 左庶子，仁宗即位迁右谏议大夫兼侍读学士加给 事中，进礼部侍郎，拜枢密使、参加政事加尚书 左丞，庆历中拜集贤殿学士、同平章事兼枢密使、 礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚 书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。