西方美术简史
十七世纪法国美术
• 路易十三任用了有法国人是在战争和动
乱中度过了16世纪，因此，文艺复兴运 动远不及意大利和尼德兰那样兴旺。进 入 17世纪以后，国家的统一加强了中央 集权，经济的发展促进了文化艺术的繁 荣。 • 远见卓识的红衣主教黎世留为首相，他 致力于君主王权的加强和经济文化的发 展，使法国逐步成为当时欧洲名符其实 的经济文化艺术的中心，法国人称17世 纪为“伟大的世纪”，是充满荣光和伟 大成就的黄金时代。
• 在黎世留当权的路易十四时代，君主和
贵族把文艺作为夸耀自己的荣誉和权力 的象征，并以此满足个人的享乐、爱好 和兴趣。在他们的倡导和庇护下，在意 大利学院派的影响下， 1648年在法国创 立了绘画雕刻学院， 1655 年国家把学院 收到自己手中，冠名皇家美术学院，后 来又在罗马成立了法兰西美术学院。从 这时起，美术学院成为官方的美术教育 机构，直接培养为皇家服务的美术人才。 在学院里，古典主义原则被确立为学院 的规范标准，院长勒布伦提倡“伟大的 风格”，即路易十四时代风格，它的核 心仍是古典主义，借以歌颂美化路易十 四时代的王权。
• 自 • 画
• 像
• 这位被认为最正统不过的画家其实是一
位最勇敢的革新者，他那情景交融、饱 含寓意的画风与画中反映出来的崇高思 想境界，不愧是该时代一切画家的楷模。
勒布伦
• 在造就法国统一艺术风格方面的作用是
无人能比的。建立起以普桑的古典主义 为主，从意大利巴洛克艺术中汲取营养 的官方风格。
• 17 世纪以后欧洲美术的中心逐渐转移到
法国，代替了意大利，成为西方世界艺 术圣地。
普 桑
• 18岁瞒着家人去巴黎学习雕塑和绘画，
30岁定居意大利。1640年，他被请回法 国，为枫丹白露王宫和圣日耳曼大教堂 作画，任宫廷首席画师，并领导装饰王 宫的工作。 • 《萨宾妇女被掠》、《阿尔加底的牧人》 和《诗人的灵感》等作品使我们感到这 位古典主义大师既崇尚古代艺术，又善 于发掘自然美；既服从感觉，又尊重理 论；既有纯熟的技巧，又有高昂的热情。
圣 约 瑟 芬 之 梦
牌场作弊
圣 诞
油 灯 前 的 抹 大 拉 . 马 丽 亚
• 面对重大的社会问题，古典主义倡导公
民的责任感和献身精神，个人利益服从 社会国家利益。它借助于古典英雄主义 题材来反对封建主义的宗教信条，暴露 君主专制和统治阶级的黑暗，它对社会 的进步发展有其积极进步意义，为繁荣 17世纪法国文艺作出了重要贡献。 • 17 世纪的法国，虽然王权得到了巩固和 加强，但在艺术上对意大利的依赖与仰 慕从未间断，且日益加深，可以说法国 的美术是在意大利的美术成就基础上发 生、发展、繁荣起来的。
锻 冶 神 和 维 纳 斯
洛 兰
• 在意大利度过平静的一生，其画同其人
一样平和明朗。开阔的海平线总给天空 留出巨大位置，近景则总是带有罗马式 的建筑、船只、人物的逆光海滨。
海港的落日
拉图尔
• 拉图尔以烛光火把作为其艺术表现的核
心，富有独创性和神秘感。其构图往往 能出奇制胜，手法的简练也令人惊讶不 已。
画 家 与 女 儿
勒南兄弟
• 他们更忠实于传统，不为意大利影响所
左右的法国画家。
农民的晚餐
农民之家
• 南兄弟幼年生活在父亲的农庄之中，
对农村有深刻了解和特殊的感情。 • 《农民进餐》和《农民之家》虽无任何 华美的颜色，却能感人至深。手法的朴 素与画家感情所达到的崇高，除了19世 纪现实主义大师米勒、柯罗之外，可以 说无人能及的。