古玉的鉴别一、仿古玉器据考古发现，仿古玉器始于宋代，明青仿古达到顶峰。

仿古玉是清代非常重：玉雕成就，仿古玉器分纹饰仿古和造型仿古，两种兼之也有。

清代仿古玉器多以仿汉代古玉，鸡心佩、吉祥佩玉多为汉代纹饰和造型。

仿古彝玉器主要仿商周的炉、薰、瓶、樽、壶、鼎、簋、爵青铜器造型及纹饰，多作陈列品。

玉璧、玉琮是重器，后代仿制颇多。

仿古玉璧、玉琮多依古代玉器的形制雕琢，辨别有些困难。

而玉鼎、玉樽、玉爵、玉豆、玉觚、玉觥等容器多依古代青铜器形制仿制，这些玉质容器在古代没有存在过，容易区分。

这里就以壁、琮为例，简述各代仿古玉璧、琮的特征。

1．仿古玉璧玉璧在古代玉器中占有重要位臵，乡：并形成有素璧、谷纹璧、蒲纹壁、兽面纹璧、螭纹璧、出廓壁、文字璧等玉璧体系。

宋代之后，仿古璧大量出现，有依古璧雕琢的，有依古代图案雕琢的。

仿古谷纹璧谷纹璧主要流行于战国及汉代，常见的谷纹有三种，常见的旋形谷纹，也称卧蚕纹，其谷粒较小，排列密集：其次是小乳丁纹，谷粒较高，圓而光滑排列稀疏；再有是大乳丁纹，这几种谷纹，皆于平面上交错琢出阴线以：凸出谷粒这种谷壁从宋代以后均有仿制，但风格特点与战围及汉代不同。

宋仿古壁常为谷纹、带纹壁，常用青白玉，有较重的沁色。

璧面有内外两周纹饰，外周为谷纹，内周为细阴线条带纹，璧上有较强的光泽，此璧的谷粒呈旋状，较小，顶部不甚尖，均有宋代玉器的严谨风格：明仿谷纹璧玉质多为白玉，一面琢谷纹，另一面琢龙凤纹。

其谷纹粒较大，I凸起较低，边缘较圆润：清仿谷纹璧玉质多为白玉，壁表面琢凸起的谷纹。

谷粒大而稀疏，作四周排列状，且呈旋状，是在隆起的谷粒上用阴线琢出的旋纹；现仿古谷纹璧为青白玉，有的烧古作旧。

璧上的谷粒大而浅。

机械快速加工痕迹明显。

仿古兽面纹璧战国玉璧分外区和内，外区多雕琢双身兽面纹饰，内区蒲、谷纹饰O‘到了汉代，这类玉璧雕琢更加精致。

宋至明初仿品多为青白玉，有沁色璧上以绳纹为界，外区饰三组兽面纹，兽面间饰如意形云级，内区饰如意形云纹：清仿玉壁常为白玉，有沁色，表面以绳纹界，外区双身兽面纹，内周面积较小，雕蒲纹；近仿璧玉质略白，大面积沁红褐色，外区为双身兽纹，内区饰谷纹。

多见人工染色，璧小而厚。

仿古螭纹璧汉代大量出现螭纹璧，宋仿璧常为青白玉质，玉璧较薄，一面琢旋形谷纹。

另一面凸雕一蟠螭；明仿璧一面雕双螭，首尾相似，另一面琢纵、横交错的席纹；清仿璧有青玉质或青白玉质，器形较厚，厚度均匀，棱角齐整；现壁有青玉、青白玉，一面雕双螭，另一面雕谷纹，此璧表面多有人工作旧。

夔龙玆璧汉代玉尊上出现了方折的夔纹，身似边框，端部饰鸟首。

明仿璧表面凸雕两组夔龙。

每组中各有一龙首，一凤首；清璧内外缘有凸起的边棱，表面阴刻锦纹地子并等距浮雕六组夔龙纹，有外缘，有“大清乾隆仿古”字样。

2．仿古玉琮琮是古代玉礼器，在良渚文化中大量出现，商周两代广泛流行，春秋战围至汉仅有少量。

仿制古玉琮在宋代就已经开始。

宋至明的仿古玉琮：主要见于清官遗玉，常见有三类，一为仿良渚文化纹饰玉琮，二为仿战国纹饰玉琮，三为秦琮。

仿渚纹饰的玉琮方柱形，上窄下宽，外表分为四节，两节饰人面纹，两节饰兽面纹，交叉排列。

清官仿良渚玉琮分两类，一属旧玉改造，将古玉器染色，描纹。

另——则为新玉作1日，整体上看纹饰不同于良渚玉琮；仿战国纹饰的玉琮多为方形，矮宽，玉色旧似石化，而有赭色沁。

外表分为两节，节上有三道凸纹，节较小，节外饰有仿战国的勾云纹，并隐含兽面纹，成为商至战国时期玉琮的主要形制。

但在至清代的仿古玉琮中却非常少见。

此玉琮除横凸纹外，其他纹饰皆仿战国玉器。

明至清初的仿古玉琮：上部较下部宽，粗膛，方柱状，外表分为四节，每节的凸起方块上饰兽面纹。

两种不同样式的兽面纹交错使用，琮表面的中部琢有乾隆御制诗句。

近仿古玉琮：多仿良渚文化玉琮，玉整体呈方形，两端无原形的射，外表分两节，饰人面纹。

仿古玉器的种类除琮、璧外，几乎包括其他所有玉器种类，如其他礼仪玉器、兵玉器、佩饰玉器、牌饰玉器、器皿玉器、陈列玉器等等。

二、古玉辨别古玉辨别主要根据玉器的玉质、器形、工艺、纹饰、色沁、氧化，甚至气味等方面综合考虑，最重要的是多实践体会能提高辨识能力。

老工线条特征：琢玉速度慢，线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口，沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。

雕琢不细有时可见玉雕沟底坑洼，沟线有宽有窄，甚至有重复下砣重线等现象。

新工线条特征：琢玉线条是用砂轮砣，在高速磨削的线条边沿常有崩口，使线条显锯齿形边沿，沟底有长条状磨痕，主要还是看其沟底有否磨砂痕，就能识别老新。

老工钻孔：钻孔靠解玉砂，孔壁有磨砂状，磨痕粗细；深浅不大规律，有时孔径还粗细不匀。

钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大。

新工钻孔：刚砂磨具，高速磨削，孔壁有细密均匀磨痕，成螺旋状，孔径规矩而笔直。

孔口边缘也可发现崩碴。

老工开窗：钻孔后用钢丝线锯配上解玉砂浆，沿图形的边拉一圈，掏出芯子窗口便形成。

其内壁上线锯的拉痕必定垂直，且边口锐利。

新工开窗：先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将线内的玉料磨去，直到取出芯子，内壁上留下的磨痕必定是平行于窗[口，边口也不锐利。

老工开洞：琢不透的洞时，多选用的砂浆砂粒粗，洞内壁留下粗粗的磨砂痕。

新工开洞：顶砣会在洞壁上留下螺旋状磨痕老工掏膛：雕琢壶、瓶、碗等玉件时，多使用弯砣加解玉砂掏膛，弯砣带动解玉砂磨削内膛成形。

因此玉件内膛会留下环形磨砂状痕迹。

新工掏膛：多用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。

掏出的内膛成锥形，膛壁上部厚后下部薄。

老工压地：精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，地子只能压得柔和平整，仍有误差，有深浅或轻微波浪感。

新工压地：粗工地子不平，特别是边角处理潦草：而细工时玉件地子特别平整无误差。

老工抛光：拋光均匀，柔光温润，很少能见到磨痕。

有少量粗细不均，但较为顺畅的细凹线。

新工抛光：抛光急成，玉件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边角留有死角，有细密均等较为平行的细凹线。

在高速强力拋光下，有过度磨光（损）现象。

老工圆雕：在雕刻弧面圆面时，细腻无过度磨损。

新工圆雕：磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。

所谓古玉主要有两种，一为传世古，一为出土古。

所谓传世古，即是从祖辈一代传下来的古玉器。

出土古就是发掘出的古玉器。

古玉器更重要的在于其文物价值。

通常来说，年代越古老的、背景越著名的玉器价值越高。

玉器的文物价值别需要广博知识。

古代中国玉器的加工工具原始，原始砣很可能始于良渚文化日寸期。

商代出现的铜制砣轮强度不大，自身容易磨损，做出的沟线浅而宽，断面多呈半圆形。

西周晚期有了较坚硬的铁砣，可玉器上刻出较细的线条，较深的沟。

铁砣一直使用到近代，这种加工玉器的方法俗称为老工。

20世纪80年代后琢玉多使用高速电动机具和金刚砂磨具砣，这就是俗称的新工。

所谓的老工工序大致分：捣石、研浆（或采集自然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。

老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在三I1行度、基准面、图形对称等方面会有出人。

但其介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，玉件不起热。

由老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这样的老工是精（细）工。

新工的工序由于金刚砂砣转速高，削快，琢玉时间大大减少，工效显著提高。

但新工的粗工往往有快速急成的痕迹，在钻眼、开窗时因磨削量大，选用的砂轮粒度粗、磨削快，钻孔或窗口側壁上，会见到起热后拉毛的现象，玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕，平行毛刺，有时会看到黄焦颜色。

老工新工的不同之处，细心观察…定能进行区分。

冒充老玉时常还有用老玉来加工或改制的，这就是所谓老玉新工，一般采用三种方式，一是老玉补工，如在素面老玉—添加纹饰。

二是老玉改制，如将断壁改作玉璜。

三是老玉新做，利用残破的老玉改制一些小件玉器。

老玉新工…定会破坏老玉皮壳。

新工之下玉质表面光泽与质感会与老玉原有的不同。

老玉新工还会破坏原有的沁色、沁纹，使之断开，这也是老玉新做的…个特征。

改制的老玉露出皮壳之的玉质差异很大。

但老玉新做有时很有迷惑性。

鉴定古玉看其氧化也很重要。

玉在自然环境下总会出现氧化现象，在长期氧化用下玉器质地弱的部分受浸蚀形成一些的小孔洞，有的口小腹大，甚至可观察到孔内由于化学变化形成的闪亮结晶体，这是不能伪造的天然痕迹。

氧化较重时，在玉器表面钙化通常形成白斑，玉质薄弱部位氧化较重，火烧假玉器就不这样。

包浆是指玉在各种环境中，由其他物质在玉器表面黏附形成的一种物质，出土品的包浆十分自然，凝结较实，并伴有土腥气味，即使刷洗也有这种气味。

这种古玉包浆也是难以作假的。

古代玉器成熟的琢玉艺术，就是古代美玉那种圆润、饱满、流畅的线条当今也是难仿制的。

三、玉器作假玉器是昂贵的，尤其是古玉，做伪方法非常多，现代玉作假也普遍，例如将B、C货翡翠当做A货就是做伪。

古玉作伪在《古玩指南》、《玉纪》、《玉器史话》等古书里有记载，例如沁色，做假的颜色不自然，感觉是像涂上去的，颜色比较飘，比较醒目，有绺裂处颜色显得特别深。

真古玉历经干百年的风化和接触渗透，即使在致密处也有沁色，有绺裂处沁色虽稍深，但较自然，与整体连成一片。

古玉的特征主要在沁上，故而古玉做假也以色沁为主。

当然在形制上、颜色上、外表上都可以做假。

根据资料，在此对古玉做假的办法归纳起来简单介绍如下。

(1)伪造黄土锈法用胶水均匀涂在玉器上，然后埋在黄土中，使玉器表面沾满黄土斑。

埋的时间愈久，所生黄土锈亦愈真。

目前地摊上此类“古玉”尤多，乍一看它们黄土斑斑，有些像刚挖掘出来的“土古”，初入门者极易上当。

(2)叩锈法此为古代伪造铁锈的办法，就是将毛坯玉器用铁屑拌之，再用热醋淬之，然后放在潮湿的地里，几个月后取出来，则玉为铁锈所浸蚀，遍体橘皮纹，纹中的铁锈呈深红色。

用水煮后颜色会变暗，且有土斑，其中灰土不容易褪去，极似古玉。

(3)伪造血沁法伪造血沁法甚多，一是将假玉放在火中烧成红色，趁热将其放人犬腹中，然后将犬埋在地下，一年后取出，玉表面形成的红斑血沁，还会生出土花斑纹，形同古玉，但是其新玉的颜色和雕琢痕迹比较容易发现，这就是所谓“狗玉”或“狗肚玉”。

也有用色泽好的新玉琢制成古玉器形，将其放进割开的活羊腿里，再把伤口缝好，几年后取出，玉上自然也带上了血沁，还会出现血纹理，如同传世古玉，不过仔细观察会发现不如真者温静，这就是所谓“羊玉”或“羊腿玉”。

还有用血竭、紫草、透骨草等植物和玉一起放人罐内加水后煮，几天以后颜色就沁入玉中。

只是这种玉的表面会有浮光，必须用错草将玉的表面错去一层，再涂上川白蜡，把玩数日，才与古玉的血沁相似。

有的把玉器放在杏干水里煮几小时，捞出后放在油罐内，用微火煮之，几十天以后，颜色沁人玉內，再抹去浮光，上一层川白蜡，就成功了。

如今作伪直接将仿玉放在红色颜料水中浸泡或烧煮一段时间，颜色沿缝隙沁入玉内而形成网状“血沁”，目前市场上常见一些仿古岫玉就是这种做法。