古筝双手弹技巧
1、传统技法
右手传统技法主要是指大、中、食三指的运用。
不论是托、劈、勾、剔、抹、挑，还
是撮、轮、摇等诸多技法，其核心原则是：以大指为轴心，五声音列八度内的勾搭技法为
特点的技法规律大指向外弹弦称之“托’，中指向里弹弦称之“勾”，勾托配合民间称之“勾搭”。
不论是启蒙初学，还是典范的流派筝曲，都是以大、中指为八度的弹弦位置——以大
指为演奏旋律的主要用指，食指活动范围在大、中指八度内的四根筝弦上，这就呈传统右
手技法的主要特点。
左手传统技法是以吟、揉、滑、按，以韵补声为其主要特色，技法的种种变化又是地
方流派的主要表现手段。
首先应掌握吟、揉、滑、按的基本概念的表现技法，进一步才能
掌握具有地方风格特色的特殊表现技法。
2、现代技法
筝的技法随着时代的发展，广泛地借鉴和吸取其它乐器的技巧来丰富自身的表现手段。
从双手弹奏到特殊音响的表现，从五声和七声音阶的排列到特殊音阶的排列都大大丰富了
筝的表现能力。
根据旋律进行的规律安排用指顺序的“指序弹法”，适用于特殊音列和快速多变的旋
律进行。
“指序弹法”使弹弦的手指不局限于右手的大、中、食二指，而是双手的十个手指，强调指功能和手指的独立性，弹弦方法以“提弹法”为主。
这使筝的技法有了进一步
的发展。
1、轮抹：左右手用抹的指法快速交替拨弦。
拨弦的顺序，一般是先右手后左手。
轮
抹常用于演奏连续的十六分音符，表现跳跃或急促的情绪。
2、三勾轮抹：这是一组双手配合拨弦的综合指法。
共有四次拨弦的动作：第一次右
手用三勾;第二次左手用抹;第三次右手用抹;第四次左手用抹。
三勾轮抹常用于情绪热烈
的乐曲中。
3、轮撮：左右手用撮的指法交替拨弦。
拨弦的顺序，一般是先右手后左手。
轮撮常
用于连续快速八度和音的演奏。
4、双手琶音：用双手配合弹奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。
双手琶音的
用力，一般要求每个手指力度要均衡，有时强调大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。
双手琶音应注意左右手的衔接要紧凑，时值要准确。
5、双手柱外刮奏：左右手交替进行柱外刮奏。
它主要用于制造气氛，取得某种特殊色彩。
双手配合拨弦的手法很多，以上讲的仅是双手配合的部分指法。
双手配合的其他手法还有：
a.左手弹伴奏音型，右手弹旋律。
b.左手弹历音，右手弹旋律。
c.左手弹旋律，右手弹历音。
d.左右手交替弹历音，激烈时如急风暴雨;缓慢时如潺潺流水。
e.左手弹分解和弦，右手弹旋律。
f.右手弹旋律，左手弹对位性旋律或副旋律。
g.右手弹旋律，左手弹某种效果如打击乐、鸟鸣等。
弹筝弹筝姿势
弹筝姿势有立式、盘式、跪式、坐式等，通常以坐式为主.
坐式弹筝姿势：筝放置在筝架或琴桌上，琴凳置筝的右侧即靠近筝首处。
坐时身体靠近筝的右端，距筝约15公分。
两腿于筝架下自然分开，双足一手型弹筝强调自然手型，即人站立时两手自然下垂的放松状态的手型。
根据演奏的需要，大指略微展开，手指自然弯曲，呈半握拳状.这种放松的自然手型，不仅展示在静止的状态，也呈现于演奏的过程之中;不仅是右手弹弦的基本形态。
也是左手按弦、弹弦的基本形态。
弹弦位置
右手弹弦位置在距前梁3公分处，这是初学练习的基本弹弦位置。
而最佳触弦点，则是在发音弦段前梁至筝柱的八分之一处。
此处正好是本音第三个八度的泛音位置，这个位置弹弦声音纯净响亮，为基本音质的最佳弹弦点。
介于筝柱的排列，弦的长短不等，八分之一的最佳弹弦点的变化就比较大，弹弦的活动范围也比较大。
演奏过程中选择不同的音色明与暗，刚与柔，在弦段位置上的活动范围将更大。
在基础训练中，要掌握基本位置的弹奏和最佳弹弦点位置的弹奏，还要学会在不同的弦段上选择不同的音色，丰富我们的表现手段。
一般说来，靠近前粱处发音明亮，音质较刚;靠近筝柱二分之一处音色较暗，发音柔和。
我们可根据音乐表现的需要，进行不同的变化，切忌弹弦位置僵化在一个点上。
按弦位置
韵昧，为筝之特色。
左手按弦位置的恰当，对技巧的表现起决定的作用。
理想的按弦
位置距筝柱左侧约16公分处，这是根据筝弦的张力和左手伸展的适度来决定的。
我们常
见的不适当的位置往往都超过20公分。
因为距筝柱越近，琴弦的张力越大，弦紧按不去;
距筝柱越远，弦就越软，按弦的张力就小些。
有些弹筝者为了按滑时用力轻松些，左手就
伸展得远，这样按弦位置就改变了。
左手过度伸展，增加了手臂的负担，演奏形态变得不
自然，按滑又往往触及面板。
常见一些筝的左侧面板上按有不少指甲印迹，就是按弦位置
不当造成的现象。
基础训练中要注意左手按弦位置的准确自如，这样左手技巧才能得到充
分的表现。
弹弦方法
筝的基本弹弦方法有两种：夹弹法和提弹法。
夹弹法：手指弹弦方向是从斜上方到
斜下方，角度呈45度，发青厚实，音质饱满。
弹奏时往往是无名指自然依放在筝弦上，
使手有所依托，保持手型自然松弛。
夹弹法是初学弹筝的基础弹法，也是传统技法的基本
弹法。
提弹法：手指弹弦方向是从斜下方到斜上方，角度呈45度，发音清脆，音质干净。
弹奏时往往是无依托，悬手弹。
基础训练时切忌手型紧张，仍需保持手刑的自然松弛状态。
提弹法是快速练习的重要弹法。
除这两种基本弹弦方法外，触弦的深浅，触弦角度的调整，触弦速度与力度的不同都
给筝的发音带来极大的变化。
在基础训练中要学会掌握不同的弹弦方法，学会调整触弦的
角度、力度、速度，自如地运用到乐曲表现中去。
按弦方法
左手按弦方法就是通过按抑筝弦，控制筝弦的张力和音高，变化右手弹弦后的余音，
达到“按弦取韵”、“以韵补声”的目的。
按弦动作要领：肩臂放松，自然曲肘，手腕
与手背平行，食指、中指自然弯曲置筝弦上，用指尖肉垫按抑筝弦，按弦意念在食、中指
指尖上，切忌下压手腕。
传统技法
右手传统技法主要是指大、中、食三指的运用。
不论是托、劈、勾、剔、抹、挑，还
是撮、轮、摇等诸多技法，其核心原则是：以大指为轴心，五声音列八度内的勾搭技法为
特点的技法规律大指向外弹弦称之“托’，中指向里弹弦称之“勾”，勾托配合民间称之“勾搭”。
不论是启蒙初学，还是典范的流派筝曲，都是以大、中指为八度的弹弦位置-
以大指为演奏旋律的主要用指，食指活动范围在大、中指八度内的四根筝弦上，这就呈传
统右手技法的主要特点。
左手传统技法是以吟揉滑按，以韵朴声为其主要特色，技法的种种变化又是地方流派
的主要表现手段。
首先是掌握吟揉滑按的基本概念的表现技法，进一步才足掌握具有地方
风格特色的特殊表现技法。
现代技法
筝的技法随着时代的发展，广泛地借鉴和吸取其它乐器的技巧来丰富自身的表现手段。
从双手弹奏到特殊音响的表现，从五声和七声音阶的排列到特殊音阶的排列都大大丰富了
筝的表现能力。
根据旋律进行的规律安排用指顺序的“指序弹法”，适用于特殊音列和快速多变的旋
律进行。
“指序弹法”使弹弦的手指不局限于右手的大、中、食二指，而是双手的十个手指，强调指功能和手指的独立性，弹弦方法以“提弹法”为。
这使筝的技法有了进一步
的发展。
以点成线的“摇指技法”，是现代乐曲的重要表现手段之一，它使旋作连贯流畅，增
强了力度，开阔了表现幅度，给现代乐曲的表现赋予新的意义。
摇指——使用大指或食指连续的向里、向外快速弹弦，以达到音色连贯的一种古筝演
奏技法。
近年来随着演奏技巧的不断发展及乐曲表现力的要求，摇指这一指法也得到了进
一步的创新，并派生出以摇指为基础的多种演奏形式如八度摇、双指摇、扫摇、扣摇、多
指扫摇等。
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