诗词
• • 格律入门
唐春 诗雨 晋夏 字云 汉秋 文月 章夜
“怒发冲冠” “青鸟殷勤为探看” “两个黄鹂鸣翠柳” “春风又绿江南岸”
• 为什么要学习诗词格律
提高音韵感，随口即能符合格律，提高对 汉字音美的掌握。
大师在都用
传统文化之美
诗赋小道，丈夫不为。 ——汉 扬雄
主要内容
• 近体诗
种类
绝句、律诗、排律
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
近体诗
• 用韵
诗韵用的是平水韵，平水韵为宋末平水人刘渊根
据唐韵整理刊行的韵书。共106个韵目。 诗以押平声韵为主，平声韵共30个韵目，分上下卷， 各15个韵目： 上平：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七 虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、 十四寒、十五删
1；去声 寘、未、霁、泰1、队1；
词
• 用韵
第四部：平声 鱼、虞；；上声 语、麌；去声 御、遇； 第五部：平声 佳2、灰2；上声 蟹、贿2；去声 泰2、
卦2、队2； 第六部：平声 真、文、元2；上声 轸、吻、阮2；去
声 震、问、愿2； 第七部：平声 元1、寒、删、先；上声 阮1、早、潸、
铣；去声 愿1、翰、谏、霰； ……
黄河入海流
《 登
欲穷千里目 鹳
更上一层楼
雀 楼
》
该格式需要记牢
近体诗
• 平仄
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 对基本格式的总结：一句之内平仄相间（交替）， 一联之中平仄相对（相反），两联之间平仄相粘 （相近）。
近体诗
• 平仄
“对”和“粘”的规则
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
9：歌；
10：麻；
11：阳；
12：庚、青；
13：蒸；
14：尤；
15：侵；
16：覃、盐、咸。
近体诗
• 为什么要用平水韵
一、已经沿用千年。 二、抛弃会丢失重要内容 三、大师们都在用
词
词是从诗发展出来的，是在诗的格律基础上加 以各种变化而形成的，故而词又称作诗余。
• 词谱
规定词的格式的是词谱。 词谱包括四个内容：字数、平仄、用韵、对仗 例如下面《菩萨蛮》的词谱：
词
• 对仗
词的对仗与格律诗不同，比之宽松很多。 一、词需要对仗的地方词谱会标明。 二、可以两句对两句的对仗，称为扇面对。如“惜秦
皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。 三、词的对仗不一定平仄相对。如“角声催晓漏，曙
色回牛斗”，仄平平仄仄，仄仄平平仄。 四、允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪 飘” 。
杜
甫
胡马大宛名，锋棱瘦骨成 《
竹批双耳峻，风入四蹄轻
房 兵
所向无空阔，真堪托死生 曹
骁腾有如此，万里可横行
胡 马
》
近体诗
• 平仄
七言绝句
在五言格式的每句前加上两个与该五言头 两字平仄相反的字，即为七言律诗或七言绝
苏 轼 《
句。
饮
七绝： 平平仄仄平平仄
水光潋滟晴方好
湖 上
仄仄平平仄仄平
山ห้องสมุดไป่ตู้空蒙雨亦奇
仄仄仄平平 卢
纶
《
月黑雁飞高 和
单于夜遁逃
张 仆
欲将轻骑逐 射
大雪满弓刀
塞 下
曲
》
近体诗
• 平仄
五言律诗
单就平仄而言，把五言绝句按照“粘”和“对”
的规则继续往后延伸四句，变为八句，即成五言律
诗。 例： 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平
其它格式从略
换言之，若对句的第三字用了平声，则出句一三四 字皆可不论。
变为
此时出句的五个字则有可能全为仄声字
近体诗
• 变格
总结，以上四种变格可以用以下公式概括：
近体诗
• 对仗
绝句不要求对仗，但也可以用对仗。而律诗的 中间两联，即颔联与颈联要求对仗。
所谓对仗，就是出句、对句除了平仄相对外， 对应词的词性也要相对，名词对名词，动词对动词， 形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词，有数 对有数，无数对无数。
入声字
• 入声字在现在的江淮官话、吴语、粤语等方言中仍 大量留存，很容易辨别。
• 北方语系中没有入声字。 现行普通话在入声字困扰我们的主要是所谓的“入派 平声字”。例如国、福、得、石等。 入声字的特点：入声短促急收藏
解决办法
习惯上把入声字全读作去声。
入声字
举例： 春夜喜雨 杜甫
好雨知时节, 当春乃发生。 随风潜入夜, 润物细无声。 野径云俱黑, 江船火独明。 晓看红湿处, 花重锦官城。
，
仄仄平平平仄仄
欲把西湖比西子
初 晴
平平仄仄仄平平
浓妆淡抹总相宜
雨
后
》
近体诗
• 平仄
七言律诗
七律： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
刘
禹
锡
《
巴山楚水凄凉地 酬
二十三年弃置身
乐 天
花径不曾缘客扫 扬
蓬门今始为君开 盘飧市远无兼味
三、三四字互换
五言诗基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也有 变格。即把第三字和第四字的平仄互换，成为“平 平仄平仄”。 例：晨兴理荒秽 （陶潜《归园田居》）
故人具鸡黍 （孟浩然《过故人庄》）
近体诗
• 变格
四、出句与对句互补
对于基本格式的第一联，如果出句的第四字用了仄 声字，则以对句的第三字用平声字作为补救。
词
• 词谱
说明：双调， 四十四字，每 两句一转韵， 共四仄韵，四 平韵。
词
• 词韵
词韵比诗韵宽松的多，只有十九部，其中仄声韵入声 不可与上、去两声通押。
词韵十九部，每一部包含诗韵（平水韵）中的若干个 韵目。
第一部：平声 东、冬；上声 董、肿；去声 送、宋； 第二部：平声 江、阳；上声 讲、养；去声 绛、漾； 第三部：平声 支、微、齐、灰；上声 纸、尾、荠、贿
近体诗
• 变格
二、孤平拗救
基本句式中的第二句如果犯了孤平，可以有一 种补救的方法，叫做孤平拗救。
即如果第一字用了仄声字，则第三字用平声字 作为补救，该句就成了仄平平仄平（这是一个拗 句）。 例：宠深还若惊 (《五更睡》
鸟鸣春意深 （陈与义《寒食》 山雨欲来风满楼 （许浑《咸阳城东楼》）
近体诗
• 变格
律诗另有三联对仗、蜂腰体、偷春格的对仗形 式，此处从略。
近体诗
• 对仗
排律 按照“粘”与“对”的规则推演出八句以 上则为排律。排律的对仗要求是，除了首联、
尾联可以不用对仗外，中间不论多少联都要对仗。
近体诗
• 对仗
对仗之忌
一诗中的相邻两联对仗，句子结构要避免完全一样。 否则即为“合掌”。例：
绣槛临沧渚，牙樯插暮沙。 浦云沉断燕，江雨入昏鸦。 另外，出句和对句意思相同或雷同也叫合掌。如河 对川，赤对红，兵对卒等。
曲 》
近体诗
• 平仄
五言绝句
其三 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄 白
仄仄仄平平 居
易
《
离离原上草 赋
一岁一枯荣
得 古
野火烧不尽 原
春风吹又生
草 送
别
》
近体诗
• 平仄
五言绝句
其四 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。
入声字
有人曾经总结：
声母为b、d、g、j、zh、z，声调为阳平的字，都 是入声字。
声母为d、t、n、l、z、c、s，韵母为e的字，都 是入声字。
声母为k、zh、ch、sh、r，韵母为uo的字，都是 入声字。
• 变格
一、一三五不论，二四六分明
加圈字平仄可以不论，从基本格式来看就是这样了：
五言：
七言：
记忆：仄声结尾，一三字可不论；平声结尾，第一个 仄声字可不论；七言首字皆可不论。
近体诗
• 变格
二、孤平拗救
孤平：以五言定义，句中只有一个不与韵脚字相邻 的平声字，则称谓犯孤平。
拗句：符合基本句式与“一三五不论，二四六分明” 的句子称为律句，其余称为拗句。
凝练性、含蓄性
不可以散文句入诗 不可以口语化泛滥 不可以俗词俗话的参杂
艺术性
结构
起承转合指的是诗的结构，对诗的结构的处理可
以有很多方案，但起承转合的结构是使用最多的较
好的方案。
起——起始
例
承——承接
春种一粒粟
转——转折
秋收万颗子
合——结尾
四海无闲田
农夫犹饿死
艺术性
结构
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
从基本格式中可以看出：
一联中平仄相反，这叫“对”；
两联之间平仄相近，这叫粘。
如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失
粘”，就是毛病
近体诗
• 平仄
五言绝句
其二 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
刘
禹
南山宿雨晴 锡
风入凤凰城
《 路
处处闻弦管 旁
无非送酒声
艺术性
结构
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。