二 时装的形态
• 在流行服装领域中，存在着多种形态，基本上 可分为三类：摩登式样(MODE)、时装和风格式 样（STYLE）
• 摩登式样通常指指导流行而制作的样式，必须 有创造性的特点，但它并不要求被很多人接受。 时装却不一样，它是在摩登式样的基础上，经 过设计师的稀释、消耗和吸收既体现出设计师 的的设计意图同时又能和社会的时尚或社会潜 在的时尚意向有高度的一致性。所谓风格式样， 是指在时装流行之后，被保留下来的固定式样， 如：旗袍式样、仙奴式样等都属于这一类。
• 第三个时期是时装合理形态的确立。1914年， 第一次世界大战后，欧洲广大妇女进入社会谋 生，她们必须抛弃象紧身腰衣（Orset）等不实 用的服装，开始追求自然的、富有功能性的社 会装束。
• 由此可见，时装包含了社会、经济、文化的内 容，容纳着其它服装所不具备的内容。所以， 不能把所有新式衣装都称为时装。
三 时装的特征
• 时装作为人类服装的一个分支,具有其它 服装不具备的特征.
• 1 时装的时空局限性和饱和度
• 时装的最大特征是受时与空的制约。所谓“时” 指流行的时间,“空”指流行区域和规模。这两 者又呈现出非静止的交替性。可以说，古埃及 的服饰经过加工可以成为今天的服装；中国的 中山装以后也可以被欧洲的时装所利用。这种 多维的“时”与“空”的交混，使时装这一概 念远比我们所想象的“时装就是时髦”复杂得 多。所以今天流行的许多民族的、古典的服装， 很难找到它们原属于哪个民族、哪个时代。 （民族的转架）小范围的流行“寝室”连续流 行很久，久而久之就成了人们喜爱的常规服装 了。
第二节 时装的定义
• 目前，世界上用于时装的名词是英语中的 “FASHION”，它最能反映时装的本质。FASHION 来源于法语FACTIO，广义可解释为：
• 1：流行、流行的型、流行的物；
• 2：行为、思想、风俗等时尚和风气；样式、 风格；方法、作法；上流社会、社交界等。 “FASHION”这一单词作为时装概念如此广泛地 被人们接受，是因为它已从多元的角度确定了 时装所特有的，不可混淆的内涵。所谓时装， 必须受相当人数的崇尚，受时间和空间的制约， 并具有符合社会发展而不但变化着的新美感。
• 时装还受到穿它的人数这一特性的制约， 我们把它称为“饱和度”。作为一种服 装被人们选用，只有在不满员的情况下 面才成为时装。当穿着的人数达到一定 限度后，其性质也随之改变。从这一点 我们就可以理解时装“FASHION”所包含的 “上流社会、社交界”的真正含义了。
2 时装的周期性与螺旋式发展
• 时装作为人类社会的一种流行装束，必然具有周期性。 19世纪以前，虽然服装也不但翻新变化，但并没有呈 现出周期性。当时服装的变化完全受社会和其它因素 的影响，并没有形成只身的规律性：从发生期到消失 期五个阶段。19世纪服装相继出现过希腊式样、西班 牙式样、浪漫主义式样和新罗可可主义等式样。在这 些服装风格的变化中可以清楚地看出其流行的周期性。 时装流行的周期性并非一成不变。它是根据社会情况 的变化而出现不同特征。如果把本世纪70年代前5年流 行周期与整个19 世纪时装周期相比较，这种趋势显然 呈现一种螺旋式变化。1969年的长裙同1975难道绝不 相同时装周期性的重复，绝不是简单再现。
第三节 时装的性质和特点
• 一 时装的形成
• “趋同”和“求异”是促使时装形成和发展的两 个基本点。因为人具有“同步性”和“优越感” 的本能和欲望。前者表现在人们经常从同样的服 装中去寻找一种集体的和时代的归属感，其心理 动机：内在动机“自我扩张”和外在动机同社会、 时代、环境相平行，构成了心理上的“一体两面” （王妃的手笼，商人出现）；后者表现在人总想 把自己打扮得美，以引人注目（高跟鞋）古书 “上有好者，下必有甚者焉”英国王储夫人戴安 娜。“城中好高髻，四方高一尺；城中好广袖， 四方一匹帛；城中好广眉，四方遮半额”，
第五章 时装的概念及工业化衣
• 第一节 时装的起源和定义
• “时装”的概念来源于欧洲。它的发展 过程可分为三个时期：
• 第一个时期是1672年法国路易十四宫廷 出版了《宫廷杂志》，上面用铜版画的 形式发布了当时宫廷内最时髦的服装样 式，并开始以“FACTIO”来表示时装这一 概念。
• 第二个时期是服装流行周期性的出现。 1789年法国大革命后，无论是政治、经 济、文化都是一个激烈的转变时期，服 装也不例外。在复兴古代服装样式的基 础上接二连三地出纪 50年代发起后又销声匿迹。
• 流行总是朝着具有特色的方向发展，如： 大的更大、长的更长，最后发展到极点， 终于出现有悖人类生活基本规律的现象， 又回归过来，这 在服装变迁的规律中被 称为“竞进反转”。
3时装的美
• 时装美是建立在功能性的基础上，在许多情况 下表现出功能性的特征。
• 在19世纪，以新罗可可主义为代表的服装设计 师们，把服装艺术推崇到纯艺术的地步，过分 强调装饰而不顾其功能（部分后现代作品）， 这种美与功能的分离….。20世纪以来，女子时 装合理性的确立、发展告诉我们：时装追求的 美，必须从功能和合理性中产生。