京剧旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦。

青衣旦行里最主要的一类是青衣。

青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。

大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。

年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。

念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。

从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。

青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。

如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，《二进宫》里的李艳妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋莲，《贺后骂殿》里的贺后，《红鬃烈马》里的王宝钏，《三娘教子》里的王春娥，《汾河湾》里的柳迎春，《六月雪》里的窦娥，《五龙诈》里的李三娘，《大保国》里的李艳妃，《铡美案》里的秦香莲，《宇宙锋》里的赵艳容，《别宫〃祭江》里的孙尚香，《春秋配》里的姜秋莲，《法门寺》里的宋巧姣，《浣纱记》里的浣纱女等。

花旦旦行的第二大类叫花旦。

从服装上来说，都是穿裙衣裳。

即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。

从年龄上看，都是扮演青年女性。

如《红娘》里的红娘，《打樱桃》里的平心，《花田错》里的春兰，《春草闯堂》里的春草，《红鸾禧》里的金玉奴，《得意缘》里的狄云鸾，《拾玉镯》里的孙玉姣，《柜中缘》里的刘玉莲，《凤还巢》里的程雪娥，《钗头凤》里的唐蕙仙，《梅玉配》里的苏玉莲，《二度梅》里的陈杏元。

从表演上来看，花旦是以做工和说白为主。

在说白上是以京白为主，人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。

花旦可以分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。

花衫花衫是京剧旦行里的一个重要的行当，这是一种集唱、念、做、打并重的旦行，也就是说，她集中了青衣的端庄严肃，花旦的活泼开朗，和武旦的武打工架。

早期的京剧里只有青衣和花旦，没有花衫。

花衫的创始人是王瑶卿。

他创建的花衫行当，在表演时有唱、有念、有做、有打，再加上后来出现的四大名旦╠╠梅兰芳，程砚秋，尚小云，荀慧生，将京剧旦行表演艺术大大地向前推进了一步。

著名的花衫戏，有梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真外传》、《西施》、《樊江关》(饰薛金莲)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等；程砚秋的《红拂传》、《沈云英》、《碧玉簪》、《风流棒》、《赚文娟》、《梅妃》、《花肪缘》以及《英台抗婚》等；尚小云的《谢小娥》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香罗带》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》等。

老旦老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。

《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。

武旦武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。

一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白。

还有一种特殊的技巧，就是打出手。

如《打焦赞》里的杨排风，《泗州城》里的水母，《打店》里的孙二娘，《无底洞》里的白鼠精，《摇钱树》里的张四姐，《三岔口》里的店主婆等。

刀马旦一类长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。

这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。

刀马旦和武旦也有一些区别。

刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。

刀马旦的戏，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘关》里的佘赛花，还有《棋盘山》里的窦仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的双阳公主，《扈家庄》里的扈三娘等。

彩旦彩旦俗称丑婆子，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色。

这类角色有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。

有的是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，如《拾玉镯》里的刘媒婆等。

京剧的行当：就是角色的分类，主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等划分的，分为生、旦、净、丑四大类。

生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。

小生：主要扮演年青英俊的男性角色。

武生：主要扮演的勇猛战将或是绿林英雄。

红生：专指勾红色脸谱的老生。

娃娃生：剧中的儿童的角色等几大类。

除去红生和勾脸（即在脸上画有脸谱）的武生以外，一般的生行都是素脸的，即扮相都是比较洁净俊美的。

旦行是扮演各种不同年龄，不同性格、不同身份的角色。

旦行分为青衣：端庄娴雅的女子。

花旦：天真活泼的少女或性格泼辣的少妇。

武旦：扮演精通武艺的角色。

老旦：老年妇女。

彩旦：滑稽诙谐的喜剧性人物。

花衫：熔青衣、花旦、武旦、刀马旦于一炉的全才演员称为花衫等。

净行俗称花脸，又叫花面。

一般都是扮演男性角色。

净行可分为铜锤花脸（正净）：庄严凝重的忠臣良将。

架子花脸（副净）：绿林草莽英雄或权臣奸相等。

武净：悍战将或神话中的灵仙妖怪等。

二花脸：扮演一些穷凶极恶之徒。

丑行又叫小花脸、三花脸。

包括文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色。

武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士。

老生三鼎甲指京剧的初期在北京的舞台上是以唱旦脚戏为主的。

自从出现了老生“三鼎甲”以后，使得北京的京剧舞台上改为以演老生戏为主了。

老生“三鼎甲”是指程长庚、余三胜和张二强三位著名的老生演员。

《群英会》中程长庚饰鲁肃程长庚（公元1811——公元1880）程长庚名椿，一名闻翰，字玉山（一作玉珊），寓名四箴堂，戏界均称“大老板”。

祖居安徽怀宁石牌镇，出生于潜山县黄泥镇程家井。

其父程祥桂是道光年间三庆班掌班人。

冠有“徽班领袖，京剧鼻祖”之称，是中国早期的著名老生演员，他出身在戏曲世家，从小学艺，长期主持三庆班并担任台柱子兼任精忠庙的会首。

程长庚的贡献是，把汉调、徽调和昆曲，融汇贯通，初步确立了京剧的表演艺术。

在京剧第一代著名演员中，程长庚是出类拔萃的人物。

他与同时代的另外两位老生演员余三胜。

张二奎并称为"前三鼎甲"、"前三杰"，而程的成就和影响又更胜一筹，被人们誉为"京剧鼻祖"、"徽班领袖"、"京剧之父"、"伶圣"、"剧神"……这些称号，代表了当时和后来的人们对他的不朽业绩的高度评价和赞誉。

他的演唱熔徽调、汉调、昆曲等之优长于一炉，以徽音为主，当时称徽派。

倦游逸叟在《梨园旧话》中说他“乱弹唱乙字调，穿云裂石，余音绕梁而高亢之中又别具沉雄之致”。

他的表演善于体察人物的性格、身分，注重表现其气质、神采，做功身段沉稳凝重。

程长庚的戏路广、能戏多。

据记载其擅演剧目有：《群英会》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《举鼎观画》、《让成都》、《镇潭州》、《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《风云会》、《战太平》、《法门寺》、《长亭会》、《文昭关》、《状元谱》、《庆唐虞》、《钗钏大审》、《八大锤》、《战长沙》、《临江会》、《华容道》、《安居平五路》、《天水关》等。

除老生戏外，花脸、小生诸行角色，亦能串演。

京剧关羽的形象也始于程长庚，他在师承徽戏演员米喜子的基础上有所发展。

程长庚不仅是技艺精湛的艺术大家，也是德高望重的剧坛领袖。

他除了担任三庆班班主外，咸丰年间，他还担任精忠庙会首（精忠庙为戏曲艺人的民间行会组织，类似后来的梨园公会和现在的戏剧家协会），直至他逝世。

他处处以身作则、严于律己、不谋私利、以德服人。

三庆班规定不许演员私应"外串"演出（类似今天的个人外出"走穴"），程长庚当时名声很大，邀请他的人很多，但他带头遵守班规，从不"外串"。

因为参加外串只是他一个人拿"份子"（唱戏的报酬），全班人却拿不到钱。

因此他总是对请他"外串"的人说："诸位要听我程某人的戏，就必须请我们’三庆班’全班。

不然的话，我是不会去的。

"《黄鹤楼》中余三胜饰刘备塑像余三胜（公元1644——公元1911）余三胜为人聪颖、机敏，是清朝道光年间四大徽班春台班的台柱子。

他出身梨园世家，他的唱腔是以汉调为基础，在这个基础上融入了徽调、昆曲、梆子腔的精髓，对老生的唱腔起了创造及推动的作用。

余三胜之成名实早于程、张。

他的嗓音醇厚，声调优美。

他在汉调皮黄和徽戏二黄腔调的基础上，吸收了昆曲、秦腔等艺术特点，创造出抑扬婉转、流畅动听的京剧唱腔。

当时余三胜以擅唱“花腔”著称，所谓花腔，实即旋律丰富的唱腔。

余三胜在京剧唱腔的创制上，就在于丰富了京剧演唱的声音色彩，加强了京剧唱腔的旋律。

据记载，京剧中的二黄反调，如《李陵碑》、《乌盆记》、《朱痕记》等剧中的反二黄唱腔，均创自余三胜。

余三胜不仅将徽、汉二腔融于一炉，创制出旋律丰富具有独特风格的京剧唱腔，在舞台语言的字音、声调上，也将汉戏的语言特色与北京的语言特点相结合，创造出一种既能使北京观众听懂，又不失京剧风格特点的字音、声调。

余三胜的表演也很细腻，注意刻画人物的感情、神态。

他所擅长的剧目，以唱、做并重者为多，如《定军山》、《秦琼卖马》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《击鼓骂曹》、《四郎探母》、《双尽忠》、《捉放曹》、《李陵碑》、《琼林宴》、《朱痕记》、《乌盆记》、《摘缨会》等。

谭鑫培即是更多地在继承余三胜的演唱艺术的基础上，进行了开拓性的创造。

余三胜之子余紫云，工旦；孙余叔岩，工老生。

《大登殿》中杨月楼（中）饰演薛平贵张二奎（公元1814——公元1864）张二奎原是票友，他24岁那年在和春班串演《捉放曹》，大获好评，从此下海成了和春班的正式演员，他擅长演帝王戏，有“王帽戏”之称，并自成一派——“奎派”。

张二奎（1813 1860）,本名张胜奎，（与“十三绝”中的张胜奎同名），字子英，原籍河北，生于北京。

他原是清道光工部“都水司”经办，因酷爱京剧，常以票友客串身份在“和春班”演唱，被上司撤职。

张二奎嗓音宏亮，唱工动听、响堂，当时大受好评。

后于哥哥同时失业，生活无着，这才决心下海成为艺人。

从二十四岁搭入和春班开始，他便全身心地投入到他所喜爱的京剧事业之中。

乃至后来他成了和春班的主演，张二奎所创立的“奎派”，又称“京派”。

并不是因为他出生在北京，主要还是因为他在唱、念中运用了北京字音。