燃煤蒸汽锅炉热损失你了解吗额定蒸发量 4.0t/h额定蒸汽压力 1.25MPa额定蒸汽温度194℃给水温度60℃受热面积130m2设计效率90％设计燃料天然气外形尺寸(长×宽×高) m 5.850×2.816×2.800 锅炉质量KG 10500锅炉满水重KG 14500耗天燃气量Nm3/h 295.5主汽管口径DN mm 100排污管口径DN mm 40烟囱直径mm 400 （厂）（家）（热线）182399966776688我们在采购锅炉的时候，厂家常常会推荐我们使用稍大点的锅炉，这是为什么呢，就是因为在使用的过程中，会有热量的损失。

中间的管道中，都会有压力和温度的损失。

就比如4个压力的能提供151度的蒸汽，但是如果你的锅炉需要150度的蒸汽，那么就不建议使用4个压力的。

下面就给你介绍这些方面。

1．排烟热损失Q2（q2）工业锅炉一般排烟温度较高（200～300℃）。

这么高的排烟温度，就意味着燃料中较多的一部分热量被烟气带走散失在大气中，造成锅炉的排烟热损失Q2。

2．气体不完全燃烧热损失Q3（q3）在烟气中含有一部分可燃气体没有在炉内达到完全燃烧而随烟气排放出去，这部分热损失称为气体不完全燃烧热损失Q3。

3．固体不完全燃烧热损失Q4（q4）在固体燃料的燃烧过程中，常有一部分燃料没有燃烧而随着灰渣或飞灰离开锅炉，这部分热损失，就称为固体不完全燃烧热损失Q4。

4．散热损失Q5（q5）锅炉运行中，炉墙与锅炉本体的外壁温度总是高于周围空气的温度，会造成热量损失而形成散热损失Q5。

无关水，为苏州城注入情韵，也教予苏州人懂得生活。

自古苏州被称之“消费城市”，小老百姓钱少就心甘情愿到“老虎灶茶馆”孵孵，我称之为“大众化水消费”吧。

有一种文人味特重的消费是不能不说的，旧时苏州有“无船即无脚”之说，由此派生出“船宴、船菜”之消费，自然这类消费相比孵茶馆消费品位高雅得多了。

清《桐桥倚棹录》有述“艄舱有灶，酒茗肴馔，任客所指”，今在太湖旅游开发项目中，重又亮出了“正宗苏帮船菜”的牌子，可见苏州人在水上“吃船菜、船点”，照样吃出一种传统文化，吃出一种雅俗同乐。

生活在苏州，感受天时地理人和都离不开一个“水”字，而今小苏州迈步大世界，依然借助得“水”独厚的大好优势，你看，狮山脚下欣欣向荣的高新科技开发区，凭大运河水之“活灵”而跃起；峥嵘城东的工业园区，相伴金鸡湖而更锦绣如画，这是历经2500多年后又一次气势磅礴的“相土尝水”──苏州人重塑现代化苏州的大手笔！山塘千年水意象苏州山塘，是一条街，也是一条河。

人们从来就把山塘作为苏州的象征，或称之为苏州的缩影。

有词曰：杭州西湖，苏州山塘。

山塘堪比西子，可见山塘之美。

昔日山塘之美，已随着飘逝的岁月渐渐淡远；今日山塘之美，则要在苍凉的历史遗存中细细寻觅，在悠悠流淌的山塘河中慢慢品味。

遥想白太守当初开掘山塘，意在便捷交通，繁荣经济，拓展苏州的山水风景，而诗人的这一大手笔，果然造就了一条“天下最美苏州街”。

有了水，什么都活起来了：街市活了，经济活了，文化活了，人也活了！自煌煌大唐直至鼎盛明清的苏州，竟然在山塘水里活到了今天。

山塘水，悠悠地从遥远的历史深处流来，又悠悠地向遥远的未来流去，永远也不知疲倦地唱着一支清清健健又婉婉约约的吴歌，那是一支吴文化的历史之歌，也是苏州人的生命之歌、灵魂之歌。

是啊，山塘河，是一条诗人造就的河，是一条充满诗意的河。

记得有位作家说，诗人的江河是一部潦草的天书，等待勇者和智者的审视与破译。

诗人与江河有着一种天生的亲缘关系。

诗人一生都沿着江河走，河流的走向就是他们人生的地图，他们诗中的平仄，来自流水的节奏，河水在他们的想象中蜿蜒成宇宙间最美的构图。

山塘河也许不是“一部潦草的天书”，而是一首富有灵气的格律诗，但要解读这首诗，追寻诗人与水亲缘的“人生的地图”，发现“宇宙间最美的构图”，我想也应有哲人的智慧诗人的激情。

现在，我们要“审视与破译”山塘河具象之外的奥义和美，确是一种痛苦的求索和愉快的折磨。

我生也晚，却与山塘有千年之约，今日相遇，如见故友，神通意合，顿成我心中之象，也即情中之象意中之象。

长流不息的山塘水，一旦成为我审美视野中的水意象，便时有点点滴滴的新发现和发现新美后的意外惊喜。

于是我感到，江河不仅属于哲人和诗人，更属于每一个天生与水亲缘的普普通通的人。

苏州人之所以怀想白太守，并永远对这“白公堤”深怀敬意和感恩，就在于诗人的这一伟绩，并非突来灵感偶得佳构，而是诗人之思诗人之情诗人之为，恰与苏州人的“亲水”观念不谋而合，并与长期被水文化浸润的苏州人的性格丝丝入扣，因此，当今山塘河的物化利益虽已逐渐淡出，而山塘河的水意象，却成为水脉、史脉和文脉相互贯注交融的最美的古城构图，成为苏州城的美的象征，同时也作为苏州人的精神寄托，从中获得了一种谁也说不清道不明的神秘而永恒的力量。

这永恒的力量，来自于山塘河这一水意象所蕴蓄的历史经验和历史精神。

在山塘河，“历史空间”与“现实空间”叠合成变幻无穷的水体风景，因此，我们既能在历史的层面上回望和反思，又能在现实的层面上延伸和诠释，从而赋予转瞬即逝的“过去”以活生生的“现在”，须臾之间，可纵观古今，遐想无垠，这正如古人所说：“转忽而延缘万古，回瞬而周流八区”。

这样，我们便在不知不觉中，产生对山塘水交融在一起的“过去性”和“现在性”的领悟，也即对山塘水交融在一起的“瞬间性”和“永恒性”的领悟，进而悟到山塘水的绵延和价值，悟到苏州历史的悠久和意义。

著名诗人艾略特曾说：历史感蕴含了一种领悟，不仅意识到过去的过去性，而且意识到过去的现在性。

从这意义上说，我们不正沿着山塘水的“现在”之流追溯到“过去”之源吗？从而把握到历史的根脉和传统。

有一位美学家说过，真正的传统并不是一去不复返的过去的遗迹，它是一种生气勃勃的力量。

给现在增添着生气和活力，同时，它还孕育了可以照亮过去的未来。

山塘水意象作为一种历史传统的精神性符号，不正是给我们这样的信念和启悟吗？山塘的水意象，凝结着吴中历史的文化底蕴。

梁启超曾说：凡人群第一期文化必依河流而起。

吴中的文化依水而起，又依水发展。

水，是吴中儿女物质化的生活和精神化的生命的有机结合，山塘水，世世代代就在文化的河床上流淌啊。

我暗自忖度：七里山塘历经朝朝代代，文人墨客接踵而来，留下了多少可给后人重温的文化旧梦；奇士烈女相继落户，留下了多少令人扼腕惊叹的历史遗事；更有贤人义士正气冲霄，留下了永载史册的可歌可泣的民族精神；至于那鳞次栉比的一楼一馆一庙一寺一堂一祠一店一铺，都临水而筑傍水而活，无一不与水亲和与水同荣！可见，山塘水的意象，经岁月的磨砺而历劫不衰，早已成为一种精神元素渗入苏州人的灵魂之中了。

这时，我又突然发现，山塘水的意象，确有容纳历史的胸襟和阔大的人文气度。

悠悠的山塘之水啊，连接了历史和现实，连接了精雅和通俗，连接了圣贤的精神和平民的情操，也连接了儒道释和吴文化┄┄飘飘渺渺的山塘水意象，确有博古通今之美，有兼容并蓄之美，有包孕万物之美！一句话，是《易经》中所说的“天一生水”的天人哲思之美！“天地有大美而不言”。

山塘水有大美亦无言。

然而我却在这“无言”中，不仅听到了历史的回响，听到了文化的流韵，而且更读懂了蕴于其中的人生精义和天地之精神。

说是“无言”却亦“有言”，山塘水，既是诗人生命外化之“言”，又是苏州人与水神遇而迹化之“言”，这无声之“言”，点亮了世人的视野而又隐隐地响在人们的灵台深处。

此时此刻，我心如水，我思如水，我情亦如水啊。

我也只有默默地站在井与桥水井没有什么地方的水井有苏州这里多。

苏州的水井不但多，而且还多种多样——在形式上：独井，双井，三眼井，四眼井，七井等等。

七井在中张家巷梵授寺前河中，各有巨石掩之，嘉庆十九年涸，见之（见顾震涛《吴门表隐》卷二）。

有七井的地方还不是一处，自跨塘桥直北至齐门，有古井七口在路旁，以压城中火患（见顾震涛《吴门表隐》卷十一），“以压城中火患”，看来是七井的真正用途。

三眼井有排成一列的，也有写出个“品”字：品字井。

品字井在汤家巷中，明申用懋记勒石（见顾震涛《吴门表隐》卷十一）。

这申用懋是万历癸未进士，官至兵部尚书。

爱听弹词《玉蜻蜓》的人都知道申时行，申用懋就是他的儿子。

还有“井挑桥，桥挑井”的，昔人谚云：“出娄门，九槐村（有九棵唐朝时候的槐树，清朝的时候还幸存两棵），井挑桥，桥挑井”。

所谓井挑桥，是指桥底有井；所谓桥挑井，是指桥两堍都有井，详见顾震涛《吴门表隐》卷四，但他在注解的时候，说错了，正巧颠了个倒。

有画意的井叫凤眼井，在凤凰山下，甚小，土人汲以缫丝，甚佳（见顾震涛《吴门表隐》卷八）。

只知道酿酒重视水质，原来缫丝也是如此。

汲井水以缫丝，是一幅好图画。

有的巷名就以井为志：大井巷，大井巷即大酒巷，唐人于此酿美酒处（见顾震涛《吴门表隐》卷四），那么这就尽可以给我想象了。

西北有个酒泉，我特意跑去一喝，一点酒味也没有，甚甘洌，倒可以解酒。

我就把大井巷里的井想象成酒井，唐朝的苏州刺史大诗人韦应物沽酒泼井，井也就成酒井。

北有酒泉，南有酒井；双井巷。

顾震涛的《吴门表隐》里，多有对井阑石刻的记录，他还搜集了他人的记录，这在其他的地方志书里却不多见：“墨池园井阑石刻有‘宋□祐七年腊月□兀判司宅重修’等字”，“朱长巷井阑石刻有‘义井’两大字，‘元大德八年六月旦日盛带住坐二十八王大妈舍财造’等小字”。

这两条见顾震涛《吴门表隐》卷三。

井阑现在通常叫井圈，或者叫井阑圈。

井圈又特别好看。

宋朝的静穆，仿佛吃素的老和尚。

明朝的简洁。

清朝的只图实用功能。

它们都是石头的。

走在小巷里，看到井圈，像看到大地的眼睛——朝井里望一眼。

有象形的石井圈：一只北瓜似地清供在清水之上。

这个我见过。

有把井圈做成扇子形的，而这只是我的猜测。

扇子井在雍熙寺大殿后西首，吴周瑜故迹，久旱不竭（见顾震涛《吴门表隐》卷七）。

我想这扇子井没有典故的话（比如落瓜桥），就可能是把井圈做成扇子的形状。

如果是三国时期就叫扇子井，井圈一定是宫扇的样子吧。

因为那时候折扇还没从高丽传入中国。

一些井圈的内壁凿了一条条直杠，吊桶的绳子沿着直杠下滑，方便是方便了吊水的人，但也不一定方便。

这样的井圈它先破了相，自然显得丑陋了。

苏州完全可以做一个水井博物馆：有关水井的图片、资料、艺术片；挖井工艺；淘井技术；让参观的人学习吊水——我想现在的孩子大都不会吊水了；井圈陈列；等等等等。

城市是从水井开始，水井也就是城市的滥觞。

靠水而居是对环境的利用，而知道挖井这才是人类的创造和发明。

苏州的水源丰富，还挖了如此多的水井，说明了苏州人具有浓厚的城市意识。

我这有点胡说八道。

以前的苏州人挖井，像修路造桥一样，是为了积德：“狮林寺巷大井头井阑石刻文有‘圆明院伏承湖州路长兴州至德乡第四保施主章尧、丁一父母、丁七五郎、丁五八母、丁七三郎、丁寿□郎名同妻顾氏，同施净财，开义井□功德，各家保扶，身宫康泰，寿算增崇者’（见顾震涛《吴门表隐》卷十）”云云。