第一句让我们自然地想起《诗经·蒹葭》里面那句“所谓 伊人，在水一方” 第二句明显是将宋之问的“近乡情更怯，不敢问来人”和 王维的“红豆生南国，春来发几枝；愿君多采撷，此物最 相思”（《相思》）两首诗化用到了一块； 第三句可说是出自马致远的“断肠人在天涯”，也可以说 是出自晏几道的”落花人独立，微雨燕双飞”。
“烟雨” ：杜牧的“多少楼台烟雨中”； 苏轼的“一蓑烟雨任平生”；欧阳修的“烟 雨濛濛如画，轻风吹旋收”；以及毛泽东的 “烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江”等等
“天青色等烟雨，而我在等你” 营造出一种缠绵悱恻凄美委婉 的意境。
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修辞：
❖ 屋檐如悬崖，风铃如沧海。 《千里之外》 ❖ 夜半清醒的烛火，不忍苛责我。《东风破》 ❖ 唐朝千年的沙暴，现在还在刮。 《茶经》 ❖ 情感漂泊漂泊，漂泊一世如我……千军万马万马，
育竞技的,表达反战情绪的,表现神话主题,
抒发乡愁的，也有第一人称是动物视角的，
有青年人个性宣言。
选材广泛
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《本草纲目》
如果华陀再世崇洋都被医治 外邦来学汉字激发我民族意识
……
听我说中药苦抄袭应该更苦 快翻开本草纲目多看一些善本书
……
这些老祖宗的辛苦我们一定不能输 让我来调个偏方专治你媚外的内伤 已扎根千年的汉方有别人不知道的力量
❖对比：“酒暖思谁瘦”与“酒暖回忆思念瘦”
❖炼字：“瘦” ， “帘卷西风，人比黄花瘦”、“新来瘦，非干病
酒，不是悲秋”、“知否知否，应是绿肥红瘦” (李三瘦)； “春如
旧，人空瘦”（陆游）； “天还知道，和天也瘦”（秦观）；
“照不尽菱花镜里形容瘦”（2曹0130雪226芹170）2 ；
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意象：
烟雨、芭蕉、月色、枫叶、烛火、炊烟、琵琶、 东风等等。
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《印第安的老斑鸠》、《威廉古堡》《米兰 的小铁匠》、《布拉格广场》;《双节棍》、《龙 拳》、《双刀》、《本草纲目》;《斗牛》、《三 年二班》、《飘移》；《最后的战役》、《止战 之殇》；《半兽人》、《北欧神话》 、 《一壶乡 愁》、《牡丹江》;《胡同里有只猫》；《我的地 盘》、《同一种调调》。
有描写异域风情的,描绘中国元素的,描绘体
爸和妈当年的模样 说着一口吴侬软语的姑娘 缓 缓走过外滩 消失的旧时光 一九四三 在回忆的路上 时 间变好慢 老街坊 小弄堂 是属于那年代白墙黑瓦的淡 淡的忧伤 消失的旧时光 一九四三 回头看的片段 有一 些风霜 老唱盘 旧皮箱 装满了明信片的铁盒里藏著一片 玫瑰花瓣
电影画面感强
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炼字
《东风破》
苏轼 一盏离愁，孤单窗前自鬓头。奄奄门后 人未走。月圆寂寞， 旧地重游。夜半清醒泪，烛火空留。一壶漂泊浪迹天涯难入喉。君 去后，酒暖思谁瘦。水向东流，三春如梦向谁偷。花开却错，谁家 琵琶东风破。 岁月流离，不解时候，仍记总角幼。琴幽幽，人 幽幽，琵琶一曲东风。枫染红尘谁看透，篱笆古道曾走。荒烟漫草 年头，分飞后。”
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传承
化用 炼字 意象 修辞 活用
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上海一九四三
词:方文山曲:周杰伦 泛黄的春联 还残留在墙上 依稀可见几个岁岁平安
在我没回去过的老家 米缸爷爷用楷书写一个满 黄金葛 爬满了雕花的门窗 夕阳斜斜映在斑驳的砖墙 铺着榉 木板的屋内还弥漫姥姥当年酿的豆瓣酱 我对着黑白照 片开始想像
针砭时弊：对现在的一些崇洋媚外现象深 刻批判，体现 了作者强烈的社会责任感。 而中国封建时代的文人是不够犀利的，他们不敢针砭时 弊，他们充其量是借古讽201今3022，6170比2 如贾谊、杜牧、苏洵。12
发展
画面剪接 题材广泛 针砭时弊
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总结语： 方文山把流行音乐从靡靡 之音带回到古典与历史的融 合中，完成了对历史文明的 解读和构建，一定程度上颠 覆了无病呻吟的流行歌曲。 所以说，方文山的成就绝不 亚于任何一位白话诗人。201302261702来自14方文
山
歌
词
主 讲
鉴何
赏
明 红
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1
幸运？ 不幸？
实现了人生际遇 的华美转身。
没有得到应有的 深层解读。
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2
传 承 与 发 展
旨在以中国风歌词欣赏为契机，
激起同学们对中2国0130古2261典702 文化的热爱。
3
名句化用
1.《周大侠》： “谁在水一方，我撑起一把纸伞回头 望” 。 2.《娘子》：“近乡情怯的我，相思寄红豆”。 3.《菊花台》： “花落人断肠”。
万马奔腾那骨肉相残如错。 《黄金甲》
比喻，拟人，夸张，顶真， “悬崖”藏一“高”字，“沧海”藏一“远” 字，
“高”和“远” 其实都是一种心理距离。 虚实结合。
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词类活用
1.月色被打捞起，晕开了结局。 名词活用为动
2家3别..你 被乡致发 雨的鲜如淋爹活雪湿娘、，的早颇凄 唐已美 装具苍了 ，老动离那了感别股轮、叹廓。意息。蕴很丰东方富词形词。容词名活词用活为用动为动词