浣溪沙晏殊表达主旨 《浣溪沙 ·玉碗冰寒滴露华》 是北宋著名词人晏殊所作， 这首词咏写得是一位夏日闺 阁美人。

上片概写美人夏日装扮，下片特写美人容貌，层次较为清晰，颇有一种 静态美，俨然是一幅夏日仕女图。

下面是浣溪沙晏殊表达主旨，请参考！ 浣溪沙（1） 玉碗（2）冰寒滴露华，粉融（3）香雪（4）透轻纱。

晚来妆面胜荷花（5）。

鬓亸（6）欲迎眉际月（7），酒红初上脸边霞。

一场春梦日西斜（xiá ）。

词句注释 （1） 《浣溪沙》 ： 唐代教坊曲名， 因西施浣纱于若耶溪， 故又名 《浣沙溪》 。

上下片三个七字句， 四十二字。

为婉约、 豪放两派词人所常用。

又有 《小庭花》 、 《减字浣溪沙》等二十余种异名。

（2）玉碗：古代富贵人家冬时用玉碗贮冰于地窖，夏时取以消暑。

（3）粉融：脂粉与汗水融和。

（4）香雪：借喻女子肌肤得芳洁。

（5）胜荷花：语本李白 《西施》：“秀色掩今古，荷花羞玉颜。

”，借“荷花”表现女子美貌。

（6）鬓亸（bìn duǒ）：鬓发下垂得样子，形容仕女梳妆得美丽。

（7）眉际月：古时女子得面饰。

有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉 之间，故词称“眉际月”。

[1] 白话译文 闺阁内玉碗中盛着莹洁得寒冰， 碗边凝聚得水珠若露华欲滴。

美人粉汗微融， 透过轻薄得纱衣， 呈露出芬芳洁白得肌体； 晚来浓妆得娇面， 更胜似丰艳得荷花。

梳妆后微微下垂得秀发，与娥眉间得眉际月相得益彰；微红得酒晕，如艳朝 霞洒落在她得脸颊。

昼眠梦醒， 夕阳西下， 原来这一切都是春梦初醒得所作所为。

浣溪沙晏殊表达主旨 这首《浣溪沙》描绘得是一幅浓艳有余得仕女午睡图，写夏日黄昏丽人昼梦 方醒、晚妆初罢、酒脸微醺得情状。

全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重 彩得油画。

上片首句写室内特定得景物—玉碗中盛着莹洁得寒冰， 碗边凝聚得水珠若露 华欲滴。

古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。

一 “寒”字正反衬出室中得热。

接着，作者笔触写到室中人得身上：粉汗微融，轻 薄得纱衣，芬芳洁白得肌体；晚来浓妆得娇面，胜似丰艳得荷花，犹如一幅美人 油画， 将仕女得美展现得淋漓尽致。

第二、 三句设喻。

用意用语均似“花间”派。

“粉融”，意谓脂粉与汗水相互融和得唯美之状，不点出“汗”字，正是作者高 明之处。

“香雪”借喻女子肌肤得芳洁，虽亦古诗词 中常用之语，但在本词中却有特殊得意义，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中 得清凉之意。

以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写 夏日黄昏女子妆罢得情景，真如一幅优美得彩照。

过片写她那下垂得鬓发，已靠 近眉间额上得月形妆饰；微红得酒晕，又如红霞飞上脸边。

下片一、 二两句写女子微醉得情态， 艳而不俗， 细而不纤。

古时女子得面饰， 有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。

李商隐 《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。

“欲迎”、“初上”，形容 绝妙。

不独刻画之工，且见词人欣赏之情。

“月”与“霞”，语意双关，既是隐 喻女子得眉和脸，也是黄昏时得实景。

可以想象这位美艳得姑娘，晚妆初过，穿 着件单薄得纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。

末句“一场春梦日西斜”， 方始点明， 原来上边五句所写得， 都是昼眠梦醒后得情景。

女子睡起， 粉融香汗， 重理明妆。

“春梦”，谓刚才好梦得短暂。

慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至 此全出。

末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。

此词纯用白描得手法叙述， 选取啦闺房中得一个情景， 将美人得举止、 姿容、 睡态和醒时模样刻画得极为生动逼真， 极具生活气息， 让人可知可感。

词格浓艳， 颇见“花间”遗风。

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