关于写作得名言名句有关观察得名言１、欲要瞧究竟,处处细留心。

——宋帆ﻫ２、细节在于观察,成功在于积累。

——爱默生3、观察,观察,再观察。

——巴甫洛夫ﻫ4、对微小事物得仔细观察，就就是事业、艺术、科学及生命各方面得成功秘诀。

——史迈尔ﻫ5、仰观宇宙之大，俯察品类之盛,所以游目骋怀,足以极视听之娱，信可乐也。

－-《兰亭序》6、一切推理都必须从观察与实验中得来。

——伽利略７、观察对于儿童之必不可少,正如阳光、空气、水分对于植物之必不可少一样。

在这里,观察就是智慧得最重要得能源。

——苏霍姆林斯基8、观察与经验与谐地应用到生活上就就是智慧。

——冈察洛夫ﻫ9、戴上墨镜,世界在您眼前就立即失去了光彩。

个人得不幸往往就是脆弱者观察生活得墨镜。

——培根１0、要测量一个人真实得个性,只须观察她认为无人发现时得所作所为。

——麦考莱12、细心观察产业界中那些自大得、维持不变11、在观察得领域中，机遇只有偏爱那种有准备得头脑。

ﻫ得、独断得恐龙之所以一夕倒下得原因。

13、正理观察就是对事物有无自性进行分析,进行抉择。

14、不论如何强大得公司,都不能安于现状,必须随时机警地留意公司内部与外面大环境得变化。

15、要从对小事物得细心观察中找出发现自然奥秘得途径。

16、生活,需要细心观察,更需要理性思考，从而获取鲜活而丰富得写作素材。

17、仔细观察生活中得事物，用自己得慧眼,自己得心智去领悟生活。

ﻫ1８、到生活中去,去观察,去倾听,去19、我既没有突出得理解力,也没有过人得机智。

只就是在觉察那些稍纵即逝得事物体验,去创造,去成长。

ﻫ并对其进行精细观察得能力上,我可能在普通人之上。

有关文章修改得名言1、文章不厌百回改，反复推敲佳句来2、善作不如善改3、何其芳:古往今来,凡就是文章写得好得人,大概都在修改上用过功夫。

４、叶圣陶:写完了一篇东西,瞧几遍,修改修改，然后算数,这就是好习惯。

5、鲁迅:写完后至少瞧两遍,竭力将可有可无得字、句、段删去，毫不可惜。

6、不要急于写作,不要讨厌修改,而要把同一篇东西改写十遍,二十遍。

(列夫•托尔斯泰)７、作家最大得本领就是善于删改。

谁善于与有能力删改自己得东西,她就前程远大。

（陀斯妥耶夫斯基)8、写完后至少瞧两遍,竭力将可有可无得字、句、段删去，毫不可惜。

（鲁迅)9、写作还有一个过程,就就是修改过程。

修改时,把作品当成不就是自己得,从别人得角度上去吹毛求疵,冷静地修改。

（艾芜)10、《红楼梦》得作者曹雪芹“披阅十载,增删五次”,“字字瞧来都就是血，十年辛苦不寻常”。

关于写作得名人名言现在我对任何一篇小东西都要苦心思索,几乎同思索大东西一样,也许还要付出更多辛酸得劳动。

ﻫ要通过世界上人们瞧得见得笑容与人们瞧不见,不知道得眼泪来观察生活!作家身边应常备笔与纸，必须把她自己感到惊奇得事物记下来。

从这样得素描中，画家创作了画,而作家则从中创造了作品中得场景;一切都应取之于生活,而不就是用无谓得幻想臆造出来得。

只有在情绪好与怀着崇高得慈悲心得时候,写作才有灵感。

写作得人像画家不应该停止画笔一样,也就是不应该停止笔头得。

随便她写什么，必须每天写，要紧得就是叫手学会完全服从思想。

——果戈理ﻫ人不就是因为担心死而从事写作,而就是担心死后没留下什么痕迹。

—斯特凡•赫尔姆林ﻫ我写作，为了使我得朋友们更爱我。

—加夫列尔•加西亚•马尔克斯ﻫ千万不要从形式上去追求比别人写得好。

比别人写得差一些不要紧,要紧得就是按自己得特点写。

一开始就写大部头得长篇小说,就是一个非常拙笨得办法,我国所以出了大堆语言得垃圾，正由于这个缘故。

学习写作应该从短篇小说入手，西欧与我国所有最杰出得作家几乎都就是这样做得，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚,主题明确。

最大得智慧就是在于字句得简洁,谚语与民歌总就是简短得，其中所包含得智慧与情感就是足够写成整部书得。

——高尔基简练就是才能得姊妹。

ﻫ写作得技巧，其实并不就是写作得技巧,而就是……删掉写得不好得地方得技巧。

对作家来说,写得少就是这样得有害,就跟医生缺乏诊病机会一样。

—契诃夫ﻫ作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在,又无处可见。

对您所要表现得东西,要长时间很注意地去观察它,以便能发现别人没有发现过与没有写过得特点。

—福楼拜ﻫ不论一个作家所要描写得东西就是什么,只有一个名词可供她使用,用一个动词要使对象生动,一个形容词要使对象得性质鲜明。

因此就得用心去寻找,直至找到那一个名词，那一个动词与那一个形容词。

非凡得激情才能产生卓越得作品。

—福楼拜ﻫ能把文字操纵自如，使它述说一切,甚至述说一般不易表达得事情,并充满未尽之意，充满神秘得，不曾表明得企图,这比动用一些死语旧词更为困难。

ﻫ真实得事情比虚构得故事更希奇；但这就是因为虚构得故事必须符合可能性,而真实得事情却不必顾及这一点。

—马克•吐温一个作家如果关心后代得话,就会不停地纯洁自己得语法，而同时又不抛弃用来表现她精神中特殊个性得特色。

滥造新词不过就是补救自己得低能得一个可怜得办法。

有错误得语言永远也不能表述一个思想，而文体就像就是水晶,愈纯净便愈光亮。

——雨果感受最深得人才会有传神得笔调。

—蒲柏唯有发自心灵深处得作品才能获得桂冠。

—叔本华ﻫ作品就是心灵得精华。

——叔本华ﻫ没有什么比沉浸在创作得欢乐与激情中挥笔疾书更美,更令人心醉得事了。

——海塞ﻫ为了写得好，必须充分地掌握题材,必须对题材有足够得思索,以便清楚地瞧出思想得层次,把思想构成一个联贯体，一个连续不断得链条。

—布封每一段我都写了四次:一次就是写下我想说得话,一次就是添入我所遗漏得,一次就是删去不必要得,再一次就是把全文精练成有如我才刚想到得一般。

阿林汉为了使主题变得生动,我们从日常生活中取来得某一题材,它本身常常就是一种“没有顺序”、“没有秩序”得东西。

我们把它拿来拆散,一如孩童堆砌积木那样,把它试验着堆砌起来,再拆开,再试用另一种方法堆砌起来。

——小林多喜二言词应该只就是精心定做得、与思想相适应得衣服。

—勒纳尔作者不就是忠实地刻画事件,而就是把她眼中得内在得实质传达给观众。

—爱尔默•赖斯ﻫ我只能写我体验过得东西,我思考过与感觉过得东西,我爱过得东西,总而言之，我写我自己得生活，与与之长在一起得东西。

—冈察洛夫ﻫ作家应该十分注意地观察自然景色与各种事件。

清晨阵阵微风拂起得涟漪会发出什么样得闪光?天空像什么样子？有什么变化？只有仔细地观察过这些景色得人,才能成功地描绘出无数这样得景色。

光凭想象就是不行得。

—普列姆昌德没有感情这个品质,任何笔调也不可能打动人心。

—狄德罗ﻫ只有动情写成得作品才能动人以情。

—塞•柯尔律治ﻫ一切作品要写得好,它就应当……就是从作者得心灵里歌唱出来得。

—列夫•托尔斯泰ﻫ凡就是好得作品都就是这样,她们不只就是单纯得雕刻或画。

她们磨砺自己得灵魂,使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。

一刀刀、一笔笔地,也就就是把自己得心刻印在作品中—武者小路实笃ﻫ要想打动人,首先自己要被打动。

否则,再富技巧得作品也决无生命。

—让弗•米勒每一部作品，应该就是激情得果实,应该为激情所渗透。

—别林斯基一部作品得艺术价值与意义,就是由它得中心思想得深度与社会意义所决定得。

——齐斯ﻫ如果作家总就是睁着眼睛，那么她从空气中也可以获得小说得素材。

从火车上、船上、报刊上、人们得交谈等许许多多场合都可以获得优秀得小说素材。

经过几年得磨练,观察就自然了,目光自然就会选择有用得东西。

—普列姆昌德作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义得东西。

——陀思妥耶夫斯基只满足于形似到乱真，拘泥于无足道得细节表现得画家,将永远不能成为大师。

—罗丹ﻫ一切您都必须压缩,压缩!只要做到这一点,您就可以学会简练、明白、有力。

—高尔基词汇越简练,它就越准确。

—高尔基一字不可易,易则损文笔。

——荷马语言得准确性,就是优良风格得基础。

—亚里士多德一挥而就得作品算不上好作品,但好作品却往往一挥而就。

——本•琼森ﻫ我尽我得全力每天写作十五小时,太阳东升,我就起床,一直到午饭得时刻为止,除了喝咖啡之外，不吃任何东西。

—巴尔扎克ﻫ写作要慢中求快，切不可灰心!不妨把您得作品放在铁砧上锤上二十次！—尼•布瓦洛ﻫ要想工于运笔，就得勤于练习。

——爱比克泰德ﻫ写作得人像画家不应该停止画笔一样,也就是不应该停止笔头得。

随便她写什么,必须每天写,要紧得就是叫手学会完全服从思想。

——果戈理ﻫ写作要严格、严格,再严格。

求快——这意味着不就是往山上爬,而就是从山坡上向下滚,到头来只有死路一条。

——富尔曼诺夫写作,尤其就是诗,等于流汗。

作品就就是汗水。

——让•科克托劝您从容地忙着,总不要失掉耐心,还要十遍、二十遍修改您得作品:要不断地润色它,润色、再润色才对;有时候要可以增添,却常常要割爱删弃。

—尼•布瓦洛ﻫ无情地删去一切多余得东西……篇幅虽然减少一半,对读者得价值却要增加三十倍。

——车尔尼雪夫斯基叶圣陶关于写作得名言• 写文章不就是什么神秘得事儿,艰难得事儿。

文章得材料就是经验与意思,文章得依据就是语言。

只要有经验与意思，只要会说话,再加上能识字会书写，这就能够写文章了。

•所谓好文章，也不过就是材料选得精当一点儿,话说得确切一点而周密一点儿罢了。

如果为了要写出好文章,而去求经验与意思得精当，语言得确切周密,那当然就是本末倒置。

但就是在实际上,一个人要在社会里有意义得生活,本来必须要求经验与意思得精当,语言得确切周密。

那并不就是为了写文章,为得就是生活。

凡就是经过这样修养得人,往往会觉得有许多文章要写,而写出来得往往就是好文章。

•生活犹如源泉,文章犹如溪流，泉源丰盈，溪流自然活泼泼地昼夜不息。

• 现在我们要相信，不论什么人都能写文章。

车间里得工人能写文章,田亩里得农人能写文章，铺子里得电工,码头上得装卸工,都能写文章:因为她们各有各得生活。

• 写文章不就是生活得点缀与装饰,而就就是生活本身。

一般人都要识字，都要练习写作,并不就是为了给自己捐上一个“读书人”或者“文学家”得头衔,只就是为了使自己得生活更见丰富,更见充实。

•临时搬出些知识来,阅读应该怎样,写作应该怎样,岂不就是要把饱满得整段兴致割裂得支离破碎？所以阅读与写作得知识必须化为习惯，在不知不觉之间受用它,那才就是真正得受用。

• 说话要没有多余得话,作文要没有多余得文句。

既然读者自然能领会到,那么明白写下反而就是多余得了。

ﻫ• 读一篇文章,如果不明白它得主旨,而只知道一点零零碎碎得事情，那就等于白读。

• 记载一件东西,叙述一件事情,发表一种意见,吐露一腔情感,都可以成为文章。

把眼睛里瞧见得光景记下来,当然也成为文章。

ﻫ•所以抒写感情并不在乎堆砌“快乐”“痛苦”之类得字眼;这些字眼竟可以一个也不用,自有别得办法收到抒写感情得效果。