中国民族乐器发展史（转载）总说周代曾以制作方法为据，分民乐为八类，称“八音”，金、石、丝、竹、匏、土、革、木，此种分类自周末至清初，沿用三千多年。
其中石、木两类已极为罕见，石类较著名的有磬，木类有木鼓，还有不再流传的敔、柷等。
其后，又有另一种分类方法，现下较为常见。
以演奏方法为据，分为四类，吹奏类、弹拨类、拉弦类、打击类。
其中吹奏类又分空气振动、哨片振动、簧片振动；弹拨类又分横式、竖式；拉弦类分类依据多样；打击类根据材质可分响铜、响木、皮革，根据音高又可分有固定音高和无固定音高两类。
最早的，且有实物证明、年代可考的乐器为河南舞阳县出土的贾湖骨笛，距今已有近八千年。
古韵悠悠，先秦遗响，我便从先秦说起。
因多数乐器皆始于先秦时代，内容浩繁，便拆分两章，夏商（及以前）与两周。
中国民乐的魅力中国民乐有哪些？中国民乐中有五声，“五声”也称“五音”，都有哪五个音阶？夏商·乐以息和  早先乐器，多由劳动工具或生活用具发展而来。
原始社会时期主要乐器有两类，敲击乐器和吹管乐器。
陶钟、石磬、骨哨、骨笛、陶埙等均已出现，因陶钟等乐器我手里无相关演奏资料，便介绍骨笛、骨哨和陶埙。
骨笛作为笛子的一种，发现于一九八六年河南省舞阳县贾湖村新石器遗址，至今仍流传于藏族牧区。
现行曲有《春播》等。
因无演奏资料，便也不再多作评价。
骨哨截取鸟禽类中段肢骨加工而成，有些可调声调。
音质脆、尖，类似口哨，但音亮。
《中国古典音乐历朝黄金年鉴》中有曲《原始狩猎图》，觉尖锐、凄厉，多为仿声。
由此可见，骨哨并非作为单一乐器，大抵作狩猎之用。
我于《乐德》一文中介绍，“埙具治后之德，圣人贵淹。
于是，错凡银、借福勃。
埙音古朴醇厚，八音之中，埙独占土音。
‘正五声，调六律，刚柔必中，轻夺迷失，将金石以同恭，启笙竿于而启批极’，在古乐史上，埙之地位，与钟、磬等同。
”陶埙与埙又有不同，陶埙器形多样，河姆渡遗址的陶埙，椭圆形，仅有吹孔，无音孔；仰韶文化遗址陶埙，略如橄榄，亦是仅有吹孔。
陶埙作为埙的雏形，对于埙的发展可谓意义重大。
及至夏商时期，笙、古琴和笛子这几种对后世影响深远的乐器出现。
早时并无笙，只作笙中簧，许是以竹、木片所制，只可发出高低不同的音。
到夏商诸代，发展以数根的竹簧之管参差插入葫芦之干壳内制成(今云贵边疆葫芦笙)。
目前出土最早的笙为曾侯乙墓的匏笙，两周时期，笙已非常流行，与竽并存。
另，据《史记》载，古琴出现的时间不会晚于尧舜时期，有文字可考的历史超过四千年。
但商周时期并非古琴的发展盛行期，此时便也不谈。
同是《史记》记载：“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣”，以竹为笛，当称笛子发展史上的一大进步。
骨笛介绍（乐器）骨哨介绍（乐器）世界上最古老的乐器两周·古乐遗响  《史记·廉颇蔺相如列传》中“渑池之会”一节有“赵王窃闻秦王善为秦声，请奉盆缻”，此处“缻”即缶，《吕氏春秋·古乐篇》中载“帝尧立，乃命质为乐。
质乃效山林溪谷之音以作歌，乃以麋革置缶而鼓之，乃拊石击石，以象上帝玉磬之音，以致舞百兽。
”这里的缶便作为一种生活用具，蒙兽皮而成鼓。
乐器的发展与社会的发展紧密相连。
早先的缶、石磬，作为实用性和表现性兼顾的乐器，或许还不甚明显，时至后来，编磬、编钟，以及各种丝竹类乐器的出现，无一不得益于社会整体发展水平的提高。
两周时期，多见青铜乐器，如编钟、编铙等。
出现于两周时期的非青铜类乐器主要有古筝、卧箜篌。
古筝的起源，争议甚多。
筝于古诗文中多称“秦筝”，如曹植《箜篌引》云，“秦筝何慷慨，齐瑟和且柔。
”李斯公元前二百三十七年作《谏逐客书》中述及秦国乐舞的一段说：“夫击瓮，叩缶、弹筝、搏髀，而歌呜呜快耳者。
真秦之声也。
”因此，筝在秦国的流行当是在此之前，筝的起源更应早于此时。
条件所限，无法仔细考证，便也姑且算作两周。
尤要注明，筝为蒙恬所造，纯属以讹传讹，并无此事。
古代箜篌大致分卧箜篌、竖箜篌和凤首箜篌。
春秋战国时期已经出现与琴瑟相似的卧箜篌。
此时，古琴、埙等，已经有了较大发展。
《列子·汤问》载，古琴曲《高山流水》，便是出现在此时。
提及古琴曲，还有《幽兰》，相传为孔子所作，但真实度有待商榷。
此时的埙已有六孔，有完整的五声音阶和七声音阶。
《哀郢》、《楚歌》为埙曲代表作。
若论苍凉，箫音过悲，若于高楼之上，望断天涯路；笛音过硬，似是取之节中，挺拔刚劲。
埙音，如于风沙之中，战场之上，独吟一曲萧索。
两周时期战乱频繁，小国朝不保夕，同时各国思想发展迅速，士大夫阶层得以壮大，琴埙之发展，也在情理之中。
曾侯乙墓的编钟古琴起源的传说古筝是我国的出名的乐器吗？秦汉魏晋·且数铮然  秦汉魏晋时期，是中国历史上第一次由分裂至一统，又由一统至分裂。
此段时间，阮、琵琶、竖箜篌、凤首箜篌出现，筝、笛得以发展。
最早被称为“琵琶”的乐器，大约出现于秦朝。
“推手为枇，引手为杷”，所以名为“枇杷”（琵琶）。
在当时，“琵琶”所指的并非现代意义上的“琵琶”，当是琉特属弹拨乐器总称，例如阮、柳琴、月琴等。
“琵琶”此名，得于魏晋，真正意义上的琵琶，于南北朝时由龟兹传入内地。
此时琵琶还属雏形，横抱演奏，曲目记载甚少，不谈。
阮起源于中亚，同样由龟兹传入内地，汉时称“秦琵琶”。
晋代“竹林七贤”的阮咸擅弹此器，因为他，阮也曾风靡一时，但后因动乱，阮曾一度失传。
比之琵琶，阮音低沉，音色暗淡，琵琶音脆，大珠小珠落玉盘。
竖箜篌于东汉之时由伊朗传入，为角形箜篌，为区别于中土卧箜篌，名竖箜篌。
凤首箜篌东晋时由印度传入，晋曹毗《箜篌赋》言“龙身凤形，连翻窈窕，缨以金彩，络以翠藻”，故知其名源自凤首为饰。
此时，古筝向淡雅古朴发展，“慷慨”之音，已不复见。
相传，筝为裂瑟而成，虽为无稽之谈，但齐瑟柔和，秦筝起先铿锵，后转为平和优雅，由此看来，倒也有些关系。
《梅花三弄》，笛存古曲，仅此一首，便是现于此时。
宋人程大昌的《演繁露》中，记有“桓伊下马踞胡床取笛三弄”之事，明朱权《神奇秘谱》中辑有《梅花三弄》琴曲，曲前小序云：“桓伊出笛作《梅花三弄》之调，后人以琴为三弄焉。
”《梅花三弄》，三弄为曲，起序悠扬，泛音高昂，极之动听。
至于古琴，嵇康弹奏的《广陵散》，阮籍《酒狂》皆于此时成曲。
《广陵散》为古琴曲中唯一杀伐之音，一般与《聂政刺韩王》归为同曲。
公元二百六十二年，嵇康被小人陷害，司马昭下令将其处死，三千太学生向朝廷请愿，祈求释放嵇康并要求拜他为师。
想当然，如此“无理取闹”的要求朝廷自是不会接受。
于是，刑场之上，嵇康琴曲一首，自此，《广陵止息》为绝响。
此曲清时失传，后由管平湖先生根据《神奇秘谱》打谱整理，也是万幸。
箜篌介绍（乐器）广陵散介绍（曲）梅花三弄介绍（曲）隋唐·盛世天舞 作为中国封建制的鼎盛期，各种乐器都在隋唐成为定制，并得以完善。
此时出现的主要乐器有二胡，箫也从笛中分派而出，竖吹篪为箫，横吹则为笛，同时，唐朝吕才制“尺八”传入日本。
笙、阮、琵琶、箜篌、古琴、笛等，都迎来了发展的高峰。
值得一提的是，此时，在宫廷演奏中，古筝却渐渐为箜篌所取代。
筝声此时已完全不复“慷慨”，与现在已经大体相似，对于隋唐盛世，显然已不适合。
而箜篌华丽优雅，声调繁复，于是便渐渐成为宫廷演奏的重中之重。
同时，因竽一般用于雅乐，九、十部乐中已经废弃，便也逐渐失去重要作用。
二胡发源于我国古代北方少数民族，名为“奚琴”，宋陈蜴在《乐书》载“奚琴本胡乐也”。
二胡可谓是出现晚、发展快的典范，但“二胡”此名，却是出现于近代。
笛箫同源于远古时期的骨哨，“箫”名唐以后方专指竖吹之笛，即洞箫。
在秦汉至唐，箫是指编管的排箫。
《尚书·益稷》，“箫韶九成，凤凰来仪。
”当因韶乐伴奏乐器以箫（当时为排箫）为主而有此称。
此时期乐曲多为合奏，《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣曲》便为其中翘楚。
二胡介绍（乐器）箫的由来和时间?霓裳羽衣曲的所有资料宋元·囿形于迹  宋元时期可以说是将各种乐器规范化的一个时期，但同时，也有乐器在此时失传。
程朱理学，影响了方方面面，在我看来，它必然影响了乐器的发展，在宋元时期消失或失传的主要乐器有竽、卧箜篌等。
北宋景德三年，即公元一零零六年，宫廷乐工单仲辛制作十九簧笙，但十九簧笙亦在此后失传，现多为十四、十七簧笙。
宋代设局制琴，称之“官琴”，制法发生变化，琴身扁而长大，尺寸大于唐琴。
南宋除仿古之作外，体形逐渐扁平狭小，尤其是仲尼式古琴，呈耸而狭之状，京师、两浙、江西等古琴流派出现。
之前，汉朝南方有蜀山琴派，司马相如、杨雄、诸葛亮、姜维等人为其代表，晋初北方有竹林派，代表者为嵇康。
唐朝起，琴学流派已见于著录，此时，琴派分支已然渐多，《潇湘水云》便由浙派琴家郭沔作成。
发展至此，古筝舍弃鹿骨爪，开始使用义甲弹奏，这赋予了筝更大的表现力和发展空间。
相反，箜篌因其制作复杂，演奏困难，困于深宫，“在外不曾辄教人，内里声声不遣出”，后又遭儒教诬之“靡靡之音”，已是奄奄一息。