《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。

它之所以成为经典，有很多的原因。

首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。

因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。

康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。

”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。

所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。

我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。

我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。

方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。

通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。

我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。

比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。

其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。

由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。

一、魏楷典型性笔画——方笔的分析
我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。

并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。

之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：
a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。

b、其它的笔画都是点的延伸和演变（或是都与点有密切的关系）。

1、点
我们先看原碑典型方笔——点：
笔路线是这样的情况：（小字左点放大图）
把这种运笔方法进行动作分解，它需要五个动作来完成。

试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的呢？写一个特别繁复的字呢？这样的思路和方法肯定是大有问题的。

往往我们看到的不少的人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是这样的讲授。

当然，我们不能说这样的方法是完全错误的，因为它毕竟写出了“方笔”。

可是，这样的方法实在太繁琐，太累人。

更重要的是，这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无生气。

实际上，这样的手法其实不是写，而是填描，可以很肯定地说，这绝不是上好的科学的方法。

用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法——切翻之法。

我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方
法，最科学的方法。

“切翻之法”就是这样的方法。

A、正切点
入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。

我们将这种顺时针翻锋的点称之为
点”。

正切
请看详细的解析：（泫字左下点放大图）
再看实际的书写
B、反切点
入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。

我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反
切点”。

如图：（公字右上点放大图）
不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。

由于
点的走向是非常多样的，几乎360 度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。

可以按下面这样的图示来进
行练习：
以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。

“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏
楷之门了。

”
《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。

其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。

切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。

轻切则小，重切则大。

有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋
入笔一抹即可。

需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简
洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。

要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，
但毕竟还不是唐楷。

2、横
我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况
其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的
魏楷之横”。

无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手
我们专对此横的用笔技巧作详细的分析：
行笔环节魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，
是将两点连接。

这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了
我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。

那么，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢？其技巧的关键和要领是怎样的呢？
我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。

用侧锋会给笔画的刻画带来方便。

切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱
角。

翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。

这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。

掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。

如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。

图示：
横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用笔的幅度问题。

需要注意的是，它是魏楷的用笔
技巧，而不是唐楷的方法。

尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。

如果细细观察，其中的差异是清晰的。

切翻笔法技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚了。

我们就可以举一
反三来分析其它的笔画了
以下的笔画解析将作简单描述）
3、竖
先看原碑典型竖的形状：
实际上，这笔悬针也是点的延伸。

切翻之后中锋下行即是一竖
实际书写图例：
原碑中“撇”的情况：
撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。

示范省
略，参见竖画）
5、捺
原碑的情况：
捺笔同样是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。

典型的方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的造型，虽然有些难度，一旦明了点的变异概念，并驾驭得了点的变形技巧，写主笔捺其实并不是分困难。

当然，这一笔是由难度的，需要强化训练。

实际的书写示例：
6、钩
原碑钩的各种形态：
钩的部位是一个很清晰的三角点，只是角度和位置的不同而已。

这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔，道理是，难在它都是处于笔画的末端，它前面有很长笔画，需要连续准确的运笔技巧才能完成（竖弯钩一笔最难）。

它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，并且，在转换的最后还要刻画关键的笔形。

此外，再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。

其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩
和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔
此笔是最有魏楷笔形特点的一笔，笔法技巧最难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握，并确保书写的准确性与稳定性。

另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟，要达到写任何形状的钩都能信手才行。

看分解图：
先看竖钩一笔的实际书写
竖钩的写法前一段与写悬针是一样的，只是写道钩的位置向左上翻锋，如
同写点一样，出钩。

这里，由于是连续的用笔，前面的笔法准确与否是关键，如果不准确，笔的形态没有调整到位，最后写钩是非常困难的。

这一笔要求“入、行、收”三个用笔环节都必须准确到位，同时，动作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。

再看抛钩的实际书写。