《绿里奇迹》观后感《绿里奇迹》观后感在冷山监狱里，科菲因为杀死了两名小女孩而判死刑。

但他与其他的犯人不同，科菲总是安静地呆在牢房里，好像一个单纯的孩子，还天真的对狱长保罗说：看到这里我不禁怀疑：这样一个大男孩竟然会去杀人？然而除了保罗似乎所有人都对他怀有戒心。

在科菲向paul伸出手想要与他握手时，保罗真诚的握住了他的手。

他们虽然是在监狱中，却不缺少许多善良的本性。

当戴尔遇到一只小老鼠时，他的生活被点亮了。

当他专注地看小老鼠金格先生吃奶酪，玩轴承时，他似乎已然不是一个死囚犯，直到他生命的最后阶段，仍然如此亲切的与小老鼠告别：监狱的生活并未让人丧失善良的本性，他的灵魂被洗涤了。

然后奇迹发生了，就在保罗因为尿道炎而晕倒在监狱的地板上时，科菲又一次向他伸出手，顿时监狱灯火通明，就像上帝到来一样，科菲治好了保罗的尿道炎，使保罗不得不对他产生敬佩，又对他杀人的作为感到怀疑。

戴尔的老鼠被佩西踩死，在他的手中奇迹般复活。

州**尔的妻子梅琳达身患绝症，保罗建议让科菲挽救它的生命，于是狱警们偷偷将科菲运到海尔的家中，面对躺在床上的梅琳达，科菲轻轻地吻了她，奇迹再一次的发生了。

梅琳达重焕青春，她感激地对他说：并送给他一个项链。

科菲却留下了泪水，因为他能够感受到梅琳达的痛苦。

狱警佩西是一个喜欢虐打囚犯的人，他打折了戴尔的手指，凶狠的踩死了他的老鼠，又在他的死刑上做了手脚，让他在电椅上慢慢又痛苦地死去。

戴尔的头上迸发出的蓝色火光，还有空气中烤焦的味道，戴尔逗弄小老鼠的样子在我的脑海里闪回，这些无不让我震惊，一个狱警怎能如此残忍。

，他丧失了善良的本性，沦落成一个以虐待人取乐的魔鬼。

但是恶有恶报。

当佩西想伤害科菲时，被科菲抓住手腕，看透了残忍的心思。

他被科菲注入梅琳达的病魔，在连续开枪杀死了万恶不赦的比利小子后，他因精神失常进了精神病院。

终于，黑暗降临。

科菲的刑期不远了，保罗对他说：然而科菲拒绝了他：科菲最后将他的超自然能力传给了保罗，原来科菲只是要救小女孩没有成功，却被人们误以为是他杀了她们。

科菲就像一个天使，替有罪的人赎罪，替那些痛苦的人分担痛苦。

他的超能力全部用在了行善上，但是巨人也有累的时候，他无法承受那么多的悲哀了。

他通过死刑这种方式来解脱自己，让保罗继续承受世人的痛苦。

他的遗愿竟然只是看一场电影。

当他看到两个男女演员在跳芭蕾时，他说：他就像个孩子，心里只有纯洁和善良，他是上帝的使者，天使的化身，因为他痛别人之痛，忧别人之忧，他永远都拥有光明。

电刑开始了。

但不同往常的是，狱警们都默默地流下眼泪。

科菲对保罗说：看到这里我终于止不住眼泪了，他的死是如此的圣洁，他的所作所为是如此的让人震撼，却又让人如此惋惜。

旁边的狱警已经泣不成声了，保罗也犹豫的不想说出。

蓝色的电流穿过科菲的身体的场面令我恸哭。

保罗再也没有行刑。

他以这超自然的力量活了108岁。

他看着周围的人离世，把这些作为他扼杀了上帝神迹的惩罚，他感受了太多的痛苦，希望死神现在就到来。

第三篇：绿里奇迹观后感篇一：绿里奇迹观后感《绿里奇迹》分为六部，原作为连载小说每月推出一部，于是成就了一个出版业中的奇迹：所有的六部同时全部荣登《纽约时报》畅销榜单，十本书的位置竟被占去了六本。

合为一卷的完整版则毫无悬念地冲顶榜首。

州立冷山监狱死囚牢房的走廊上铺了绿色的油毡，因此这条在其他监狱称为“最后一英里”的不归路，在冷山就被叫成“绿里”。

那是1932年的事，当时死囚在走过“绿里”之后要上的是电椅。

斯蒂芬·金似乎一直对监狱不能释怀，这一部，自然还是短篇小说《肖申克的救赎》，正是监狱小说中的杰作。

这也难怪，正是在这最接近地狱的“绿里”上，人性的善、恶才彰显得格外清楚，其间的角斗、对人性的拷问才格外惊心动魄。

“恐怖小说之王”掘发“人类灵魂深处种种美丽的和悲剧的道德真相”的一出大悲剧，在死囚身上展现人性的光彩，在地狱之中梦想着天堂；感天动地，震撼人心。

分三天，一天两部，昨晚正式看完了这本斯蒂芬·金的代表作。

倒是很久没有这种震撼的感觉了……那种让你想写读后感写了标题之后又不知道怎么下笔最后把比方下的感觉……《绿里奇迹》为第一人称叙述，叙述者是保罗·埃奇康比——州立冷山监狱的一位看守。

这个故事由狱守和囚犯们共同演绎。

珀西·韦特莫尔，与州长有姻亲关系，整天拎着胡桃木警棍专横跋扈张牙舞爪，但实际上外强中干，在一个死囚犯闹事时吓得魂飞魄散。

他似乎仇视这里一切美好与快乐。

他用残酷至极的手段执行了一次死刑，那时他人性中的残忍狠毒报复暴露无遗。

他对着德拉克罗瓦先生的老鼠朋友叮当先生一脚踩下去，在脊骨的断裂声和鲜血的喷溅中他竟笑着说：“我知道他会落在我手里，这是迟早的……”德拉克罗瓦先生，一个因杀了五六个人而判处死刑的老人，在生命的最后时日中找到了快乐——一只被它称作叮当先生的小老鼠。

面对这只老鼠身上，人性善良的一面显现了出来。

他买了一个雪茄盒，装上棉花作为叮当先生的房间，满心欢喜地看着它大嚼自己给它的的薄荷糖，“就像钢琴家父亲看着五岁的儿子弹练习曲。

”他用蜡笔将一个线轴涂上颜色，像马戏团里那样扔出线轴之后叮当先生同鼻子顶回来。

这些，成了这充满死气与绝望的监狱中主要的乐趣。

看着德拉克罗瓦先生与叮当先生游戏，又有谁能把德拉克罗瓦先生与他的罪名联系到一起？叮当先生给他带来了温暖与慰藉，他在上电椅前，流着泪与叮当先生告别。

最后托付给保罗·埃奇康比的事，就是叮当先生——“就这个，别伤害他……头儿，别让那坏蛋伤害我的老鼠。

”不幸的是，在那个狂风暴雨电闪雷鸣的夜晚，德拉克罗瓦先生在心脏停止跳动前承受了难以想象的痛苦与折磨——拜珀西·韦特莫尔所赐……威廉·沃顿，19岁，胳膊上带着“野小子比利”的刺青，冥顽不灵，身负多条人命，残忍狠毒。

在监狱中一次甚至用锁链勒住一位狱守的脖子。

他似乎是一个罪恶与人性阴暗面的集合……最后是《绿里奇迹》的“书胆”——约翰·柯菲，这个仿佛上帝派来的天使一样的人。

他是个黑人，身躯庞大，因为强奸了两个小女孩并残忍斯杀害了她们而入狱。

发现他时，他抱着两个小女孩裸体的尸体泪如雨下：“我制止不了，我想克制的，可是来不及了。

”他入狱后，几件事的发生改变着与守门对他的看法。

柯菲有一种神奇的本领——他能吸去人们的痛苦与伤病，让它们在空气中烟消云散。

他奇迹般地医好保罗·埃奇康比的病，奇迹般地让被珀西·韦特莫尔重创的叮当先生起死回生……他善良、真诚，宽厚仁爱，会为别人不幸的遭遇落泪……保罗·埃奇康比不相信这样的他会做出那样的禽兽之举。

疑点也出现了，凶手在绑走两个女孩前先用香肠吸引了女孩家的狗，之后用肉铺的麻绳绑好了剩下的食物，但是柯菲是不会打绳结的……最后，真相还是被保罗发现了——但是，这个案子无法重审，柯菲是清白的，但他还是得走上绿里，走向电椅……这个上帝派来的奇迹，这个来到人间祛除苦难的天使，最后却得到了这样的结局……头儿，我真的厌倦了我听到和感到的痛苦了。

我厌倦了整天在大路上流浪，孤独得像雨天里的小鸟。

没有朋友和我在一起，告诉我我们来自哪里，要到哪里去，又为了什么。

我厌倦了人们你恨我我恨你。

我感觉就像脑袋里扎满了玻璃碎片。

每次我都想帮人一把，可总是帮不上，对这我也厌倦了。

我不想再呆在黑暗中。

大部分时间我都很痛苦。

太多痛苦了。

如果我能了结这一切，我愿意，可是我做不到。

——柯菲有人觉得柯菲的英文与咖啡同音也有意寓：人世间本来就是苦的，只有当你习惯和适应后，你会发现原来苦中也有美的滋味。

几年后，保罗·埃奇康比和妻子遭遇了一次严重的车祸。

抱着身受重伤奄奄一息的妻子，保罗大声呼喊着“柯菲”，然而没有人回答，只有燃烧的汽油和燃烧的尸体味，只有雨水不间断地从灰色的天空倾注而下，敲打着水泥地面……“我至少还是患了一种老年病：我失眠了。

每天深夜我躺在床上，听着孱弱的男女老人无望的咳嗽声，听他们咳着咳着，渐入老境。

有时候，我听见一声呼叫铃，或走廊里传来的叽里嘎啦的皮鞋声，或贾维兹太太把小小的电视调到晚间新闻的声音。

我躺在这儿，如果月亮就在窗外，我就看月亮。

我躺在这里，想到布鲁托尔，想到狄恩，想到有时威廉·沃顿说黑鬼，算你说对了，就等着瞧吧。

我想到德拉克罗瓦说，埃奇康比头儿，看这个，我教会了叮当先生一个新把戏。

我想到伊莱恩站在日光室命令布拉德·多兰别来烦我。

有时候，我在瞌睡中看见雨中那座立交桥，约翰·柯菲站在桥下的阴影里。

在这样的片断式的梦境里，我决没有看花眼，肯定是他，是我的大块头，他就站在那里看着。

我躺着，我等着。

我想到詹妮丝，想到我失去了她，他在雨中浑身鲜红，从我手指缝里消失了，我等着。

我们都得死，没有例外，这我知道，但上帝啊，有时候，这条绿里真的太长了。

”……一次奇迹之旅，一次生死之旅，一次人性之旅，一次心灵之旅……篇二：绿里奇迹观后感最近这几天突然对汉克斯着迷了，接连看了好几部他的电影，可今天看的这部《绿里奇迹》注定要让我失眠，本片讲述了一个狱警同他所看护的犯人之间错综复杂的关系。

曾二获奥斯卡奖的汤姆。

汉克斯饰演狱警保罗，每天都要面对大量被判有罪的杀人犯们坐在电椅上受刑。

约翰，由于被控残杀二个年轻的女孩而入狱，可他纯真的本性，不寻常的气度引起了保罗对他所犯罪行的怀疑。

他真的有罪吗？这是一部探讨生存意义的影片，在本世纪30年代美国监狱的背景下，独辟蹊径地展现了狱吏与死囚间的微妙关系，其中的黑色悬疑气氛、象征不同道义符号的特殊人物以及人物间错综复杂的心理冲突。

总体来说，这部电影轻缓而华丽，牺牲了紧凑，用它自己独有的节奏缓缓的语调地姗姗道来。

我们跟着它的速度去认知和感受。

这是一部非常自我的电影，比起现在这些更顾及观众感受的电影相对而言显得非常主动。

我在想，真正的艺术是不是应该就是这个样子的，不应该是被动的恶俗趣味而更多葆有自己的特点和想法，能让人们信服甚至让人沉溺而不丧失自己的原则和信念。

这样的定位给了这部电影极其宽松的创作空间和更大的发挥自我挥洒的余地。

极尽铺张地把剧情里的每一个细节做得非常细致到位，188分钟让人不感觉拖沓甚至让人感觉流畅，宽松而漫长的篇幅如此轻缓而高低起伏辗转反复的电影其实并不多见。

完全可以用奢华来形容这部电影，奢侈的是电影铺张的篇幅，华现是电影所有做到了极致的细节。

极尽奢华，是这部电影整个故事剧情给我的整体感觉。

电影的每个镜头却是和这种整体的感觉完全相反的朴实。

淡黄色调的镜头看起来厚重而充满了淡淡的伤感。

这是一个108岁的老人60年前的回忆，也许，也正是因为这样而带着这种轻泛的凄美。

用一种近乎悲悯的基调潜行在电影的底层，这给了这部电影在质量上的一个升华。

奢华却朴实，厚重而悲悯，所有这些在情感上格格不入却相辅相成的风格因素造就了这部经典不朽的电影。