浙江博物馆考察报告
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浙江博物馆青铜器考察报告
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在周末闲暇之余，我特意去了西湖文化广场。

由于浙博的位置相对较偏，所以并不惹人注意。

然而当我走进武林馆的时候，我突然感受到了这些几千年先秦历史文物的分量。

他们只是静静地躺着，却一个个承载着千年历史的文化。

为了了解青铜器，我一进展馆的大门，便径直来到一楼的《越地长歌——浙江历史文化陈列》展厅。

在这里可以看到大量的距今7000年-4000年前的新石器时代的河姆渡文化、马家浜文化、崧泽文化以及良渚文化的遗物。

在春秋战国时期，越地的文化比中原地带落后不少。

所以相对中原地区而言，越地的青铜器并没有显着的地方特色。

然而浙博收藏的文物之中却有非常精妙，乃至令人叹为观止的青铜器。

在青铜器中最常见的自然是青铜鼎了。

在浙博中也是收藏了各种各样的青铜鼎。

从普通的青铜鼎，到蟠螭纹、弦纹、螭纹、兽面纹等等。

下图展示了各式各样的青铜鼎，它们除了花纹不同外，在结构、大小、用处上也不尽相同，但一般都是三足两耳。

其中我最欣赏的是第五张兽面纹青铜鼎。

它的做工相较于前四更为精巧细腻。

这些鼎外观上的变更，也使得鼎从烹饪只用外延伸到了权利地位的象征。

除了鼎以外，铙和甬钟也是主要的青铜器之一。

铙作为古代的一种打击乐器之一，其最初的功能为军中传播号令之用。

流行于商代晚期，周初沿用。

这些打击乐器在后来，以编排的方式体现身份地位。

下图的青铜铙官方介绍为：甬中空与内腔通，甬上有干无旋，篆.舞.甬各部饰云雷纹，为出土铜器中罕见。

无铭。

两范合铸，孤子，干饰云雷纹和凸起的三角形钩纹。

甬上端两面各有兽目状的乳钉一对。

铙体两面都有圆枚，枚饰圆涡纹。

鼓.篆.甬各部所饰云雷纹结构严谨。

可见该铙的精致罕见之处。

在参观之中，我还看到了几件让我过目不忘的展品。

其中之一就是下图的战国螭纹提梁铜盉。

它是提梁式三足盉，盉身呈扁圆
形，周身饰凸弦纹四道，上下两段各饰由三
角形蝉纹交错组成的纹带一道，中段饰细密
的蟠螭纹。

盉嘴为立体的螭首，螭首两侧及
后顶加塑小型圆雕蟠螭四组。

覆盘式顶盖。

盖顶以菱形几何图案为地纹，堆塑十一螭、十六兽。

提梁截面呈八角形，背部有透剔的扉棱状背鳍。

三足作蹄形，前两足与后足成等腰三角形分列，每足上段饰蟠螭十二条，外侧立塑一小虎。

这个盉做工之精细，已经不能用瞠目结舌来形容。

古人对螭的迷恋程度也充分的体现出来。

作为龙之九子之一，它暗示着身份的象征。

所以从盉嘴到背部，处处都是螭纹。

我还发现了精美的凤鸟纹青铜插座。

它由承插柱、座体和垫脚三部分组成。

承插柱上段为四面八角体，下段弧扩
成四面体，中空，四面各饰螭首相背的蟠
螭二条。

座体每面饰阴刻宽体凤鸟纹六
组，原镶嵌绿松石，已脱落。

座体四角以跪俑为垫脚，跪俑背部有圆形榫孔，与座底的凸榫相吻。

跪俑身饰云雷纹，双手和两膝着地，引颈昂首，头戴翘角状额饰。

插座制作精美，座体内灌注铅汁，使插座十分稳固。

除此之外，还有一个非常精巧特别的战国伎乐铜房屋模型。

平面作长方形，三开间，三进深。

南
面敞开，无墙、门，立圆形明柱两根。

东
西两面为长方格透空落地式立壁。

北墙仅
在中心部位开一小窗。

四角攒尖顶，顶心
立一八角柱，柱顶塑一大尾鸠，柱身中空，但不与屋顶相通。

屋下有四阶。

屋顶、后墙及四阶均饰勾连回纹，八角柱各面饰S形勾连云纹。

室内跪坐六人，束发裸身。

二人双手相交于小腹，应是乐伎；其他四人或作吹笙状，或作抚琴弹拨状，或执槌作击拍鼓状，或执小棍作击筑状，当为乐师。

将人物场景能够变成青铜来作为展示，就像我们如今的摄影一般，只是当时的条件的限制，然而古人却想出了这样的方法，真的是不得不佩服。

这次参观，我看到了很多商周文化的特色，也看到了浙江这块拥有丰厚文化底蕴的土地，它孕育着我们成长。

文化是一代代传承的，正是如此，这些青铜文化是文明的发源处，也是历史的见证者，学习这些文化，对我们了解中国的历史传统都会有所裨益。