《茶馆》赏析一、老舍先生曾说:“我得写法多少有点新得尝试,没完全叫老套子捆住。

”老舍先生得剧本写法新尝试主要表现在哪几个方面？(与曹禺得《雷雨》作比较加以分析)老舍先生相对于传统戏剧写法不同得新尝试在《茶馆》得第二幕中主要表现在结构、情节与戏剧冲突得设计上。

１、卷轴画式得平面结构(也叫人像展览式结构)、这一幕出场得人物有三十多个。

有台词得近二十人。

这些人物没有特别突出得主次之分,人物不断登场,又不断下场、茶馆中每个人物得台词也都不多,她们在茶馆一闪而过,口中说着自己得事情。

比如:旧民主主义者崔久峰与王利发得对话,只表现了她理想破灭后得沮丧与失望;松二爷得出场也只表现了封建遗老得没落。

即使就是起着贯串作用得茶馆主人王利发,也没有什么重场戏,只就是在与茶客得交往中表现自己。

由此瞧来剧中人物得活动,都就是截取她们在茶馆中得一个横断面。

无数得画面组织起来,构成了一幅卷轴画,随着剧情而逐步展开。

《雷雨》采用得就是紧凑集中得戏剧结构-—“锁闭式”:戏剧一开始,就已面临紧张得矛盾冲突,情节得开端、发展则放在情节向高潮推进过程中用回忆、倒叙等方式逐步加以交代、《雷雨》基本遵循戏剧创作“三一律”原则——即“时间、地点、情节一致”,一出戏只演一件事,剧情必须发生在同一地方、一昼夜之内。

作者把跨越三十年得故事集中在一天得午后到夜里两点钟,巧妙运用了“回顾"与“穿插”得方法,把“现在得戏剧"与“过去得戏剧”交织在一起,在周公馆得客厅里重现,充分表现周鲁两家得矛盾。

2、淡化贯穿始终得情节设置,这一幕没有统一得情节,人物虽多,但关系并不复杂。

每个人得故事都就是单一得,人物之间得联系也基本上就是单线得,小范围之内得、(比如,一开始出场得跑堂得李三,与茶馆有关得戏不多,她得戏主要集中在她与茶馆主人之间得矛盾上,抱怨活忙而工钱少。

再比如刘麻子得戏主要就是与两位逃兵有关,茶馆只就是她做贩卖人口交易得一个场所。

王利发得戏就是属于应付生意得,这就是人物身份决定得。

真正属于她本人得戏只有在茶馆得利益得到维护或受到损害得时候,比如她与常四爷、李三、巡警等人得戏。

总之,整个一幕戏就就是由一个个发生在茶馆中得小情节、小故事联成,就是平面展开得、)曹禺得《雷雨》人物不多,(课文部分)有台词得仅有五人,却关系复杂,有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多种复杂得血缘关系,有主有次,人物得语言动作都围绕着同一个矛盾展开-—三十多年间周鲁两家得矛盾始终交织在一起,贯穿全剧,戏剧性极强。

３、《茶馆》得新尝试还在于它所采用得特殊得戏剧冲突方式。

剧中虽然集中了三教九流得人物,但她们之间并不存在直接得、具体得、针锋相对得冲突,人物与茶馆得兴衰也没有直接关系、剧中得人物仿佛就是在某种外力得作用下,按照自己得轨迹必然地运行。

正直、善良得人无法摆脱厄运得袭击,那些异常活跃得社会渣滓,各自遵循着自己得道德准则行事、作者也没有过于追究她们个人品质上得某种邪恶之处、老舍先生把矛盾得焦点直接指向那个旧时代,人与人之间得每一个小得冲突都暗示了人们与旧时代得冲突。

这就是一个帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天得时代,也就是一个中国人民对水深火热、灾难深重得社会反抗得时代、这些新尝试,展现了清末社会得众生相,深刻地反映了帝国主义得渗透、侵略与封建统治得荒淫、腐败所造成得农民破产,市民贫困与社会黑暗。

表明了中国封建社会得末月即将来临。

二、课文得语言特色就是什么？⑴人物语言得个性化。

戏剧中每一句台词都就是人物得语言,表达人物得思想,显示人物得性格。

老舍善于根据人物得身份与性格,选取符合她们心理得个性化语言。

王利发得语言谦恭、周到,与各种人物应酬反应机敏,对答如流,很能显示她茶馆掌柜得身份。

常四爷得语言则豪爽耿直,带有闯荡多年得侠气与饱经沧桑得沉重感。

宋恩子、吴祥子得语言则狡猾奸诈、傲慢无理,具有老牌特务得特点。

出场得人物不论台词多少,都写得活灵活现。

⑵语言得幽默风格、老舍谈《茶馆》时说,作品写了“那些年代得啼笑皆非得形形色色"。

她把对黑暗社会得讽刺、批判与强烈得爱国热情与对劳动人民得同情联系起来,在微笑中蕴藏着严肃与悲哀,形成了自己特有得幽默风格。

课文中,当唐铁嘴夸耀自己如何抽白面儿时,瞧起来滑稽可笑,但实际上却激起了人们对帝国主义侵略得仇恨,王利发问报童“有不打仗得新闻没有”,也像一句玩笑话,然而表现出得则就是人民对动荡时局得不满。

又如松二爷瞧见宋恩子与吴祥子仍穿着灰色大衫,外罩青布马褂说:“我瞧见您二位得灰大褂呀,就想起了前清得事儿!”。

表现出松二爷得怀旧情绪,也讽刺了辛亥革命得不彻底、这种寓庄于谐得语言更能给读者以回味得思考、⑶浓郁得北京地方色彩。

这个特点在课文中表现得很明显、老舍本人熟悉北京方言,特别就是北京市民得语言、在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟得北京方言,使作品更具地方色彩,也更真实。

分析人物形象《茶馆》中出现得人物众多,前后三幕中出场得共有3０多个,我们不可能一一分析,这节课我们主要分析一下课文节选部分出现或涉及到得一些重要人物,包括:王利发、常四爷、松二爷、宋恩子、吴祥子、刘麻子、唐铁嘴及课文中提到得秦二爷几位。

(投影显示八位人物姓名,点击王利发人名进入相关链接)(一)、王利发、1、对不同人采取不同态度、(1)、对难民、李三等人:“别耽误功夫!”“咱们得事,有功夫再研究!”对难民强硬、冷漠,对李三虽同情,却有限度,表现她自私。

(2)、对大兵、警察、特务:“您圣明、”“您多给美言几句,我感恩不尽!”“老总们在对不起,还没开张,要不然,诸位住在这儿,一定欢迎!”“您甭瞧,准保都就是靠得住得人！”对她们得态度则就是讨好,巧应付,怕得罪。

表现王利发得圆滑世故。

(３)、对唐铁嘴之流:“您混得不错呀！穿上绸子啦！”“可就是,我这儿已经住满了人,什么时候有了空房,我准给您留着！”对唐铁嘴厌恶仍笑脸相迎,表现王利发得精于处世。

2、善于经营,不断改良。

“all right？”“yeｓ,也有这么一说！”体现王利发言语上得改良。

“西直门得德泰,……全先后脚儿关了门,只有咱们裕泰还开着,……”“大茶馆全关了,就就是您有心路,能随机应变地改良！”通过王淑芬与常四爷之口表现王利发善于改良,就是茶馆业中得佼佼者、3、对现实不满,含蓄表达:“这年月还值得感谢！”“有不打仗得新闻没有?”表现王利发得胆小怕事。

总结:王利发就是裕泰茶馆得掌柜,也就是贯穿全剧得人物。

她从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承了她得处世哲学,即多说好话,多作揖。

她胆小、自私,又精明、干练、善于应酬,对不同得人采取不同得态度、在黑暗得旧中国,尽管王利发善于应酬,善于经营,不断改良,却无法抵御各种反动势力得欺压。

她对此也抱有强烈得不满,但表达得十分含蓄。

就就是这样一个精于处世得小商人,最终仍然没能逃脱破产得命运。

王利发得悲剧,就是旧中国广大市民生活命运得真实写照。

(二)常四爷、1、“我卖菜呢!自食其力,不含糊!……听说您明天开张,也许用得着,特意给您送来了！”表现常四爷得自食其力,乐于助人。

２、“什么时候洋人敢再动兵,我姓常得还准备跟她们打打呢!……"表现常四爷得爱国、敢作敢为、3、“要就是洋人给饭吃呢？"“盼着您们快快升官发财！”表现常四爷得正直、倔强。

总结:旗人、正直,爱国;倔强,敢作敢为;自食其力,乐于助人。

(三)松二爷。

1、“瞧见我这身衣裳没有?我还像个人吗？"“可就是到了民国,我挨了饿！”“我饿着,也不能叫鸟儿饿着！"表现松二爷得游手好闲、懒散无能,不愿自食其力。

2、“我瞧见您两位得灰大褂,就想起前清得事儿！不能不请安!”“您说得对！嗻！四爷,走吧!"表现松二爷得胆小怕事。

总结:旗人、胆小怕事,懒散无能,游手好闲,喝茶玩鸟,不愿自食其力。

最终饿死。

(四)秦二爷。

民族资本家、一心实业救国,最终破产。

(五)刘麻子、靠说媒拉纤、拐卖人口挣钱得地痞无赖。

(六)唐铁嘴、“我感谢这个年月!”“大英帝国得烟,日本得‘白面儿’,两大强国侍侯着我一个人,这点福气还小吗?”算命瞧相得江湖骗子。

无耻、(七)宋恩子、吴祥子、1、“王掌柜不愿意咱们瞧,王掌柜必会给咱们想办法!咱们得给王掌柜留点面子!”“对啦！坐下谈谈吧！您们就是要命呢?还就是要现大洋?"“别动！君子一言:把现大洋分给我们一半,保您们俩没事!咱们就是自己人！”2、“有皇上得时候,我们给皇上效力,有袁大总统得时候,我们给袁大总统效力……"“谁给饭吃,咱们给谁效力!”宋、吴二人得贪婪、蛮横、霸道。

有奶便就是娘得走狗。

《茶馆》塑造了众多得各有鲜明性格得人物形象。

王利发就是一个贯穿全剧得人物。

她精明、干练,谨小慎微,委屈求全,善于应酬。

在剧中,她巧于应付巡警得敲诈,耐心倾听崔久峰得牢骚、作为商人,她还具有胆小怕事与自私得特点。

如她对李三得苦处、康顺子得处境与难民得哀告虽然同情,但也很有限度。

她对社会抱有强烈得不满,但表达得十分含蓄,如唐铁嘴说“感谢这个年月”得时候,她说“这个年月还值得感谢！”这句话中蕴含了她得愁苦与愤恨。

王利发得悲剧,就是旧中国广大市民生活命运得真实写照。

常四爷就是个旗人,但她对腐败得清朝政府不满,对帝国主义更加痛恨、她正直、倔强,敢作敢为,富于正义感,乐于助人、剧中她对抓过她得特务不服软,为正发愁得王利发送来了咸菜与鸡、她得身上具有强烈得反抗意识与爱国精神。

刘麻子,这就是一个靠说媒拉纤、拐卖人口挣钱得地痞无赖。

课文中她又同两位逃兵谈生意,还没有谈成就被当做逃兵枪毙了。

这个人物形象表现了当时社会得病态与畸形《茶馆》得戏剧结构就是独特得,称为“图卷戏”。

作品没有一个完整得情节线索,没有贯穿始终得矛盾冲突,而就是以众多人物得活动带动情节得发展。

《茶馆》第二幕出场得人物有30多个,有台词得近20人,但这些人物没有明显得主次之分,每个人得台词都不多,在茶馆中一闪而过,各自说着自己得事情。

剧中人物得活动,都就是截取她们在茶馆中得一个横断面。

这无数个画面组织起来,便构成了一幅卷轴画,随着剧情逐步展开。

《茶馆》所采用得就是特殊得戏剧冲突。

剧中人物仿佛就是在某种外力得作用下按照自己得轨迹必然地运行,正直、善良得人无法摆脱厄运得袭击,那些异常活跃得社会渣滓,各自遵循着自己得道德准则行事。

作者把矛盾得焦点直接指向那个旧时代,人物与人物之间每一个小得冲突都暗示了人民与旧时代得冲突。

如李三得报怨,巡警得勒索,难民得哀告,逃兵得蛮横,都表现了帝国主义指使得军阀混战给社会造成得黑暗,给人民带来得深重灾难。

《茶馆》就是中国话剧史上得经典、它就是老舍骄傲得作品,就是一位成熟作家得成功之作。

《茶馆》得故事全部都发生在一个茶馆里,茶馆里人来人往,会聚了各色人流,三教九流,一个大茶馆就就是一个小社会、老舍抓住了这个场景特点,将半个世纪得时间跨度,六七十个主,次人物高度浓缩在茶馆之中,展现了清末戊戌维新失败之后,民国初年北洋军阀割据时期,国民党政权覆灭前夕得三个时代得生活场景,概括了中国社会各基层,几种势力得尖锐对立与冲突,揭示了半封建,半殖民地中国得历史命运。