明代民窑青花瓷器的鉴定明代早期民窑青花瓷器的鉴定1·洪武（1368—1402年）（1）青花云气纹碗，青花福字纹碗。

此期民窑器质量很差，极粗，但有此写意瓷画的画笔简洁潇洒，如高士图，水莲纹，草书“福”、“寿”字等。

（2）青料。

全部为国产料，发色灰暗，少数呈褐色。

（3）纹饰。

碗外壁仅上部绘画，多见云气纹，笔法以一笔点划为多；碗内壁一般为口沿一周边饰，底心绘画，纹饰有兰草、牡丹、菊、莲、水草、蝶、螺、熊、鱼、松竹梅石、山水、高土、花托“福”字、草书福、寿字等。

（4）胎釉。

胎色米灰，个别米黄色，粗糙，瓷化程度不强，常有未烧透的孔隙，为窑温掌抽不好所致。

釉有很浓的影青味，有卵白釉、青白釉、灰青釉、地釉有白、发青，这是造成青花发色灰暗的原因之一。

釉厚浑浊，出现开片，釉面松散。

（5）造型及制作工艺。

多见墩式碗与折腰盘。

圈足平切，底心有乳点，有粘沙现象，多见跳刀痕，旋坯痕，制作粗糙。

有的碗带涩圈，发现有涩圈上有黑字的情况，钴料若不罩釉，烧成后即成黑色。

由涩圈可看出当时有一种碗摞碗的叠烧工艺。

见有花瓣形款，太极图款。

2·永乐、宣德（1403—1435年）（1）典型器为青花寿字纹碗，南京博物院藏群仙献寿纹大罐。

（2）青料、纹饰。

均用国产料，发色较灰暗，也有小铁锈斑，但不及官窑的大、深。

纹饰布局同官窑。

绘画多实笔。

纹样中不见官窑的龙纹与藏文，除官窑中常见的各式折枝、缠枝花卉外，常见各种高士图，绘于碗心，几笔勾出人物形象，非常简炼，画面中常配有大片云，日本称为“云堂手”。

犀牛望月纹一周常绘杂宝中相辅。

月映梅纹的梅花，为空心梅。

绘于碗外壁的云气纹，永乐碗中亦常见，但不象洪武时仅绘上半部分，而是外壁满绘。

常用楷书“福”、“寿”字，乳虎吹喇叭亦常见。

梵文开始启用，永乐时多在圆器内心作主题纹饰。

而宣德时多用于边饰纹样。

（3）胎釉、造型及工艺。

胎质粗，见气孔，色灰白。

釉发青，肥润。

碗不撇口，墩式。

圈足根为两面斜削、平切。

多砂底，少釉底，见跳刀痕现象。

盘有圆口、花口瓜棱腹两种。

大罐有胎接痕，常因烧结不好而掉底。

露胎处见窑红，盘、碗常见芝麻酱釉，俗称檀香口。

3·正统、景泰、天顺（1436—1464年）（1）典型器。

由于民族矛盾和统治集团内部矛盾，时局不安定，民窑生产受到影响而减势，但没有象官窑那样大起大落。

这段时间民窑生产可以分为两期，前期继承宣德风格，后期开成化先河，是承上启下的一期。

典型器有江西省新建县正统二年朱盘烒墓出土的青花缠枝莲纹盖罐，高20、口径8.9厘米。

南京博物院藏南京牛首山弘觉寺正统七年塔基出土青花缠枝花卉纹瓜棱盖罐，青花开光杂宝纹瓜棱盖罐。

景德镇市郊景泰四年严处土墓和景泰七年袁氏墓出土的一批青花瓷器。

山西省博物馆藏“天顺三年大同马氏造”款青花回纹炉。

这是民窑中第一件写帝王年号款的器物。

北京故宫博物院藏青花阿拉伯纹三足炉，底有“天顺年”楷款。

香港艺术馆藏天顺五年许愿文铭青花缠枝牡丹纹盘螭龙纹瓶。

另外，南京玉带河出土的瓷片、景德镇窑里、湖田等窑址中发现的这一期瓷片，都证明了此期生产的持续。

景德镇昌江沿岸的十八渡为烧制此期青花的主要窑址。

（2）青料。

多数为国产料。

前期青料呈色兰中偏黑，后期发色淡雅的较多，铁锈斑晕散较少。

青花品种有白地青花，外豆青里青花，外祭蓝内青花等。

（3）纹饰。

前期布局繁密，两面都绘有繁密的花纹，后期布局疏朗，笔法以一笔点划为主，也有渲染。

动物图案有犀牛、麒麟、香草龙、狮子绣球、写生蝴蝶、池塘鸳鸯、鱼藻图、松竹梅（松针为球形针叶）等，其中以前三者最为常见。

人物题材纹样较多，采用简笔写意，并配以云朵，前期为大片云，后期是小片云，皆似神仙幻景。

内容有陶渊明爱、苏东坡夜游赤壁、庭园婴戏、张骞乘槎、携琴访友等。

婴戏纹的特点是：小孩肖额大，有刘海。

寿星是冬瓜头，时代早头长，时代早头长，时代晚头短。

文字图案有梵文、汉文的吉祥字，福字多，寿字少，一盘为楷书。

边饰，龟背锦纹较多，莲瓣常呈螺丝形，有双重莲瓣。

（4）胎釉、造型、工艺。

胎较粗。

釉色前期白中兴青，后期白釉洁润。

造型墩厚；生活器皿与祭器多，有碗、盘、盖罐、香炉、铃台、净水杯等。

罐盖纽顶鼓起，呈荸荠形；瓶多带双耳，有月形、戟形、兽耳。

炉有的带座。

瓶、罐均为砂底。

碗，圈足深，圈径大，底部常有乳点、缩釉点、芝麻点。

盘有圆，口、花口瓜棱腹折沿式，足根内斜，而且较浅，口、花口瓜棱腹折沿式，足根内斜，而且较浅，食指和姆指难以提起。

釉底、砂底均有。

瓶罐不讲究修胎，接口明显。

（5）款识。

此三朝共29年。

正统见楷、草楷、隶书“福”字款。

景泰，款字开始从器心移向器底，除“福”字款外，见“太平年造”、“太平”、“大明年造”等款。

天顺，偶见纪年款，有将梵文作款识书于外底者。

明代中期民窑青花瓷器的鉴定1·成化（1465—1487年）（1）典型器。

江西清江博物馆花人物炉，底墨书一周：“成化二十年七月吉日江桓壁因过景德镇买回。

”（2）青料。

用平等青，呈色淡雅，由于釉厚润泽，而使得青花十分含蓄，个别有因青花浓重而黑色斑点。

品种有黄地青花，青花釉里红（此种明代使用不多），孔雀绿青花，淡描青花填色等。

（3）饰纹。

布局疏朗。

技法为渲染色勒，增加层次感。

题材为百戏图、松鼠葡萄、秋色图、水藻浮莲、花卉、花鸟等，以后二者为多。

纹饰特点，水藻似黄豆芽、细长。

牡丹叶呈锯齿状，外廓留一圈白边、叶脉清晰，叶子画成鸡爪形，花果带藤须。

口沿常见边饰有龟背锦纹、梵文。

梵文过去单一作辅助纹饰，成化时组成立体图案，影响到弘治。

圈足一盘不用装饰带，仅画两条蓝边线。

（4）胎釉。

胎体单薄，质地细腻。

讲究用釉，色白釉厚，有滋润玉质感，光泽细润，个别是差的釉发灰。

釉的特点是内壁、外壁、圈足底三者一致，有的有细细的桔皮纹。

（5）造型、工艺。

造型精巧规整，大件少，小件多，形式简单，单，罐、碗给人发浑圆之感。

香炉多见筒形炉和鼓形三乳足炉，底边支撑三小乳足，亦见兽足香炉。

碗的底足“挖足过肩”。

器物底足整齐，碗的足根细圆，足径变小，足根有一圈淡的枇杷黄窑红，多釉底。

罐等琢器，讲究合适胎，接口不明显，皆砂底，少釉底。

（6）款识。

开始大量书写帝王年号款。

常见“大明成化年造”六字二行款、“大明年造”四字二行款、“甲辰年造”款，方胜、银锭一类图记款。

2·弘治（1488—1505年）（1）典型器。

过去将弘治瓷中好的归入成化，差的放到正德，随着纪年器物的不继发现，此朝器物逐渐被认识。

英国大维德基金会弘治九年铭青花缠枝莲纹象耳瓶，高61.1厘米，外口沿铭文：“江西饶州府浮梁县里仁都程家巷信士弟子程彪喜舍香炉花瓶叁件共壹付，送到北京顺天府关王庙，永远供养，专保合家清吉买卖享通。

弘治九年五月初十吉日信士弟子程存二造。

”此瓶仿元至正十一年象耻瓶，属弘治民窑中粗犷类型典型器。

南京博物院化松鹤纹碗，底有“壬子年制”款，无锡弘治九年墓出土，碗高7，口公式15.2厘米，弘治壬子罗得弘治五年（1439年）。

景德镇落马桥、陈家街窑址，为此期青花瓷窑址。

（2）青料、纹饰。

多用平等青，发色青淡，但无成化那种典雅感，有晕散现象。

纹饰绘画以勾勒渲染为多。

成化瓷画单调浑，弘治纤细，但也有粗犷风格一类的，如典型器中的象耳瓶。

纹饰特点是缠枝花叶密而小，人物潇洒，龙纤柔和，梵文图案增多。

缠枝花卉托八吉祥纹、包袱锦、树石栏杆、松鹿纹（松针针叶由空白期的圆形变为此期的椭圆形）为典型纹饰。

（4）胎釉、造型及工艺。

总的风格是胎质厚重，小件也有细巧的。

釉有卵白釉与釉色发青两种，肥厚，但不及成化的讲究。

造型敦厚，但不及成化的精巧。

祭品很多，有香、净水杯、暖碗等，暖碗又称诸葛（孔明）碗，浅盘，三层夹胎，底有一小洞。

暖碗于此朝最常见。

有一部分器物带座。

工艺不及成化讲究，瓶、罐、炉多为砂底，盖罐器身较矮，肩由溜肩转为丰肩。

3·正德（1506—1521年）（1）典型器。

此期上承明中期，下戾明晚期，为明青花风格由细巧转为粗犷的转化期。

典型器有上海博物馆花回纹砚，底有“大明正德十年十月方孟置用”款。

景德镇湖田、四图里、韦陀桥等窑都有此期民窑青花瓷出土。

（2）青料、纹饰。

前期有平等青，后期逐渐出现回青，发色不正常。

青花特点发灰，鲜艳的不多，有晕散现象，品种有青花加雕地黄地青花（正德开始黄釉成蕉黄，俗称虎皮黄，色较深，黄地青花的地色亦如此）、青花红绿彩、青花斗彩等，有及成化的秀气。

纹饰风格繁密，花叶细琐，不豪放。

题材常见凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭院婴戏、树石栏杆、莲花托八吉祥纹、回纹，后三者最常见。

纹饰弘治细，正德粗。

（3）胎釉、造型、工艺及款识。

胎质厚薄不匀，较粗。

清亮釉为多。

稀薄，透明度强，底釉亦薄。

碗造型有墩式碗、宫碗、高足碗。

香炉形式多样，有四方、象耳、龠口三足式。

大件器增多，有葫芦瓶、出戟贯耳瓶、军持瓶、花插、奁盒等。

工艺上不讲究做工，碗底心往往下塌，又出现鸡心底、跳刀痕、粘沙、窑红等现象，瓶、罐接痕十分明显。

在碗上，偶见底心书楷款“正德年造”。

明代晚期民窑青花瓷器的鉴定1.嘉靖（1522—1566年）（1）典型器。

此期器物明显反应出入晚明时，青花瓷发生了又一次显著变化。

典型器有景德镇嘉靖元年、嘉靖四十一年墓出土的七件青花器。

江西省南城县嘉靖三十六年益庄王墓出土的青花正面龙纹盘。

上海博物馆藏“嘉靖辛酉年制”款青花花鸟纹碗。

辛酉年为嘉靖四十年（1561年）。

窑址有景德镇湖田、观音阁、四图里。

（2）青料。

主要用回青料，呈色紫艳，不同于其他朝。

常见色晕散，纹饰模糊的，为青料中回青比例太高或火候太过的缘故。

青花品种多，有白地青花、黄地青花、蓝地白花、外祭蓝内青花、外红釉内青花、青花五彩等。

（3）纹饰。

画法多为单线平涂，好的讲究填色，不流向线外，工细，差的流向勾线之外，题材有缠枝花卉、龙凤、花鸟、鱼藻等。

纹饰特点：花组字。

用花枝、松枝组成福、寿，还有的花枝中空白写字，有五谷丰登、天下太平、永保长寿、国泰平字等。

八仙人物较多，有吕纯阳、老君炼丹、龙纹开始有正面龙、庭园婴戏图，小孩子后脑勺开始变大，着长袍。

龙纹开始有正面龙、螭虎龙，到隆庆、万历时大量使用。

牡丹花叶似鸡爪，八卦、八吉祥、灵芝纹饰也多用。

（4）胎釉。

胎不及宣德以来的细腻，白中闪达，釉虽较细腻，但亮度强，不如中期肥厚、闪青。

个别厚釉混浊。

多数为青亮釉，釉面不够平整，有隐的波纹。

（5）造型。

总的风格是凝重。

大件器增多。

葫芦形瓶始于正德，此时流行，还有天圆地方瓶、多楞瓶、四方瓶、八方瓶、带盖梅瓶等，瓶始带活环。

果盒有方胜形的。

壶祯则以钵式炉为多。

个别酒杯，玲珑剔透，细薄。

有八仙、文昌、寿星、真武等塑像。

（6）款识。

式样多，吉祥款有：长命佳器、福寿康宁、万福攸同。

颂语款的：富贵佳器、上品佳器、食禄佳器、富贵长春。

专用款有“酒”、“汤”、“茶”等。