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罗中立。油画家，重庆人，现任四 川美术学院院长，享受国家政府津 贴的专家，中国美术家协会副主席， 中国油画协会常务理事，重庆市美 术家协会主席。
创作背景：
• 1964年，他以第一名的成绩考取了四川美术学院附中。在附中二年级 时，他来到离家200多公里远的四川达县。罗中立说：“我们学校那 个时候因为整个教学的方针就是为政治服务，为要生活，深入火热的 工农兵群众当中去教学，学校在大巴山新村小学。”他至今还清楚的 记得，三十多年前的那个夜晚，热情的村民里三层、外三层，将罗中 立等来自大城市的学生们围在新村小学的空场里，村长喊着学生的名 字，喊到一个就被一户村民领走。 • 罗中立那天被一个叫邓开选的老人领到了他家的土屋里，罗中立觉得 那天的蛙鸣特别响，星星特别亮。后来和邓大爷一家的关系也处得非 常好。那时没有电视等任何消遣方式，一到天黑，罗中立的课上完了， 会也开完了，回去就是上床睡觉，睡前就跟老头聊天，老头一边聊他 的一些过去，一边抽烟。那个老头习惯抽长的旱烟，罗中立坐在这头 给他点烟 • 邓开选老人也就是后来油画《父亲》的创作原型。
后又改成了《我的父亲》。
• 当时有人看了《我的父亲》说，你这个是旧社会新社会， 你这么搞也看不出来。于是提议加一支圆珠笔，这个圆珠 笔放在耳朵上头 • 可是就是这小小的一笔改动就决定了父亲这一具有历史性 的作品和罗中立的未来命运。农民形象的草图几经变化变 成了一幅巨形图像，这件作品在最后时间终于通过了当时 的四川省美协的审查，同意参加第二届全国青年美展。取 掉两个字引发对《父亲》的争论作品送到了北京，罗中立 的心提到了更高。“各方面的一些压力，一些估计，对它 都觉得挺悬。”罗中立说。1980年12月，参展作品全部 到达北京中国美术馆。《我的父亲》一亮相就吸引了所有 评委的目光。
《父亲》不论是在题材内容上，还是在形式语言上，都有革新的意义，定是在特 定的社会条件、政治气候下的产物，尤其是在80年代初期，社会处于变革时代， 人们的价值观念发生了极大的变化，主体意识开始觉醒，艺术的表现意识深化， 这就形成了一个良好的客观的环境。反映在艺术创作上，艺术家开始对周围身边 的琐事及普通人民产生浓厚的兴趣，从而改变了以革命领袖为主要描绘对象的创 作方法，《父亲》就是在这样一个良好的氛围下应运而生的，构图饱满，色彩深 沉富于内涵，容貌描绘得极为细腻、感情复杂、含蓄、主体形象没有被细节的刻 划所影响，反而更加突出，这不仅是形式的创新，而且是主题思想的突破，显示 出了画者的魄力与勇气，《父亲》开辟了刻划普通农民的复杂性格和表现内心思 想的新领域，给80年代的艺术界以巨大的震动，使人们开始思考过去、现在、未 来，有人说《父亲》的形象不是某一个农民的父亲，而是中国经历十年浩劫的八 亿农民的父亲，也是当代中国农民的形象，这个形象所体现的力量，是支撑我们 整个民族，整个国家从过去走向未来的伟大力量，这个形象有很大的概括性，又 有巨大的包容时，它具有划时代的意义，但是《父亲》一画也反映了他构思中矛 盾，他想要歌颂，赞美中国劳动人民的美德，却又对农民身上附着的封建意识感 到可悲，所以画面上的农民脸上又笼罩着一丝愁云，所以说《父亲》在一定程度 上反映了当时的社会特征，它不仅具有美学价值，还具有社会学价值的伦理学价 值。《父亲》更象一座纪念碑，屹立在那个年代的人们的心中。
罗中立的《父亲》再次成为观众瞩目的对象。由于评委们一开始就对参展作品存 在不同的意见，所以如何给出每一件作品的公正评价也就成了难题。最后评委想 出了一个好办法，把评判权交给观众，让他们来给作品打分投票。
• 罗中立的《父亲》获得当时标志中国美术 界的最高荣誉——金奖。热情的观众给他 的作品投了800多票，比第二名作品高出了 700多票。 • 这一年，罗中立作为参加青年美展的优秀 艺术家受邀赴北京参加艺术研讨会。 • 其作品广为收藏，近年 在艺术拍卖市场单 幅作品屡过百万元追捧。
1977年9月，国家恢复高考。罗中立报考了四川美术学院
。
• 快到农历大年三十时，罗中立在路边公共厕所看 到一个收粪的农民，这个场面触动了罗中立。
• 罗中立回忆当时：“一双牛羊般的眼睛却 死死地盯着粪池。这时，我心里一阵猛烈 的震动，同情、怜悯、感慨……一起狂乱 地向我袭来，我要为他们喊叫 。 • 当时第二届全国青年美展的通知下来了。 罗中立准备用《收粪的老人》创作一幅作 品
完
油画《父亲》
鉴赏课 主讲：庹建国 2010年12月12日
《父亲》油画 216x 152公分
作者：罗中立
1980年
中国美术馆收藏
上个世纪八十年代初，该画获得第二届全国青年美展一等奖， 放大表现老农的《父亲》已成为中国当代人像油画里程碑 式的作品。作者罗中立（当时还是四川美院的一名学生） 也由此被誉为二十世纪八十年代中国画坛的一面旗帜。罗 中立的油画《父亲》被中国美术馆收藏的价格为400多元。 尽管美术馆收藏作品支付的仅仅是材料费，但对画家来说， 作品被国家美术馆收藏是一种莫大的荣誉。
鉴赏《父亲》
• 《父亲》一画是在美国画家克洛斯巨型肖像画的启发下，采用照像写 实主义手法画中国的一位普通的，贫困的，苦涩的老百姓，人物的形 象是人们再熟悉不过的老年农民形象，老人枯黑，干瘦的脸上布满了 象沟壑，又如车辙似的皱纹，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又带着恳 切的目光，象是在缅怀过去，又象是在期待未来，让我们感受到那牛 羊般的善良目光的“通视”。干裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干许久， 仅剩一颗门牙的嘴里不知饱尝过多少的酸、甜、苦、辣，尤如耙犁一 般的破伤的大手捧着一个破了又被重新锔起的粗瓷碗在喝水，细小毛 孔里渗出的汗珠不知பைடு நூலகம்滑落多少，稀疏口胡须，还有那象征着悲剧色 彩的苦命痣，都无不打上了他艰苦劳动，生活悲惨的的烙印，站在这 幅巨大的肖像画面前，使人们感到了他身上特有的烟叶味，感到他的 肌肤在抖动，他的血液在奔流，叫人们思考，引起全社会的关注，激 起广大观众的共鸣面对《父亲》，使我们感到这是一个饱经苍桑，却 又永远对生活充满希望、期待，有着乐观精神和坚韧的奋斗力的普通 老农民，在他身上汇集着中华民族的优秀传统的百折不屈的创造力， 这种强烈的视觉效果在观众的心中产生的是一股平凡而又伟大的情感， 是憾人心魄的，正是罗中立毫不遮掩的把农民的“丑”真实的表现出 来，才使得“父亲”的形象更加真实可信、有血有肉.