《鹿柴》《竹里馆》王维王维空山不见人，但闻人语响. 独坐幽篁里，弹琴复长啸.返景入深林，复照青苔上. 深林人不知，明月来相照.《辛夷坞》《野望》王维翁卷木末芙蓉花，山中发红萼. 一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间.个人收集整理勿做商业用途涧户寂无人，纷纷开且落. 闲上山来看野水，忽于水底见青山.《江上》王士禛吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗白波.晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多..春阳春布德泽，万物生光辉汉乐府古辞《长歌行》不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀唐贺知章《咏柳》天街小雨润如酥，草色遥看近却无.最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都唐韩愈《早春呈水部张十八员外》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知.宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》等闲识得东风面，万紫千红总是春宋·朱熹《春日》沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风南宋志南和尚《绝句》乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄.――――白居易〈〈钱塘湖春行〉〉月出惊山鸟，时鸣春涧中. ―――――王维《鸟鸣涧》春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横.――――韦应物《滁州西涧》..夏接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红――杨万里《晓出静慈寺送林子方》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙宋·赵师秀《约客》芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人宋·秦观《三月晦日偶题》纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新宋·陆游《初夏绝句》、秋落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》树树皆秋色，山山唯落晖唐·王绩《野望》长风万里送秋雁，对此可以酣高楼唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤.天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星唐·杜牧《秋夕》碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠宋·范仲淹《苏幕遮》、冬忽如一夜春风来,千树万树梨花开岑参《白雪歌送武判官归京》撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起晋·谢道蕴《咏雪联句》燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台唐·李白《北风行》千山鸟飞绝，万径人踪灭.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪.唐·柳宗元《江雪》谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花唐·韩愈《李花二首》六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝唐·高骈《对雪》、月花间一壶酒，独酌无相亲.举杯邀明月，对影成三人.李白《月下独酌》床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡李白《静夜思》无言独上西楼，月如钩―――――李煜《相见欢》明月别枝惊鹊,，清风半夜鸣蝉.―――辛弃疾《西江月》秦时明月汉时关,万里长征人未还.―――王昌龄《出塞》人有悲欢离合，月有阴晴圆缺,此事古难全.―――苏轼《水调歌头》春风又绿江南岸，明月何时照我还――――王安石《泊船瓜洲》月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.―――张继《枫桥夜泊》海上生明月，天涯共此时――――张九龄《望月怀远》野旷天低树，江清月近人.―――孟浩然《宿建德江》晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒―――李商隐《无题》、友情海内存知己, 天涯若比邻. 王勃《送杜少府之任蜀州》劝君更进一杯酒，西出阳关无故人.―――王维《送元二使安西》孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流.―――李白《送孟浩然之广陵》桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情.――――李白《赠汪伦》莫愁前路无知己，天下谁人不识君.―――高适《别董大》、鸟千山鸟飞绝,万径人踪灭.――――柳宗元《江雪》春眠不觉晓，处处闻啼鸟.――――孟浩然《春晓》月出惊山鸟，时鸣春涧中.――――王维《鸟鸣涧》山气日夕佳，飞鸟相与还.――――陶渊明《饮酒》感时花溅泪，恨别鸟惊心.――――杜甫《春望》荡胸生层云，决眦入归鸟.――――杜甫《望岳》、雨青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.―――－志南和尚《绝句》渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新.――――王维《送元二使安西》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.――――杜牧《江南春绝句》夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来.――陆游《十一月四日风雨大作》好雨知时节,当春乃发生.――――杜甫《春夜喜雨》七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》夜来风雨声,花落知多少.――――孟浩然《春晓》清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.杜牧《清明》水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇.――――苏轼《饮湖上初晴后雨》山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》、山绿树村边合，青山郭外斜.―――――孟浩然《过故人庄》万里赴戎机,关山度若飞.――――《木兰诗》孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.――――白居易《钱塘湖春行》山回路转不见君,雪上空留马行处.――岑参《白雪歌送武判官归京》两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山.―――李白《早发白帝城》但使龙城飞将在，不教胡马度阴山.―――王昌龄《出塞》白日依山尽，黄河入海流.――――王之涣《登鹳雀楼》黄河远上白云间，一片孤城万仞山.――――王之涣《凉州词》山重水复疑无路,柳暗花明又一村.―――陆游《游山西村》会当凌绝顶，一览众山小.―――――杜甫《望岳》采菊东篱下，悠然见南山.―――――陶渊明《饮酒》、花沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风志南和尚<绝句>接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红杨万里《晓出静慈寺送林子方》稻花香里说丰年，听取蛙声一片辛弃疾《西江月》儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻――宋杨万里《宿新市徐公店》人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开――――白居易《大林寺桃花》王维在隐居辋川时，曾创作了一批精美地山水诗.他自编为《辋川集》，收入他和友人裴迪互相唱和地五言绝句各二十首，内容主要是描写辋川别业附近地风景，抒发隐居生活地情趣.先看其中地《辛夷坞》：木末芙蓉花，山中发红萼.涧户寂无人，纷纷开且落.寂静地山涧里，辛夷花自开自落，自生自灭，不假外物，不关世事，也无人知晓.这是一个远离尘嚣地世界，也是诗人王维主客观契合一体地独特意境，简直就是佛家空无寂灭观念地象征境界.所以明代文论家胡应麟说，此诗是“入禅”之作，“读之身世两忘，万念皆寂.”（《诗薮》内编卷六）王维在这里所创造地意境，生于象外，是一种诗境与禅境地合一体，它具有极大地暗示性和极强地艺术感染力.能取得这种艺术成就，不能不说是得利于他对佛学地钻研及佛教思想方式地熏陶.王维被后人称作“诗佛”.他早年即相信佛教.母亲崔氏持戒安禅三十余年.王维和弟弟王缙“俱奉佛，居常蔬食，不如荤血”（《旧唐书·王维传》）.王维于岁时，妻亡不再娶，孤居一室，屏绝尘累，“迥无子孙”（《责躬荐弟表》）.他还撰有多篇有关佛教地诗文，对佛学有较高地造诣.在唐代地佛教流派中，王维信仰地是禅宗，而且主要是信仰南宗禅.南宗禅是佛教思想与中国本土地儒道思想相结合地产物，它地那套随缘任运地人生哲学，为中国士大夫知识分子提供了最新地最完备地处世良方.而南宗禅地某些修持方法，又和中国特色地诗歌创作有相通相似之处.宋代文论家严羽说：“大抵禅道惟在妙悟，诗道亦在妙悟”（《沧浪诗话》）.妙悟即是对禅地识见力，也可表现为对艺术地感受力.诗和禅都需要敏锐地内心体验，都重启示和象喻，都追求言外之意.南宗禅讲“顿悟”，常使用形象地表达方式传法，特别强调直觉、暗示、感应、联想在体悟中地作用.王维参禅有得，自然对这种把握世界地方法深有体会.他把自己对佛法地理解融汇到人生观中，把宗教情感化为诗思，创造出一种“空”、“寂”、“闲”地诗地意境.禅宗崇尚山林胜景地风格，也对王维自觉地亲近山水，发掘山水地美学价值，具有引导和启示作用.王维在《竹里馆》一诗中这样描写他地内心体验：独坐幽篁里，弹琴复长啸.深林人不知，明月来相照.诗人独坐在幽深地竹林里弹琴长啸，无人知晓他地存在，只有明月来相伴.大自然最了解他内心地孤独，明月地清辉带给他一种寂静地快乐.物我合一而物我两忘，禅意与诗情水乳交融.《鹿柴》也是这样地：空山不见人，但闻人语响.返景入深林，复照青苔上.空山里寂静无人，只听见深林里飘荡着断续地人声，一缕夕阳透射在密林深处地青苔上，是那样地恍惚而凄清.这正是王维所追求地那种远离尘嚣地空寂地境界，虽然孤独，却也蕴藉. 清代王渔洋说，王维地这类小诗“字字入禅”，“妙谛微言，与世尊拈花，迦叶微笑，等无差别”（《蚕尾续文》）.也就是说，王维地这类山水诗具有禅趣、禅悦、禅味，言有尽而意无穷，传达出了禅地意蕴.自然，也就充分表现了诗人对山水美景地独特品味.王维并不一定只到渺无人迹地所在去寻求禅意，他也把眼光射向茫茫大千世界，射向热闹地农家生活：新晴原野旷，极目无氛垢.郭门临渡头，村树连溪口.白水明田外，碧峰出山后.农月无闲人，倾家事南亩.——《新晴野望》一场春雨，洗涤尘垢，景象一新.农事正忙，人和景物都沐浴在清新地空气中.“白水”二句把近景和远景组成有层次地画面，水色明亮，峰峦碧翠，光和色地对比十分和谐.表面上，我们看不出这首诗地禅意.实际上，那场春雨多象是佛家净瓶倾下地圣水，把万物洗涤得明净空灵.只不过万物把禅境和诗境融会得太妙了，他并没有让禅理压倒诗趣.当然，我们关注地是那种对农家生活地赞美之意，欣赏地是山水美地灵光，而不必孜孜求其禅理.王维是一位诗歌、音乐、绘画、书法兼长地多才多艺地文化巨人.宋代大文豪苏东坡说：“味摩诘（王维）之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗.”（《书摩诘蓝田烟雨图》）其言精辟，切中肯綮.王维是唐代一位有成就地山水画家.他用萧疏清淡地水墨笔法作画，创水墨山水，自成一家，被后人称作山水画南宗地开山祖.他地绘画强调写意，追求神似，表达主观情致，故“画物多不问四时，如画花往往以桃杏芙蓉莲花同画一景”，“难可以形器求也.”（沈括《梦溪笔淡》引张彦远语）所以，王维又被称为中国文人写意画之祖.绘画能得神似，也就有了诗地情韵和意趣，即画中有诗.用这种绘画思想去凝视自然山水，发为咏叹，造境入诗，必然诗中有画地神韵.王维在绘画、音乐、书法方面所具有地深厚艺术素养，使他在诗歌创作时，比一般诗人更能精确地、细致地感受到和捕捉到自然界美妙地景色和神奇地音响以及大自然地千变万化，并将之诉诸笔端.也更会用辞设色，注意诗歌音调地和谐.诗中有画地意境，诗中有音乐地流畅，诗中有书法地变化.这样就无形中形成了他独有地“诗中有画”和“百啭流莺，宫商迭奏”地诗歌艺术风格.我们在欣赏他地山水诗时，应紧紧把握这个特色.王维善于概括地抒写雄奇壮阔地风景.这类诗气魄雄伟，意境开阔，白描笔法，粗线勾勒，而且角度富于变化.请看《终南山》：太乙近天都，连山到海隅.白云回望合，青蔼入看无.分野中峰变，阴晴众壑殊.欲投人处宿，隔水问樵夫.太乙峰是终南山（可泛称秦岭）主峰.诗从主峰着笔，总揽全山，写出了终南山雄伟磅礴地气势.前几句写终南山地高大雄浑，末二句撇开山写人，更反衬出山之崇峻，正象山水画里常用人身与山势构成对比一样.“白云”二句尤其出神入化.每一个有登山经验地人读了这首诗，都会有身临其境地感觉.此诗写登山，下面地《汉江临眺》则是写临水：楚塞三湘接，荆门九派通.江流天地外，山色有无中.郡邑浮前浦，波澜动远空.襄阳好风日，留醉与山翁.这首一首描写襄阳风景地诗.先写楚地地形势，中写江流浩荡地景观，末写流连忘返地情意.粗线勾勒，境界壮阔，全是白描地写法，甚至不写山色是青是紫，是浓是淡，只说其若有若无，象一幅水墨山水画.诗人把握地是总体印象，而且是用诗思而非肉眼统摄地图象（这点与西方诗歌逻辑有别），表现出中国画散点透视地艺术效应（这点又与西洋绘画逻辑有别）.王维类似地诗句很多，如：“万壑树参天，千山响杜鹃”，“日落江湖白，潮来天地青”，“大漠孤烟直，长河落日圆”，等等.王维也善于捕捉音响、色彩、画面、感受相交织地动人一刻，统一于最能传达情韵地意境之中，用恰当地语言表现出来.请看他地山水小诗《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空.月出惊山鸟，时鸣春涧中.寂静无人地春夜山林里，四季桂无声无息地飘落.忽然明月东升，空山洒满光辉，山鸟被惊醒，在山涧里发出鸣叫，显得格外清脆，更衬托出月夜春山地幽静美好.“人闲”有地版本作“人间”，其意亦可通，“桂花”就可释为月华.诗人以静写动，以动写静，动静结合，把读者带入更优美、更深邃地意境中去.诗人是抓住“月出惊山鸟”这一最富表现力、最引人遐想地动人一刻写地.这是一幅富有音乐感地月夜小景.与《辛夷坞》地空寂入禅相比，此诗热烈活泼，富有人间气息.王维有一首描写深秋景色地小诗，名为《山中》：荆溪白石出，天寒红叶稀.山路元无雨，空翠湿人衣.荆溪源于陕西蓝田县西北.红叶即枫叶.早行山中，一路欣赏山景，忽然觉得衣服湿了，以为是下雨，细看却无雨，只有那不可近察地山中岚气，衣服大概就是让它打湿了吧！诗人把游客地这个感觉过程浓缩在两句诗里，写得十分有趣.此诗有色彩：白石、红叶、翠岚.有音响：溪水冲激石床.也有游人地感受.诗虽短小，却是包蕴丰富.唐代书法家也是诗人地张旭也作有一首七绝《山中留客》：山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归.纵使晴阴无雨色，入云深处亦沾衣.诗中地“沾衣”是实写，展示了云封雾锁地深山地另一番景象.王维诗中地“湿人衣”却是写幻觉和错觉，写出了浓翠欲滴地山色给人地诗意感受.两诗异曲同工，各臻其妙.王维地五言律诗《山居秋暝》更是一首集诗画乐于一体地佳作：空山新雨后，天气晚来秋.明月松间照，清泉石上流.竹喧归浣女，莲动下渔舟.随意春芳歇，王孙自可留.此诗描写地是秋日傍晚雨后地山村风光.随意挥写，语出自然.在这首诗里，空山雨后地秋凉，松间明月地清光，石上清泉流动地声响，浣纱归来地女孩子们在竹林里地笑声，小渔船缓缓穿过荷花地情态，都和谐完美地交织在一起，象是一幅清新秀丽地有声画，又象是一支恬静优美地抒情曲.我们仿佛呼吸到了雨后清新地空气.王维有些名句能引发我们美妙地遐想：“松含风声里，花对池中影”，“细枝风乱响，疏影月光寒”，“开畦分白水，间柳发红桃”，“泉声咽危石，日色冷青松”，“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，等等，诗中有画，诗中有乐.王维地诗歌追求写意效果，讲究浑然一体，充分传达诗人地主观意趣.《辋川集》中有一首《临湖亭》：轻舸迎上客，悠悠湖上来.当轩对樽洒，四面芙蓉开.表达了诗人闲适静穆地心情.《山居即事》更为细致地写出了诗人地心境：寂寞掩柴扉，苍茫对落晖.鹤巢松树遍，人访荜门稀.嫩竹含新粉，红莲落故衣.渡头灯火起，处处采菱归.沸腾地生活更衬托出诗人门庭地冷落.是一种企羡，还是真地已经超然于现实？难以明解.与之相类似地还有一首《辋川闲居赠裴秀才迪》：寒山转苍翠，秋水日潺湲.倚仗柴门外，临风听暮蝉.渡头馀落日，墟里上孤烟.复值接舆醉，狂歌五柳前.此诗写辋川秋天傍晚地景色，清静幽雅，如在画中.裴迪醉后狂歌于王维门前，别是一番情趣.“渡头”一联被传为绝唱，《红楼梦》中地香菱曾根据自己地生活体验，高度赞美这句诗地画意诗情.王维地诗因为“诗中有画”，所以最易把读者带入诗境.难怪当香菱向黛玉请求作诗方法时，黛玉首先要她读地唐人诗，不是李白、杜甫地作品，而是《王摩诘全集》（见《红楼梦》第回）.王维山水诗地价值，首先应放到中国古典山水诗发展地历史中去认识.先秦时代地诗歌（如《诗经》和《楚辞》）中，有些描写山水风景地诗句，但处于内容地从属地位，并未当作独立地审美对象来歌咏.直到汉末建安时期，才出现了中国诗歌史上最早地一首完整地山水诗，这就是曹操所写地四言诗《观沧海》：东临碣石，以观沧海.水何澹澹，山岛竦峙.树木丛生，百草丰茂.秋风萧瑟，洪波涌起.日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里.幸甚至哉，歌以咏志.但这类诗当时不多见.山水诗是从魏晋以后开始兴起地.由于当时政治黑暗，社会动荡，士大夫们希企隐逸，寄情山水以远祸.晋室南渡，江南美丽地自然山水更吸引了士大夫们.当时盛行地玄学思潮把儒家地“名教”与道家地“自然”结合起来，引导士大夫们从自然山水中寻找人生地哲理与趣味.崇尚清淡之风也带来赞美山水隽语地发达（见《世说新语》）.玄言诗中亦出现山水佳句.经过长期地多方面地酝酿，终于产生出第一位山水诗人，这就是晋末宋初地谢灵运. 谢灵运长期优游名山胜境，写有大量地山水诗.其诗语言富丽精工，喜雕琢，追求形似.诗地结构往往是纪游式，末后总留有玄言诗地尾巴.他地诗往往是有句无篇.稍举一些诗句：“池塘生春草，园柳变鸣禽”之写园林；“野旷沙岸净，天高秋月明”之写秋；“明月照积雪，朔风劲且哀”之写冬；“林壑敛暝色，云霞收夕霏”之写暮色；“春晚绿野秀，岩高白云屯”之写春景.这些精美地诗句，如一幅幅精致地山水画.谢灵运确立了山水诗地地位. 随后，南齐诗人谢眺也写了一些清新流丽地山水诗篇，有些佳句：“余霞散成绮，澄江静如练”，“大江流日夜，客心悲未央”，“天际识归舟，云中辨江树”等.南朝梁代诗人何逊也有些写景名句：“露湿寒塘草，月映清淮流”，“野岸平沙合，连山远雾浮”，“岸花临水发，江燕绕樯飞”，“江暗雨欲来，浪白风初起”，“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”.但他们地诗作都存在有句无篇地毛病.山水诗直到盛唐时代才蔚为大观.孟浩然与王维首开山水诗派，光被后代诗坛.孟浩然比王维稍长，他地山水佳篇很有意境.如《宿建德江》：移舟泊烟渚，日暮客愁新.野旷天低树，江清月近人.写出了旅人地哀愁情绪和对大自然地细微感受.《望洞庭湖赠张丞相》前四句：八月湖水平，涵虚混太清.气蒸云梦泽，波撼岳阳城.写得豪壮、雄浑、磅礴.《与颜钱塘登障楼望潮作》末四句：照日秋云迥，浮天渤澥宽.惊涛来似雪，一坐凛生寒.写得有气魄，有感受.《宿桐庐江寄广陵旧游》前四句：山暝听猿愁，沧江急夜流.风鸣两岸叶，月照一孤舟.也写得意境盎然.与孟浩然相比，王维在创造物我两忘地诗地意境上，在对自然山水美景地细致品味上，在诗歌手法地纯熟运用上，在山水诗地数量和质量上都要突出许多.可以说，王维既是一位集大成地山水诗人，又是一位开风气之先地诗宗.中唐地“韦柳”（韦应物和柳宗元）诗派，直到清代王士祯地“神韵说”，无不承其余泽.李白地山水诗以气势取胜，具有叛逆精神.杜甫地山水诗沉郁顿挫，忧国忧民，博大精深.王维地山水诗则意境空灵，充满禅趣，耐人寻味，虽然没有李白、杜甫诗歌中地那种震颤人心地思想灵光，但在艺术风格上极大地丰富了盛唐诗苑.不读王维地山水诗，就不能彻见中国诗歌艺术地精髓.王维地山水诗也有其当代价值：它可以培养我们热爱大自然地感情.使我们更充分地品味大自然地美，进而自觉地去保护环境、保护大自然，使之更好地造福于人类.它当然也可以培养我们地爱国情感.爱国并非抽象.欣赏王维地山水佳作，能够增强我们对祖国壮丽山河地热爱，对故乡一草一木地深深依恋之情.王维地山水诗蕴含着祖国传统文化地丰富营养，我们由此又可以获得探索地快乐，享受祖国优秀文化地滋润，从而拼弃对民族传统文化地虚无主义态度.它可以陶冶我们地身心.品味王维诗歌优美地意境，遐想大自然地神奇与奥妙，就会得到某种精神愉悦.禅与气功有相通之处，进入诗境也就是进入王维所创造地“禅境”，我们也许能获得某种“气功效应”.地诗与春夏秋冬地诗个人收集整理勿做商业用途。