模拟人处在旋转状态的主观视线
表现特定的情绪与气氛
煽情（MV）
手持
用手或支架，由摄影师身体的移动造成摄
影机的运动。
主要分为徒手式和肩架式两种。
记录性强，跟随对象方便 代替镜头的剪辑
☆、课堂练习
观看所放映的电影片断，写出每个镜头的
运动形式。
综合运用运动镜头，设计一个作品的开端
跟
跟镜头：又称跟拍和跟摄，主要是指摄影机跟随运
动的被摄主体的拍摄方式
突出在运动中的主体，交代主体运动的方向、速度，以及与
周围环境的关系
能够连续而详尽地表现具体对象的活动及感情变化 在观众心理上激起一种求知的追逐欲望
拉片《罗拉快跑》
升
从仰摄或平摄变成在高处俯摄的视觉效果
展示或提示空间，强调场面的意义
镜头的类型
渲染镜头（空镜头 ）
作用：在镜头排列和并列中起到对叙事本 体、影片场景、动作及主题的交代、暗示 、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调 、类比、抒情……等作用。
空镜头使用过多会在视觉上减弱叙事效果，增 加情绪效果和写意效果 一般占全片的5%~10%

镜头的运动
镜头相对于被摄主体的位置变化，称为镜 头的运动 作用：通过镜头的运动，电影可以最大限 度的还原被摄主体的真实生活轨迹——时 空关系、人与环境之间的关系
景别功能
远景：提供宽阔的视野和广大的空间，具有较 为雄伟的气势。 全景：事物或某一具体对象形象、环境能得到充 分的体现 中景：表现人物的姿态、手势、人物表情、人物 间的感情交流 近景：真切地表现物体的细部，表现人物的面貌 与表情。 特写：人的表情或某一局部的细部。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 《寻枪》
展示事件的规模、气势
表现处于上升运动中的人物的主观视像 影片、段落的结尾
降
表现出一种进入感和力度感
强调场面中具有意义的局部
影片、段落的开始
引导观众进入戏剧空间
晃动
模拟乘车、乘船、地震等效果
表示头晕、精神恍惚等主观感受
模拟主观感受，如慌乱、追踪、逃跑
旋转
摇摄超过360度
《站台》
镜头的类型
关系镜头
场景主镜头、交待镜头、空间定位镜头、贯穿 镜头或整体镜头。 关系镜头一般是以全景系列镜头（大远景、远 景、大全景、全景）景别为主。 关系镜头还可以造成视觉舒缓、停顿和节奏的 间歇，强调环境的意境，具有抒表意的功能。 在关系镜头中，经常称表现两个人物的镜头为 双人镜头。是广泛用于两个人之间的对话与相 互作用的场面的手法之一。
按拍摄技术上分为：轨道车移动拍摄、摇臂移动
拍摄、手持摄影机移动拍摄、航空拍摄
延伸画面，打破画框
展现出整体的环境；完整、连贯地表现复 杂的空间 善于表现对象之间的空间关系，特别是表 现宏大场面，创造宽阔空间的气氛 摄影机与主体运动的方向相反：增加画面 表现的冲击力。表达反叛、抗拒、冲突、 交错、顽强等意味。
，要求展现出场景和出场人物。


镜头的类型
动作镜头


局部镜头，小关系镜头，叙事镜头
以中景及近景系列镜头（中近景、近景、特写 、大特写）景别为主。

作用： 表现人物表情、对话、反应，再 现、强调人物动作及动作过程、动作细节 、动作方式、动作结果等身体语言，表现 具体交流者之间位置关系，表现人物与外 界的交流和对外界的反应。
大 远 景
从高角度拍摄的画面，可 表现十分广阔的场面，经 常作为定场镜头，介绍环 境，渲染气氛。 拉片《黄土地》
远景
拍摄全身人像及人物 周围广阔的空间、环 境、自然景色、人群。
拉片《红高粱》
主要用于表现人物与环境 的关系和所处的具体位置。
大全 景
具有较为广阔的空间，可以让观众很清楚地判 断人物所处的位置以及和环境之间的关系。
电视谈话节目《超级访问》
近景
取胸部以上，并占据画 幅面积的一半以上。此 时人物的眼睛、头部就 会成为人们注意的重点。
特写
特写
人的两肩以上部分，或比 例与此相当的物件和景物。 突出和强调细节
大特写
大特写
一件微小的物体，或物体 或人物的某部分夸张放大 使局部细节充满画面
满景
一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和 评价标准不是以人物为出发点，而是以景 物为出发点。此时被摄体占满整个银幕， 无论被摄体的大小，小到一把刀子，一个 苹果，大到一辆汽车，一栋楼房，都以它 们的体积占满画面为标准。
甩（机位不动）
机位不动，从一个被摄体快速急 甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头
起幅、落幅清楚，中间模糊
甩的功能
（主观较多）体现人物的主观视
线：急切寻找、眩晕、昏沉的主观
效果
产生快节奏，具有特殊的渲染情绪 的力量
移（景别变化不大）
是把摄影机安放在移动车或其他运载工具上，在
水平方向，按一定的运动轨迹进行运动拍摄
景
别
远、全、中、近、特
拍摄距离的变化，也就是视距的变 化所带来的被摄对象在画面中呈现 的范围的变化称之为景别变化
景别划分所依据的对象应该是被摄主体，基本上 是以画框底边所落的位置来划分。通常的做法是 以画格中截取成年人身体部分的多少作为划分的 标准。一般分为远景、全景、中景、近景和特写
如果景物镜头中没有人，可以按景或物与成年人 的比例来划分。
拉（从特－全）
拉镜头，是沿摄影机光轴 方向向后移动远离式的拍 摄，范围越来越大 影片、段落的结束 告别、退出、完结 交代、揭示主体与所处环 境之间的关系
摇（机位不动）
摄影机的机位不动，利用三脚架 上的活动底盘，是摄影机的机身 作上下、左右、旋转等各种活动 ，改变拍摄方向和范围，
要求：起幅、中间、落幅都清楚
摇的功能
目的：交待、描述场景空间和其景物的存在，起到一种引
见、展示的作用
起幅——停幅——落幅
按对象来分：环境空间摇摄、人物摇摄
按速度来分：快摇、慢摇 按方向来分：横摇、垂直摇摄
回避特殊的视觉情境 （情色、暴力）
保持画面时空的完整性，展现空间关系，更具有空间的真实性
镜头运动的分类
推、拉、摇、甩、移、跟、升、降
晃动、旋转、手持
推（从全－特）
推镜头，是沿摄影机光轴 方向向前移动的接近式拍 摄，范围越来越小，一般 用于影片、段落开始
强调重要的细节，推进叙
事
推片段《甜蜜蜜》
快速推可造成强烈的 视觉冲突，产生紧张 感、兴奋感或荒乱感 缓推、慢推，是一种 渗透和情绪渲染，有 悄悄接近的感觉
·
全景（小全景)
被摄体占满整个银幕，在实际拍摄中称之 为带头带脚的全身镜头。 拉片《巴顿将军》
中 景
一般取人物的大半身， 最典型的视觉范围是 从该人物的膝盖以上 来拍摄 构图的重点是人物半 身形体关系 具有叙事性质 ，但缺 少感情上的感染力 最方便（万能景别）
中近景
人物的腰部左右， （人物半身镜头）具 有集中指向性。