镜头的类型
▪ 渲染镜头（空镜头 ）
▪ 作用：在镜头排列和并列中起到对叙事本 体、影片场景、动作及主题的交代、暗示 、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调 、类比、抒情……等作用。
▪ 空镜头使用过多会在视觉上减弱叙事效果，增 加情绪效果和写意效果
▪ 一般占全片的5%~10%
镜头的运动
镜头相对于被摄主体的位置变化，称为镜 头的运动
▪ 回避特殊的视觉情境 （情色、暴力） ▪ 保持画面时空的完整性，展现空间关系，更具有空间的真实性
甩（机位不动）
▪ 机位不动，从一个被摄体快速急 甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头
起幅、落幅清楚，中间模糊
甩的功能
▪ （主观较多）体现人物的主观视
线：急切寻找、眩晕、昏沉的主观 效果 ▪ 产生快节奏，具有特殊的渲染情绪 的力量
▪ 电视谈话节目《超级访问》
近景
取胸部以上，并占据画 幅面积的一半以上。此 时人物的眼睛、头部就 会成为人们注意的重点。
特写
▪ 特写
人的两肩以上部分，或比 例与此相当的物件和景物。 突出和强调细节
大特写ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
▪ 大特写
一件微小的物体，或物体 或人物的某部分夸张放大 使局部细节充满画面
满景
▪ 一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和 评价标准不是以人物为出发点，而是以景 物为出发点。此时被摄体占满整个银幕， 无论被摄体的大小，小到一把刀子，一个 苹果，大到一辆汽车，一栋楼房，都以它 们的体积占满画面为标准。
镜头的类型
▪ 动作镜头
▪ 局部镜头，小关系镜头，叙事镜头
▪ 以中景及近景系列镜头（中近景、近景、特写 、大特写）景别为主。
▪ 作用： 表现人物表情、对话、反应，再 现、强调人物动作及动作过程、动作细节 、动作方式、动作结果等身体语言，表现 具体交流者之间位置关系，表现人物与外 界的交流和对外界的反应。
摇（机位不动）
▪ 摄影机的机位不动，利用三脚架 上的活动底盘，是摄影机的机身 作上下、左右、旋转等各种活动 ，改变拍摄方向和范围，
要求：起幅、中间、落幅都清楚
摇的功能
▪ 目的：交待、描述场景空间和其景物的存在，起到一种引 见、展示的作用
▪ 起幅——停幅——落幅 ▪ 按对象来分：环境空间摇摄、人物摇摄 ▪ 按速度来分：快摇、慢摇 ▪ 按方向来分：横摇、垂直摇摄
▪ 拉片《罗拉快跑》
升
▪ 从仰摄或平摄变成在高处俯摄的视觉效果 ▪ 展示或提示空间，强调场面的意义 ▪ 展示事件的规模、气势 ▪ 表现处于上升运动中的人物的主观视像 ▪ 影片、段落的结尾
降
▪ 表现出一种进入感和力度感 ▪ 强调场面中具有意义的局部 ▪ 影片、段落的开始 ▪ 引导观众进入戏剧空间
·
全景（小全景)
被摄体占满整个银幕，在实际拍摄中称之 为带头带脚的全身镜头。 拉片《巴顿将军》
中景
▪ 一般取人物的大半身， 最典型的视觉范围是 从该人物的膝盖以上 来拍摄
▪ 构图的重点是人物半 身形体关系
▪ 具有叙事性质 ，但缺 少感情上的感染力
▪ 最方便（万能景别）
中近景
人物的腰部左右， （人物半身镜头）具 有集中指向性。
大远景
从高角度拍摄的画面，可 表现十分广阔的场面，经 常作为定场镜头，介绍环 境，渲染气氛。 拉片《黄土地》
远景
拍摄全身人像及人物 周围广阔的空间、环 境、自然景色、人群。
▪ 拉片《红高粱》
主要用于表现人物与环境 的关系和所处的具体位置。
大全 景
▪ 具有较为广阔的空间，可以让观众很清楚地判 断人物所处的位置以及和环境之间的关系。
景别
远、全、中、近、特
▪ 拍摄距离的变化，也就是视距的变 化所带来的被摄对象在画面中呈现 的范围的变化称之为景别变化
▪ 景别划分所依据的对象应该是被摄主体，基本上 是以画框底边所落的位置来划分。通常的做法是 以画格中截取成年人身体部分的多少作为划分的 标准。一般分为远景、全景、中景、近景和特写
▪ 如果景物镜头中没有人，可以按景或物与成年人 的比例来划分。
移（景别变化不大）
▪ 是把摄影机安放在移动车或其他运载工具上，在 水平方向，按一定的运动轨迹进行运动拍摄
▪ 按拍摄技术上分为：轨道车移动拍摄、摇臂移动 拍摄、手持摄影机移动拍摄、航空拍摄
▪ 延伸画面，打破画框
▪ 展现出整体的环境；完整、连贯地表现复 杂的空间
▪ 善于表现对象之间的空间关系，特别是表 现宏大场面，创造宽阔空间的气氛
景别功能
▪ 远景：提供宽阔的视野和广大的空间，具有较 为雄伟的气势。
▪ 全景：事物或某一具体对象形象、环境能得到充 分的体现
▪ 中景：表现人物的姿态、手势、人物表情、人物 间的感情交流
▪ 近景：真切地表现物体的细部，表现人物的面貌 与表情。
▪ 特写：人的表情或某一局部的细部。
▪ 《寻枪》
▪ 《站台》
▪ 摄影机与主体运动的方向相反：增加画面 表现的冲击力。表达反叛、抗拒、冲突、 交错、顽强等意味。
跟
▪ 跟镜头：又称跟拍和跟摄，主要是指摄影机跟随运 动的被摄主体的拍摄方式
▪ 突出在运动中的主体，交代主体运动的方向、速度，以及与 周围环境的关系
▪ 能够连续而详尽地表现具体对象的活动及感情变化 ▪ 在观众心理上激起一种求知的追逐欲望
镜头的类型
▪ 关系镜头
▪ 场景主镜头、交待镜头、空间定位镜头、贯穿 镜头或整体镜头。
▪ 关系镜头一般是以全景系列镜头（大远景、远 景、大全景、全景）景别为主。
▪ 关系镜头还可以造成视觉舒缓、停顿和节奏的 间歇，强调环境的意境，具有抒表意的功能。
▪ 在关系镜头中，经常称表现两个人物的镜头为 双人镜头。是广泛用于两个人之间的对话与相 互作用的场面的手法之一。
事
推片段《甜蜜蜜》
▪ 快速推可造成强烈的 视觉冲突，产生紧张 感、兴奋感或荒乱感
▪ 缓推、慢推，是一种 渗透和情绪渲染，有 悄悄接近的感觉
拉（从特－全）
▪ 拉镜头，是沿摄影机光轴 方向向后移动远离式的拍 摄，范围越来越大
▪ 影片、段落的结束 ▪ 告别、退出、完结 ▪ 交代、揭示主体与所处环
境之间的关系
作用：通过镜头的运动，电影可以最大限 度的还原被摄主体的真实生活轨迹——时 空关系、人与环境之间的关系
镜头运动的分类
推、拉、摇、甩、移、跟、升、降 晃动、旋转、手持
推（从全－特）
▪ 推镜头，是沿摄影机光轴 方向向前移动的接近式拍 摄，范围越来越小，一般 用于影片、段落开始
▪ 强调重要的细节，推进叙