动和设计思想。
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他出生于一个富有的家族，受过高等教育，在以设计
哥特式风格闻名的斯特里德建筑设计事务所从事过建筑设
计，后来加入拉斐尔前派的行列，准备从事绘画。由于建
立画室和以后的新婚居室，使他又一次改变了想法转而从
事起建筑及产品设计来。
莫里斯住宅——红屋 Red House, Bexley Heath, Kent Philip Webb 1859~1860
1859年，他与菲利普·韦珀 （Phillip Webb，1831-1915） 合作设计建造了“红屋”，内部的家具、壁毯、地毯、窗帘织 物等，均由莫里斯自己设计。它们实用、合理的结构，以及追 求自然的装饰体现了浓郁的田园特色和乡村别墅的风格。从此， 他开设了十几个工厂并于1861年成立了独立的设计事务所，把 包括建筑、家具、灯具、室内织物、器皿、园林、雕塑等等构 成居住环境的所有项目纳入业务之中，并以典雅的色调，精美 自然的图案备受青睐。
• 最有影响的设计行会有：1882年由马克穆多（Arthur Mackmurdo，1851—1942）组建的“世纪行会”和 1888年由阿什比（Charles R.Ashbee，1863—1942） 组建的“手工艺行会”等。值的一提的是，1885年由一 批技师、艺术家组成了英国工艺美术展览协会，并从此开 始定期举办国际展览会，因而吸引了大批外国艺术家、建 筑师到英国参观，这对于传播英国工艺美术运动的精神起 了重要作用。
甘布尔住宅
• 工艺美术运动的代表 性建筑有：魏布设计 的莫里斯红屋和美国
的甘布尔兄弟设计的
甘布尔住宅。
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将理论与实践加
以结合的评论者，以
威廉·莫里斯
（William Morris，
1834-1896）最为著
名。 莫里科17岁时参
观了博览会，对展品
的反感影响到他以后
的设计活动和设计思
想。
• 由于工业革命初期人们对工业化的意识认识不足，加上当 时英国盛行浪漫主义的文化思潮，英国工艺美术的代表人 物始终站在工业生产的对立面，进入２０世纪，英国工艺 美术转向形式主义的美术装潢，追求表面效果，结果使英 国的设计革命未能顺利发展，反而落后于其他工业革命稍 迟的国家。而欧美一些国家从英国工艺美术运动得到启示， 又从其缺失之处得到教训，因而设计；思想的发展演变快 于英国，后来居上。
刺绣挂毯 莫里斯设计 1877年
甘布尔住宅
莫里斯住宅——红屋 Red House, Bexley Heath, Kent Philip Webb 1859~1860
刺绣图案 莫里斯设计 1889年
• 莫里斯的理论与实践在英国 产生了很大影响，一些年轻 的艺术家和建筑师纷纷效仿， 进行设计的革新，从而在 1880—1910年间形成了一 个设计革命的高潮，这就是 所谓的“工艺美术运动”。 这个运动以英国为中心，波 及到了不少欧美国家，并对 后世的现代设计运动产生了 深远影响。
Arts and Crafts Movement
工艺美术运动产生于所 谓的“良心危机”，艺术家 们对于不负责任地粗制滥造 的产品以及其对自然环境的 破坏感到痛心疾首，并力图 为产品及生产者建立或者恢 复标准。
• 在设计上，工艺美术运动
从手工艺品的“忠实于材
料”、“合适于目的性”
等价值中获取灵感，并把
代表人物：
威廉.莫里斯 William Morris 1834~1868
• 19世纪英国一位著名的多方面的社 会活动家，就学于牛津大学，毕业 后从事建筑设计工作，但他主要的 事业在工艺美术设计方面。莫里斯 有感于当时实用工艺美术品设计质 量不高，主张美术家与工匠结合， 认为这样才能设计制造出有美学质 量的为群众享用的工艺品。
源于自然的简洁和忠实的
装饰作为其活动的基础。
工艺美术运动不是一种特
定的风格，而是多种风格
扶手椅
莫里斯公司生产 1865年
并存，从本质上来说，它 是通过艺术和设计来改造 社会，并建立起以手工艺 为主导的生产模式的试验。
• 工艺美术运动范围十分广泛，它包括了一批类似莫 里斯商行的设计行会组织，并成为工艺美术运动的 活动中心。行会原本是中世纪手工艺人的行业组织， 莫里斯及其追随者借用行会这种组织形式，以反抗 工业化的商业组织。
• 莫里斯一生始终厌恶机器和工业， 但他也反对沿袭老套，他强调艺术 与实用结合。他的设计思想是“向 自然学习”，他主持做出的工艺品 大量采用从植物形象得来的素材。 产品注意结构合理，选材精当，装 饰风格统一。
• 莫里斯虽然不是建筑师，但他的工 艺美术思想广泛传传播并影响美国 和欧洲大陆各国。
将理论与实践加以结合的评论者，以威廉·莫里 斯（William Morris，1834-1896）最为著名。 莫里科17岁时参观了博览会，对展品的反感影 响到他以后的设计活动和设计思想。 他出生于一个富有的家族，受过高等教育，在 以设计哥特式风格闻名的斯特里德建筑设计事 务所从事过建筑设计，后来加入拉斐尔前派的 行列，准备从事绘画。由于建立画室和以后的 新婚居室，使他又一次改变了想法转而从事起 建筑及产品设计来。
工艺美术运动
• １９世纪末，在英国著名的社会活动家拉斯金—莫里 斯的“美术家与工匠结合才能设计制造出有美学质量 的为群众享用的工艺品”的主张影响下，英国出现了 许多类似的工艺品生产机构。１８８８年英国一批艺 术家与技师组成了“英国工艺美术展览协会”，定期 举办国际性展览会，并出版了《艺术工作室》杂志。 拉斯金—莫里斯的工艺美术思想广泛传播并影响欧美 各国。这就是所谓的英国工艺美术运动。
莫里斯住宅——红屋 Red House, Be859~1860
工艺美术运动的平面设计
• 由于英国的工艺美术运动直接影响到美国。在19世纪末这 个运动就开始影响到美国的设计。反映出与英国人同样的 对于过分矫揉造作的维多利亚风格的厌恶。对工业化的恐 惧。对手工艺的依恋，对日本传统风格的好奇。美国的工 艺美术运动持续时间比英国长，一直到1915年前后才结 束。例如美国家具设计师弗兰克.莱特设计的各种家具，都 具有强烈的工艺美术运动特征。
莫里斯住宅——红屋 Red House, Bexley Heath, Kent Philip Webb 1859~1860
• 将理论与实践加以结合的评论者，以威廉·莫里斯 （William Morris，1834-1896）最为著名。 莫里科17
岁时参观了博览会，对展品的反感影响到他以后的设计活