一是正名对。如天地对日月； 二是同类对，花叶对草芽； 三是连珠对，萧萧对赫赫； 四是双声对，如黄槐对绿柳； 五是叠韵对，如彷徨对放旷； 六是双拟对，如春树对秋池。 （宋人魏庆之《诗人玉屑》引李淑《诗苑类格》 ）
八对： 一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来； 二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文； 三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰； 四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心； 五曰连绵对，残河若带，初月如眉； 六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊胜花； 七曰回文对，情新因意得，意得逐情新； 八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。
令继和，凡有宴集，仪尝预焉。”“工五言，好以绮错婉媚 为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”
《奉和秋日即目应制》： “落叶飘蝉影，平流写雁行。”
《入朝洛堤步月》： “鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。”
对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了“六对”、 “八对”之说，对律诗的形成有一定的作用。 所谓六对：
“初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙， 杜审言实为首倡。”
李峤百咏
风
解落三秋叶，能开二月花。 过江千尺浪，入竹万竿斜。
沈宋
沈佺期(卒于开元初)，字云卿，相州内黄(今河南内黄)人。 宋之问(?—712)，字延清，虢州弘农(今河南灵宝)人。主 要活动在武后和中宗两朝，尤其在中宗神龙、景龙年间， 他们均以修文馆学士的身份频频出入于宫廷文会，堪称词 臣班首、文场勍敌，时人号为“沈宋”。
逢野鹿，正是不可多得也。”
文章四友
杜审言、李峤与苏味道、崔融并称“文章四友”。四 人中，以杜审言最有诗才。杜审言(645?—708?)，字必简， 河南巩县人，是杜甫的祖父。
和晋陵陆丞早春游望
独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。
胡应麟《诗薮》评价杜审言：
唐代文学隋及初唐文学优秀课件
一、隋代诗歌 二、上官仪与王绩 三、文章四友 四、沈宋 五、初唐四杰 六、陈子昂 七、张若虚
一、隋代诗歌
隋代文学的作者，基本上由两部分人组成：一是 北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等；二是 由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王 胄等。前者是北朝诗风的代表，后者把南朝诗风直接 带入隋朝。由于南朝的文学比较发达，在诗歌体式和 表现形式方面，为北方作家提供了可资借鉴的方便。
沈、宋在诗律上的贡献，并不在他们自己制定一套格律， 而在于从前人和当代人应用形式格律的各种实践经验中，把已 经成熟的形式，肯定下来，最后完成律诗“回忌声病，约句准 篇”的任务，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。律诗形 式的定型，在诗歌发展史上是有重要意义的。自此以后，近体 诗和古体诗的界限有了更明确的划分，诗人在创作上，专工新 体和专工古体也渐渐有了分道扬镳之势。这的确是“词章改革 之大机”(《诗薮》内篇卷四)。
卢思道 杨素 薛道衡 隋炀帝
昔昔盐
薛道衡
垂柳复金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦 氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂 双玉啼。盘龙随镜隐，彩风逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗 牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息， 那能惜马蹄。
人日思归
回忌声病约句准篇的具体作法是，除了一联之中轻重悉 异之外，还要求上一联的对句与下一联的出句平仄相粘， 并把这种粘对规律贯穿全篇，从而使一首诗的联与联之 间平仄相关，通篇声律和谐。
元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》说：“唐兴，官 学大振，历世之文，能者互出。而又沈、宋之疏，研练 精切，稳顺声势，谓之为律诗。”这是最早有关 “律诗” 定名的记载，故沈、宋之称，也就成为律诗定型的标志。
高棅《唐诗品汇·总叙》
贞观、永徽之时，虞魏诸公，稍离旧习，王杨卢骆，因加美丽， 刘希夷有闱帷之作，上官仪有婉媚之体，此初唐之始制也。神龙以 还，洎开元初，陈子昂古风雅正，李巨山文章宿老，沈宋之新声， 苏张之大手笔，此初唐之渐盛也。
Hale Waihona Puke 上官仪上官仪（616？－664），字游韶。 《旧唐书·本传》：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多
王绩
王绩（585—644），字无功，号东皋子，绛州龙门 （今山西河津）人。”（辛文房《唐才子传》卷一）。
隋末大儒王通之弟。幼年天资过人，七八岁能读《春 秋左氏传》，十五岁西游长安，谒见杨素，谈辩精新， 一座称奇，被誉为“神仙童子”。一生三仕三隐，但 终老仍恨恨不已。
现存《王无功文集》五卷。
王绩《过酒家五首》其二
薛道衡
入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。
《春江花月夜二首》其一
杨广
暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。
失题
杨广
寒鸦飞数点，流水绕孤村。 斜阳欲落处，一望黯销魂。
初唐诗的两条说说
魏征《隋书 •文学传序》： 江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。
气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用， 文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇 彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬， 尽善尽美矣。
宋之问《度大庾岭》
度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。
此日长昏饮， 非关养性灵。 眼看人尽醉， 何忍独为醒！
王绩《野望》
东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
明·杨慎《升庵诗话》卷二： “王无功，隋人入唐，隐节既高，诗律又盛，盖王杨卢骆之
滥觞，陈杜沈宋之先鞭也。”
清·翁方纲《石洲诗话》卷二 “王无功以真率疏浅之格，入初唐诸家中，如鸾凤群飞，忽
他们都媚附张易之等权贵，并以善写应制诗得到武后的赏 识，但两人都曾经贬谪荒远之地。他们的生年晚于李峤和 杜审言，因文才受到赏识而选入朝中做官，是武后时期有 代表性的台阁诗人。
《新唐书•宋之问传》：
魏建安迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音 韵相婉附，属对精密。及之问、佺期，又加靡丽，回忌 声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈、宋。