《中国古代小说戏曲》复习题一一、单项选择题（每题2分，共20分）1.唐传奇《李娃传》的作者是（）。
A.蒋防B.元稹C.白行简D.白居易2.下列作品不属于白话小说的是（）。
A.《碾玉观音》B.《杜十娘怒沉百宝箱》C.《虬髯客传》D.《新编五代史平话》3.下列作品中在题材类型上属于历史演义小说的是（）。
A.《封神演义》B.《杨家府演义》C.《新列国志》D.《荡寇志》4.十三妹是小说（）的主要人物。
A.《三侠五义》B.《儿女英雄传》C.《好逑传》D.《醒世姻缘传》5.中国戏曲上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家（）的作品。
A.马致远B.康进之C.尚忠贤D.纪君祥6.下列作品中属于关汉卿的是（）。
A.《救风尘》B.《东堂老》C.《陈州粜米》D. 《王粲登楼》7.蔡伯喈是戏曲（）塑造的一个文人形象。
A.《拜月亭》B.《琵琶记》C.《五伦全备记》D.《荆钗记》8.明代戏曲流派吴江派的代表人物是（）。
A.梁辰鱼B.汤显祖C.沈璟D.阮大铖9.《狂鼓史渔阳三弄》是明代戏曲作家（）的代表作。
A.徐渭B.王衡C.康海D.杨显之10.周处除三害的故事出自古代小说集（）。
A.《西京杂记》B.《后搜神记》C.《传奇》D.《世说新语》二、填空题（每题2分，共20分）1.古代文言小说集《搜神记》和《阅微草堂笔记》的作者分别是（）和（）2.唐代沈既济的小说（）描写了贫士郑六与狐精幻化的美女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。
3.明代拟话本（）借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。
4.清代李宝嘉的小说（）是一部专门暴露官场黑暗的力作，对于中国社会崩溃时期的官僚政治进行了总体解剖。
5.所谓南戏四大声腔指的是（）、海盐腔、余姚腔和弋阳腔。
6.《风筝误》是著名戏曲家（）的代表作，作品综合运用各种巧合误会手法，体现了作者的喜剧美学追求。
7.至今仍活跃在戏曲舞台上的著名唱段《夜奔》出自传奇（），作品写林冲与高俅的忠奸斗争，以及林冲被逼上梁山的故事。
8.《倩女离魂》是著名曲家（）的代表作，作品借张倩女的形象表现了女性对自由美好爱情追求。
9.清代李汝诊的炫才小说（）描写了唐敖游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了希望解放女性的理想。
10.所谓“一人永占”是著名作家（）的四部传奇《一捧雪》、《人兽关》、《占花魁》和《永团圆》的合称。
三、名词解释（每题5分，共25分）1.志怪小说：2.临川四梦：3.三言：4.晚清四大谴责小说：5.“三灯丛话”：四、简答题（每题8分，共24分）1.简述元杂剧兴起的原因2.简要评析王实甫《西厢记》“长亭送别”一折。
3.简析孙悟空的形象五、论述题（11分）与《金瓶梅》之前的《三国演义》、《水浒传》和《西游记》比，《金瓶梅》在内容和技巧各方面有什么独特之处？复习题一答案一、单项选择题：1-5 CCCBD 6-10 ABCAD二、填空题：1.干宝纪晓岚2.《任氏传》3.《蒋兴哥重会珍珠衫》4.《官场现形记》5.昆山腔6.李渔7.《宝剑记》8.郑光祖9.《镜花缘》10.李玉三、名词解释1.志怪小说：志怪小说是中国古典小说形式之一，以记叙神异鬼怪故事传说为主体内容，产生和流行于魏晋南北朝，与当时社会宗教迷信和玄学风气以及佛教的传播有直接的关系。
志怪，就是记录怪异，主要指魏晋时代产生的一种以记述神仙鬼怪为内容的小说，也可包括汉代的同类作品。
志怪小说是受当时盛行的神仙方术之说而形成的侈谈鬼神、称道灵异的社会风气的影响之下形成的。
2.临川四梦：汤显祖的传奇《紫钗记》、《牡丹亭还魂记》、《南柯梦记》、《邯郸梦记》，代表了他戏剧创作的全貌，并且这四部传奇又均与梦相关，而汤显祖是临川人，故而合称为“临川四梦”。
又因汤显祖的书斋名为玉茗堂，故又称“玉茗堂四梦”。
3. 三言：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称，明代，冯梦龙编著，宋元明三代最重要的一部白话短篇小说集。
4.晚清四大谴责小说：指晚清的四部讽刺小说，有李伯元的《官场现形记》、吴跣人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》5.“三灯丛话”：明代文言短篇小说集最出名的有所谓的“三灯丛话”，即瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺的《剪灯余话》与邵景瞻的《觅灯因话》四、简答题1.简述元杂剧兴起的原因答题要点：（1）城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。
（2）蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了很重要的作用。
（3）元杂剧发展成熟、繁荣兴旺的一个关键因素，则是专业作家群的形成。
2.简要评析王实甫《西厢记》“长亭送别”一折。
答题要点：（1）、“长亭送别”一折的戏曲矛盾冲突是全剧矛盾冲突的继续和强化展开。
着重表现崔莺莺在人生观、道德观与婚姻爱情观上与老夫人的矛盾冲突。
（2）、在塑造人物形象、表现人物的思想性格方面取得了突出的成就。
（3）、曲辞的艺术风格和成就。
元杂剧文采派的代表，花间美人。
抒情性和叙事性的完美结合；人物行为表现和心理刻画的完美结合；优美的抒情风格与人物性格表现的完美结合；借鉴并创造性地利用古典诗词的抒情艺术手段等。
3.简析孙悟空的形象答题要点： 1、来历不凡，聪明、机智、神通广大；2、藐视皇权，反抗性极强；3、乐观、无畏、勇于斗争；4、善恶是非十分鲜明。
孙悟空是一个充满神奇的形象，又折射出明代的社会思潮，有其现实意义：1、要求自由反抗，无拘无束、对人才的尊重，强调个人价值等思想。
2、对抗封建等级观念的“强者为尊”思想。
五、论述题与《金瓶梅》之前的《三国演义》、《水浒传》和《西游记》比，《金瓶梅》在内容和技巧各方面有什么独特之处？答题要点：《金瓶梅》至少在下列几点和它之前的几部长篇小说不同：1、之前的三部奇书都是根据历史上真人真事铺写而成，《三国》故事不用说，宋江的故事在宋史是有记载的，而唐玄奘取西经也是史实。
《金瓶梅》的故事则是反映明朝的现实生活，人物和情节都是作者独创的。
2、之前的三部奇书的故事比较离奇曲折，写的是非常人非常事。
《金瓶梅》则以日常生活的琐碎事件构成故事。
3、之前的三部奇书人物都比较奇特，如《三国》的刘、关、张著重其面色的白、红、黑，而刘备的长相更是奇特；《水浒》则每人有一个绰号以表明其特征；《西游》的动物性写法更是非写实的，而《金瓶梅》则写出一个个活生生的人来，由写非常人转而写平常人，是小说的一大发展。
尤有甚者，是之前三部奇书或极少女角，或女角不是淫妇即是妖魔，至《金瓶梅》才写出一系列有血有肉的女性形象来。
复习题二一、单项选择题（每题2分，共20分）1.讲述干将莫邪故事的“三王墓”出自小说集（）A《搜神记》B《博物志》C《列异传》D《集异记》2.李千金是元代杂剧（）的女主人公。
A《曲江池》B《救风尘》C《潇湘雨》D《墙头马上》3.传奇名作《一捧雪》是著名作家（）的作品。
A李渔B李玉C沈璟D吴伟业4.下列杂剧作品中属于关汉卿的是（）。
A《望江亭》B《通天台》C《中山狼》D《陈州粜米》5.李香君是戏曲作品（）中的女主人公。
A《娇红记》B《拜月亭》C《桃花扇》D《鸣凤记》6.下列作品中不属于文言小说的是（）。
A《西京杂记》B《子不语》C《古今小说》D《阅微草堂笔记》7.小说《海上花列传》在题材类型上属于（）。
A历史演义小说B英雄传奇小说C世情小说D神魔小说8.著名水浒戏《李逵负荆》的作者是（）。
A康进之 B 高文秀C纪君祥D尚忠贤9.传奇名作《南柯记》是（）的作品。
A梁辰鱼B李开先C汤显祖D吕天成10.唐传奇《李娃传》的作者是（）。
A蒋防B元稹C白行简D白居易二、填空题（每题2分，共20分）1.清代小说家俞万春的小说（）续写《水浒传》，作品写陈希真父女领兵荡妖灭寇，将梁山英雄斩尽杀绝。
2.《二十年目睹之怪现状》是小说家（）创作的带有自传性的作品。
3.戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是（），作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。
4.杂剧《狂鼓史渔阳三弄》是著名剧作家（）的代表作，作品借祢衡击鼓骂曹的故事体现了作者狂放不羁的性格和愤世嫉俗的叛逆精神。
5.《夷坚志》是宋代作家（）的作品，是宋代志怪小说中篇幅最多的一部。
6.传奇（）反映了东林党人和苏州市民反抗阉党魏忠贤的斗争，是戏曲史上第一部“事俱按实”的作品。
7.严贡生是小说中（）的人物，作者借他的形象表达了对披着科举功名外衣的乡绅的讽刺。
8.古代文言小说集《搜神记》和《阅微草堂笔记》的作者分别是（）和（）9.唐代沈既济的小说（）描写了贫士郑六与狐精幻化的美女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。
10.清代李宝嘉的小说（）是一部专门暴露官场黑暗的力作，对于中国社会崩溃时期的官僚政治进行了总体解剖。
三、名词解释（每题5分，共25分）1.汉代百戏：2.参军戏：3.科范：4.题目正名：5.《永乐大典戏文三种》：四、简答题（每题8分，共24分）1.结合作品谈谈《牡丹亭》剧本中杜丽娘形象的塑造特点。
2.简答：元杂剧的体制有什么特点？3.简答：南戏的体制有什么特点？五、论述题（11分）论述：《西厢记》的艺术成就？复习题二答案一、单项选择题1-5 ADBAC 6-10 CCACC二、填空题1.《荡寇志》2、吴沃尧3、《浣纱记》4、徐渭5、洪迈6、《清忠谱》7、《儒林外史》8、干宝纪昀9、《任氏传》 10、《官场现形记》三、名词解释1.汉代百戏：据文献记载，汉武帝时期，曾从民间征集了一批杂戏到首都进行汇演，其中多为杂技、杂耍一类的节目，如同后世的魔术、摔跤、举重、武术格斗、气功表演、舞龙舞狮之类。
当时叫做“角抵”，后来又叫“百戏”。
2.参军戏：是由两个演员合演的滑稽小戏，内容以调笑为主，被调笑者叫“参军”，调笑者叫“苍鹘”3.科范：元杂剧的表演“唱念做打”俱全。
科范就是做与打的做工表演，一般简称“科”，在南戏中则称做“介”，或统称科介。
4.题目正名：元杂剧结尾有题目正名，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。
一般取末句作为全剧的剧名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。
5.《永乐大典戏文三种》：明初编辑的《永乐大典》，收录戏文33种，计27卷。
今存最后一卷，为《张协状元》、《小孙屠》和《宦们子弟错立身》3种，称为《永乐大典戏文三种》。
四、简答题1.结合作品谈谈《牡丹亭》剧本中杜丽娘形象的塑造特点。
答题要点：1、抓住人物身份，表现被压抑的情怀。
2、才华与束缚。
3、为梦而死。
4、发挥诗词传统，借景物写内心，含蓄、优美。
2.简答：元杂剧的体制有什么特点？答：元杂剧的体制十分精严，一般由四折一楔子构成一本，演述一个]完整的故事。
折，首先是剧本情节的一个自然段落，可以是一场（一个固定场景）戏，也可以包括多个场次。
楔子，只唱一二只曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。