4.8意大利文艺复兴建筑问题：1.简述文艺复兴时期的人文主义思想的内容2.文艺复兴为何在意大利产生3.简述佛罗伦萨主教堂的建筑成就4.简述圆厅别墅的立面构图特征5.简述意大利文艺复兴府邸建筑的特征6.简述圣马可广场的设计特点历史演进●早期：行程与意大利佛罗伦萨，代表人物：伯罗乃列斯基、米开罗佐，代表作品：佛罗伦萨主教堂穹顶，巴奇礼拜堂等，风格简洁纯净●中期：以罗马为中心，代表人物：拉斐尔、伯拉孟特、米开朗琪罗等。
代表作平：坦比哀多、潘道菲尼府邸、圣彼得大教堂等，追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格，罗马柱式被更广泛、更严格的应用●晚期：以威尼斯、维琴察等为中心。
大批建筑师研究总结柱式及其规律，建筑外部逐渐趋于程式化。
另一方面，建筑师据哦利于室内功能的研究，造型与结构开始分离。
于是出现了形式主义和手法主义。
代表人物：帕拉第奥、维尼奥拉，作品和谐优雅佛罗伦萨主教堂●1294年坎比奥设计。
横厅的两端也成半圆形，呈现所谓的”三叶式”构造●结构:12m高鼓座之上42.2m 的穹窿减轻重量1.矢型，大致双圆心2.骨架券，双层中空穹顶●连接稳定:很稳定的骨架体系——主次券+八边形环收束+采光庭重压●两层连廊间的环形走廊●底部铁链+腰部木箍+插销“结构技术空前的成就”（问题三）佛罗伦萨主教堂的建筑成就●建筑中突破教会精神专制的标志●把拱顶全部暴露出来，总高107米，城市轮廓的中心，前无古人，文艺复兴独创精神的标志●结构施工上的独创性，标志文艺复兴科学技术的进步●“新时代的一朵报春花”巴奇礼拜堂Pazzo-Kapelle●地位：真正体现了文艺复兴集合秩序，平面以圆为中心●矩形平面，集中式构图，拜占庭艺术，里面极有数的比例由柱式控制好像是ionic，方圆对比，虚实对比●在一种很有理性有计划中展开的，所有的，局部到整体——回到古希腊罗马的方式秩序，吸收了古典建筑的语言●结构:正中一个直径10.9的穹窿，左右各有一段筒形拱，同大穹窿顶起覆盖一间长方形的大厅，后面一个小穹窿，覆盖着圣坛，前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上，廊子进深5.3m●平面以圆为中心，两翼伸出●以一种秩序方式行程整体，穹窿，鼓座，帆拱安排在有秩序的几何关系中，运用古典的语言建立一种有秩序的系统，这是文艺复习所追求的●很重要的想法，人能有能力安排一种秩序，呈现出对人文主义的追求佛罗伦萨麦迪奇府邸Palazzo Medici in Florence●其平面为方形，通常为3层，中央有露天庭院，外部里面上3层间用横的腰线划分，石砌做法每层粗细程度不同●早期文艺复兴建筑的最佳作品之一●横向三段式，三层不同块石墙面，檐部按古典比例，是建筑高度的八分之一问题：1.简述文艺复兴时期的人文主义思想的内容（重点）2.文艺复兴的比例概念3.阿尔伯蒂的理念和作品4.伯拉孟特的坦比哀多Tempietto的意义5．米开朗基罗开创的手法主义的特征与意义6.简述圆厅别墅的立面构图特征7.简述意大利文艺复兴府邸建筑的特征8.简述圣·马可广场的设计特点Renaissance Architecture（问题一）文艺复兴文艺复兴的哲学思想主要是人文主义，追求中心化平面人文主义：●人是神在地上的自然体现者●人有能力考察理解自然的存在●人是一切事物的尺度●宇宙的秩序以数的方式想象（宏观微观都体现和谐结构）重点(问题二)Proportion和谐的比例●比例被作为自然的和谐法则●建筑被认为是一种数学的科学，体现宇宙的秩序“宇宙多美，建筑多美”●建筑的美基于各部分间和谐的比例关系，是文艺复兴最大的特征思想来源：●毕达哥拉斯的自然数同音乐的关系：声音——空间——数字的密切关系●柏拉图所发现的和谐比例：宇宙和秩序与和谐包含在一定的数中，将其推广到几何！《蒂迈殴篇》（Timaeus）柏拉图宇宙论对世界纯数字的解释开始数学向几何化发展●维特鲁威的均衡（Symmetria）（问题三）阿尔伯蒂（Alberti）●法律、数学、无利、文学、艺术等多领域有贡献，文艺复兴时期著名艺术理论家。
发明“观察盒”，能与岩石山峰上映照出星星月亮，有时可捕捉辰影交错的景色●著《论雕刻》《论绘画》《论建筑》《论建筑》及意义●文艺复兴时期第一部完整的建筑理论著作。
成书早，体系完备，对古典建筑知识的介绍，直接推动了文艺复兴运动●首次将建筑分为技术和艺术两个相关，又有区别的门类思考，把重点放在艺术方面加以探讨，并以有机体的思想为基础。
强调建筑美学自律性建筑美学观建筑之所以让人兴奋、欢悦，主要是由于美与装饰两项因素所导致●美是存在于作品全体的内在，美的感觉并非主观的想象力之产物，而是经由客观推论而产生出来的●美是全体之各部分间的调和，是增一分或减一点均不适当的状态。
建筑美感的神秘是存在于作品部分与部分，以及部分与全体的数列关系之中四个教堂阿尔伯蒂：文艺复兴时期教堂空间如何与古典空间结合？●莱米尼城圣弗朗西斯科教堂（S.Francesco at Rlmini）构图断山花吸收奥格斯都凯旋门的构图要素凯旋门的形式可以转换到教堂中，中殿与侧廊之间的矛盾未解决●佛罗伦萨新圣马利亚教堂（S.Maria Novella in Florence）天主教耶稣会堂模仿的原型——强调几何关系，清晰地安排了中殿与侧廊的关系，有清晰的数的比例，几何秩序，中殿部分更加完善，加了古典建筑里的山花，以漩涡的装饰解决中殿与侧廊之间高度的差距●圣塞巴斯蒂亚诺教堂（S.Sebastiano in Mantua）文艺复兴第一座希腊十字_最早的将神庙与教堂里面融合在一起●曼德瓦圣安德烈亚教堂（S.Andera in Mantua）i.神庙+凯旋门（中殿与侧廊的关系）立面朱旭延伸至中殿，局部与整体清晰的比例关系，从室外到室内，完成古典建筑精神融入教堂形式ii.比较清晰的完成了教堂立面的秩序，创造性的把壁柱运用到教堂的立面上，并将立面的秩序眼延伸到内部，这个教堂影响后世几百年佛罗伦萨鲁切莱宫(Palace Rucellai)●阿尔伯蒂设计，完全理解了“角斗场母题”●各层的壁柱也在依次模范多立克式、爱奥尼亚式、科林斯式。
他在该建筑中尝试的“粗面石工”工艺（Rustication，石头表面几乎不打磨，保持粗糙的外表）的创举为文艺复兴后的西方城市外貌奠定了基础（问题四）伯拉孟特Donato Bramante坦比哀多Tempietto●地位：秀第一个成熟的集中式纪念性建筑标志着盛期文艺复兴的开始●圆形教堂，中心化平面，教堂的空间与穹窿鼓座之间形成了清晰的语言为后来很多教堂穹窿与鼓座的做法提供了参考●手法：仿古罗马的神庙——维斯塔神庙●遵循阿尔伯蒂提出的几何与数的和谐整体由理想的有比例的局部组成的规则Rom S。
Pietro in Montorio，Tepietto把帕提农神庙建在了君士坦丁的大教堂顶上小桑加洛（Antonio da San Gallo，the Younger）法尔尼斯府邸Palazzo Farnese Rome●地位：盛期府邸的代表●手法：封闭四合院形制，强烈的纵轴线和次要的横轴线；纵轴线起点为门厅，采用巴西利卡形制，有两排多立克柱式，拱顶满覆华丽的雕饰●立面：周围环游券柱式围廊，内院立面的三层分别采用不同形式的壁柱、窗裙墙和窗楣山花——第三层是米开朗琪罗设计，来源于古罗马斗兽场16根Doric柱式（问题5）●米开朗基罗不仅是文艺复兴盛期最伟大的雕塑家和画家，还是最伟大的建筑家。
●米开朗基罗的代表作是为佛罗伦萨的首富——美第奇（Medici）家族设计的劳伦齐阿纳（Laurentian）图书馆。
他没有按照希腊人那样讲究平衡，而是利用透视突出了上下两部分的不对称，从而有了一种楼梯通向隧道的感觉，但作为需要安静的图书馆，这种感觉又恰到好处。
后来许多大学的图书馆都消防了这种设计。
劳伦齐阿图书馆——手法主义ST.Lorenzo●创造性的楼梯，最早被当作艺术部件展示出来，中间流线型，两边直线，在米开朗琪罗中已经开始了巴洛克的手法他的另一个经典是Medici家族的家庭中壁龛的设计。
找不到一处可以用希腊罗马规范来描述它的地方，但整体的感觉奇怪的和谐一致拉斐尔（Raphael·S）●建筑风格与绘画风格一致：平和、秀丽、细致，题集起伏小，多用纤细的灰泥装饰，喜欢用水平划分●作品：圣彼得大教堂、潘道菲尼府邸（Palazo Pandolfini）潘道菲尼府邸●文艺复兴盛期作品，体积起伏小，薄壁柱，灰壁做装饰，强调水平划分。
立面水平线条强，窗框设计精细，墙抹灰，无壁柱，墙角大门用重石与墙面对比，窗下墙与线脚增强稳定感。
与早期府邸券式开窗、三层立面有所不同圣彼得大教堂建造过程罗马卡比多广场（Capitol 市政广场）●平面呈梯形，一条很长的台阶从山下直通广场，也是提醒的，下小上大。
这种提醒平面设计是文艺复兴盛期开始出现的特殊手法——手法主义。
正面是市政厅（又称参议院）●透视方式，做成椭圆形广场，这是有突破性的，从圆形到椭圆形●巨柱式s广场的尺度，二层次是小柱子（问题8）圣马可广场复合式广场●空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复合式广场●设计手法：梯形广场有良好的视觉效果●结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应●艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑使用了同一的母题——券廊，建筑中心是圣马可教堂，高耸的钟塔起对比作用●比例尺度宜人：从西面进入广场，券门匡出一幅完整的广场建筑画面，建筑群之间的大小与高低的组合高度新老建筑配合的典范，圣马可广场上的建筑先后长达800余年，但仍感到协调，原因：●地理环境因素的调和●古典建筑尺度上的一致●有意识新建筑配合老建筑●圣马可图书馆——新市政厅●圣马可教堂：广场中心、拜占庭风格、希腊十字、立面多次改造●重要的文艺复兴时期理念：广场和水面都是广场：建筑师塑造城市空间的重要国策，文艺复兴的建筑师城市文明的产物●标志性建筑：大钟楼：100m高，统一全局，视觉焦点●公爵府（总督府）：哥特风格●旧市政厅：逼的·龙巴都设计，决定广场长度●新市政厅：斯卡莫齐（Scamozzi），下面两层照圣马可图书馆的样子●次广场：教堂南面，南端两根柱子，划出了广场与海面的界限，威尼斯的圣马可广场眺望到圣乔治教堂（帕拉第奥设计）珊索维诺Jacopo Sansovino●圣马可图书馆：立面整个是上下两层21间连续的券柱式●拆除部分建筑将钟塔独立出来，梳理了中世纪圣马可广场建筑、广场、水面的关系，对中世纪建筑立面进行整合晚期文艺复兴●帕拉第奥（Palladio）维琴察，16世纪最后一个大师，17世纪古典主义奠基人●阿尔伯蒂的继承者，文艺复兴最杰出的一位●双层立面教堂●帕拉第奥的时间，立面分三部分：屋顶，中间部分，基座，此时期文艺复兴走向手法注意，建筑与乡村景色融合●圣彼得大教堂穹窿中心化与巴西利卡矛盾，帕拉第奥使之连贯●将古典建筑的语言应用到了几乎当时所有的建筑类型Vicenza,Palazzo della Ragione,Andrea Palladio ad 1549Vecenza的巴西利卡●寻找一种基本的秩序——原有建筑比较凌乱●加建两层的券柱式围廊，使得比例更加协调，也为一个已有的建筑做了一圈围廊。