例如： 例如： 美国动画《虫虫总动员》的开端，蚂蚁收集食物， 美国动画《虫虫总动员》的开端，蚂蚁收集食物，并 把食物献给霸王蝗虫以交换太平。 把食物献给霸王蝗虫以交换太平。而蚂蚁菲力不小心 把食物推进水沟里，这让蚂蚁们面临蝗虫攻击的威胁。 把食物推进水沟里，这让蚂蚁们面临蝗虫攻击的威胁。 就故事框架来说， 就故事框架来说，这部分把主要矛盾的起点展现出 蝗虫对蚂蚁的致命威胁， 来——蝗虫对蚂蚁的致命威胁，蚂蚁们要自救。同时 蝗虫对蚂蚁的致命威胁 蚂蚁们要自救。 矛盾怎样解决， 这也是吸引观众的一个重要悬念 ——矛盾怎样解决， 矛盾怎样解决 故事如何发展。 怪兽屋》 故事如何发展。《怪兽屋》的开端也是首先由孩子和 怪老头之间的矛盾作为悬念吸引观众的眼的——为什 怪老头之间的矛盾作为悬念吸引观众的眼的 为什 么怪老头不允许孩子们靠近他的房子。 么怪老头不允许孩子们靠近他的房子。正因为编导开 门见山的摆到了观众的面前，才吸引观众继续看下去。 门见山的摆到了观众的面前，才吸引观众继续看下去。 这就说明，动画剧本的开端要尽快入戏， 这就说明，动画剧本的开端要尽快入戏，不能脱离剧 情孤立地去介绍时间、地点、人物、戏剧境， 情孤立地去介绍时间、地点、人物、戏剧境，编剧务 必找一个恰当的情节， 必找一个恰当的情节，巧妙地把它们展示出来
关于成长题材的影片很多，而美国动画的《花木兰》 关于成长题材的影片很多，而美国动画的《花木兰》 堪称动画片中的出类拔萃者， 堪称动画片中的出类拔萃者，它虽是改编自我国著 名的北朝民歌， 名的北朝民歌，但是我认为它的成功不是因为我们 传统的故事版本， 传统的故事版本，而是在于迪斯尼公司别具一格的 主题升华， 主题升华，他们将中国古代一个孝女故事改编成一 少女追求自我的经历和一种父女感情的演绎， 个 少女追求自我的经历和一种父女感情的演绎， 从而使故事更具时代性， 从而使故事更具时代性，也开阔了故事题材的深度 和张力， 和张力，原本表面化的故事主题提升到探讨人性上 的层次，这不得不让人刮目相看。 的层次，这不得不让人刮目相看。一旦涉及爱情主 人们往往千篇一律地去歌颂爱情的“ 题，人们往往千篇一律地去歌颂爱情的“无坚不 或者在三角恋中辗转反侧，跌宕起伏， 摧”，或者在三角恋中辗转反侧，跌宕起伏，但是 僵尸新娘》的高明之处， 《僵尸新娘》的高明之处，却别树一帜地去歌颂人 性的善良，从而使故事更加深入人心。 性的善良，从而使故事更加深入人心。
主题的多义性则是指仅有一条情节 线，却同时体现着多种思想内涵
• 怪兽屋》对于小观众来说无非是一个惊悚的战斗故事，讲 述的是三个孩子怎样和怪兽屋搏斗，并且如何取胜的故事， 而对于成年观众来说却是一个悲凉的爱情故事，因为真正 吸引成年观众的却并不仅限于这种视听上的刺激，更多的 是与影片中人物情感上的沟通，怪老头的孤独感以及他与 妻子女巨人的边缘爱情，是孩子们所不能体味和理解的。 我觉得我们的国产动画在这方面做得比较欠缺，从《小蝌 蚪找妈妈》到《三个和尚》、《猴子捞月》、《鹬蚌相 争》，往往都是一种单一而明确的主题思路，虽然深刻而 含蓄地反映了某种哲理，但是总是有一种“教化”的成分 在里面，所以一直以来中国动画似乎一向被赋予“寓教于 乐”的使命，从而以致“看动画”成了小孩子的专利，成 人动画意识不强。
动画剧本的开端
• 动画剧本的开端，就是矛盾冲突的开始， 绝大多数动画剧本都是以出现冲突为开场， 从而起到“导火索”的作用。在开端部分 编剧要尽可能地告诉观众：“①故事的时 代背景，时间，地点，主要人物的身份， 初步性格及相互关系。②故事的中心事件， 以及发生时的气氛。③揭示中心事件存在 的危机，激发观众心中的悬念” 。
动画剧本的主题
• 所谓主题，也就是我们通常所说的立意， 小说也罢，戏剧也罢，诗歌也罢，影视也 罢，凡一切文艺作品的主题，都是作品本 身的灵魂所在，其重要性自然是无可厚非 的。 “古人作文一篇，定有一篇之主脑， 主脑非他，即作者立言之本意也。” 可见， 先人早已关注立意的问题了。
深刻而独特ห้องสมุดไป่ตู้主题
• 深刻而独特的主题和独具一格的创意是让 影视作品脱颖而出的先决条件之一。众所 周知，“监狱”一直是商业大片炙手可热 的题材，美国梦工场动画公司就巧妙地将 小鸡与越狱联想到一起，将鸡舍比喻牢笼， 不但恰如其分地表达了自由的信念，更是 让观众耳目一新，这就是著名的《小鸡快 跑》。
例如求学的艰辛，刚正不阿的高尚品质，丑的才变成了美，灰的才变成了白， 例如求学的艰辛，刚正不阿的高尚品质，丑的才变成了美，灰的才变成了白， 但西方则大多付与了某种传奇经历，成了一种英雄的标志。 但西方则大多付与了某种传奇经历，成了一种英雄的标志。我不敢妄言哪一 种故事版本更高明，只能说在影片主题的表达上东方版本大多数有一种“ 种故事版本更高明，只能说在影片主题的表达上东方版本大多数有一种“教 的成份在里面，而西方版本更具时代性。 化”的成份在里面，而西方版本更具时代性。 另外，动画短片的主题特别值得一提。因为动画短片中， 另外，动画短片的主题特别值得一提。因为动画短片中，有一大部分是艺术 短片，是创作者个性化的创作过程，面对的观众也是成年人。 短片，是创作者个性化的创作过程，面对的观众也是成年人。能否从主题内 涵上有所突破和挖掘，做出崭新而深刻的人性观察，或者独特的哲理思考， 涵上有所突破和挖掘，做出崭新而深刻的人性观察，或者独特的哲理思考， 一般是影片是否成功的关键。由于侧重于展现创作者的创意和个性的发挥， 一般是影片是否成功的关键。由于侧重于展现创作者的创意和个性的发挥， 动画短片不单在表现形式上无拘无束，追求风格化，个性化， 动画短片不单在表现形式上无拘无束，追求风格化，个性化，而在表达主题 上也通常强调自我。动画短片《铁丝》讲了一个铁丝人的故事， 上也通常强调自我。动画短片《铁丝》讲了一个铁丝人的故事，它具有人的 性格，拿铁丝“创造”自己的生活——房子，家具，女友 房子， 性格，拿铁丝“创造”自己的生活 房子 家具，女友……隐约的外来威 隐约的外来威 胁又让他不安起来，于是拆了所有的家当甚至女友来折出围墙， 胁又让他不安起来，于是拆了所有的家当甚至女友来折出围墙，最后发现自 己围困在了铁丝牢笼之中。短短的几分钟里，把人生的“得与失” 己围困在了铁丝牢笼之中。短短的几分钟里，把人生的“得与失”戏剧化地 表现了出来，那有限的铁丝象征了人们有限的时间和精力， 表现了出来，那有限的铁丝象征了人们有限的时间和精力，特别是影片当中 所有的人物，道具都是由铁丝折成， 所有的人物，道具都是由铁丝折成，这种形式的创意与故事富于象征意义的 风格正好匹配。另一个动画短片《小顶屋咚咚摇》 风格正好匹配。另一个动画短片《小顶屋咚咚摇》，成功地将抽象的山和具 体的故事夸张地结合在一起，给观众以耳目一新的感受。 体的故事夸张地结合在一起，给观众以耳目一新的感受。
主题的隐蔽、多义和多主题
• 主题的隐蔽、多义和多主题，让影片更具 看点。在剧本的创作过程中，性急的编剧 往往急急忙忙地直接把主题端到观众面前， 更有甚者还在影片当中加入文字以解说， 总是担心别人看不懂，这会在很大程度上 造成影片的浅陋。 “艺术贵在含蓄，一般 不宜开门见山，直奔主题”。
比方说，一个口渴的人，远远地闻到茶香，远比直接看 比方说，一个口渴的人，远远地闻到茶香， 到一个茶壶更令人振奋。动画短片《和尚和鱼》 到一个茶壶更令人振奋。动画短片《和尚和鱼》中几乎 没有中景和特写镜头，都是全景甚至是大全景——快活 没有中景和特写镜头，都是全景甚至是大全景 快活 的鱼，清亮的水，严整规划的围墙， 的鱼，清亮的水，严整规划的围墙，小和尚与小飞鱼追 逐嬉戏，它并不是直接表现宗教对小和尚的压抑， 逐嬉戏，它并不是直接表现宗教对小和尚的压抑，而是 通过和尚对鱼的强烈兴趣，暗示他对自由的向往，在这 通过和尚对鱼的强烈兴趣，暗示他对自由的向往， 人性的主题用一种婉转曲折的手段， 里，人性的主题用一种婉转曲折的手段，让观众在不知 不觉中自悟了，我想这便是表达主题最巧妙的方式。 不觉中自悟了，我想这便是表达主题最巧妙的方式。所 以，我觉得动画剧本的主题应该通过情节和画面自然而 然地流露出来，作者的观点要尽可能地做到隐蔽。 然地流露出来，作者的观点要尽可能地做到隐蔽。
动画剧本的结构
• 对于动画编剧来说，进行结构，就是考虑 如何建造剧情骨架，清理线索，分块分段， 确定人物和场景。悉德?菲尔德是这样定义 的，“结构就是把故事按着一定位置安排 好的东西”。 • 一般说来，故事的结构分为戏剧式的结构 和非戏剧式结构两种。
戏剧式结构
• 戏剧式结构，也就是中国文学传统的结构。它一 般有明显的“起、承、转、合”四个部分，也就 是我们通常所说的“开端、发展、高 潮、结局” 四部分。目前，一般的影院动画片多半都在以戏 剧式结构“讲故事”，如《海底总动员》、《宝 莲灯》、《千与千寻》、《冰河世纪》等等。这 样的结构使故事的线索明确，清晰，易于观众的 理解和接受，易于充分表现矛盾冲突，使情节起 伏跌宕，节奏分明，通常把人物命运与故事发展 同步。以几个动画片为例，对个动画剧本各部分 分析如下：
奥斯卡最佳动画影片的得主《快乐的大脚》 奥斯卡最佳动画影片的得主《快乐的大脚》较之与其一起提名 汽车总动员》 怪兽屋》， 》，它的成功就首先表现在深远 的《汽车总动员》和《怪兽屋》，它的成功就首先表现在深远 的主题上。 的主题上。美国人一向喜欢在影视作品中加入对人性的思索以 及对未来的忧虑， 及对未来的忧虑，所以他们又一次以一个动画来讲述生态破坏 的恶果，一只不会歌唱的小企鹅，一次不寻常的生命之旅， 的恶果，一只不会歌唱的小企鹅，一次不寻常的生命之旅，也 可以看成是一个有点另类的“丑小鸭”的故事。其实， 可以看成是一个有点另类的“丑小鸭”的故事。其实，关于 丑小鸭”“灰姑娘”的故事就遍及了东西方的文本， ”“灰姑娘 “丑小鸭”“灰姑娘”的故事就遍及了东西方的文本，而这类 故事似乎也永远不过时，永远受到人们的青睐， 故事似乎也永远不过时，永远受到人们的青睐，究其原因很简 现实中低层人物的高层梦想。 单——现实中低层人物的高层梦想。但是《快乐的大脚》也许 现实中低层人物的高层梦想 但是《快乐的大脚》 会让你惊讶地发现，东西方“丑小鸭” 灰姑娘” 会让你惊讶地发现，东西方“丑小鸭”与“灰姑娘”显然不是 一种类型：在东方，所谓的“ 大多与贫穷有关， 一种类型：在东方，所谓的“丑”与“灰”大多与贫穷有关， 而西方的“ 则许多被赋与了个性色彩的特立独行， 而西方的“丑”与“灰”则许多被赋与了个性色彩的特立独行， 而变化的过程也不尽相同， 而变化的过程也不尽相同，在东方大多是追求一种常规的被人 津津乐道的成才之路。 津津乐道的成才之路。