这里就埋着曾经充满过灵焰的一颗心； 一双手，本可以执掌着帝国的王笏。

用“heart” “hand” 来提喻“人”，比直接写“人” 更加鲜活、集中的聚焦于诗人要表达的意思，因为 “天国之火”的热情的从“心”里面迸发出来的， 如果这里直接用“人”来表达，则显得不那么精致 和那么具有美感。面朝皇帝时的王笏是用手拿的， 这里“手”成为了聚焦对象，写出了面朝皇帝时用 手遮住脸的情景。
隽语

隽语是指的是将具有相互排斥和相互矛盾的两个概 念或判断巧妙地组合在一起，从而深刻地揭示出这 些事物在本质上和特点上既矛盾又统一的特点。
“The paths of glory lead but to the grave ”

“光荣的道路无非引向坟墓”，这句话中，光荣的 道路怎么会通往坟墓呢？表面上看起来很矛盾，但 结合上文可知这里的“光荣”是指权贵们的“夸 耀”“镇压人民的权力”“攫取的财富”，所以这 里有讽刺意义，他们的这些所谓的“荣耀”只不过 是一时的过往云烟，生不带来，死不带去的，最终 随着死亡的到来，他们所有的一切都会灰飞烟灭。 诗人对权贵们的蔑视，讽刺之意跃然纸上。

世界上多少晶莹皎洁的珠宝，埋在幽暗而深不可测的海底 :，世界上多少花吐艳而无人知晓，把芳香白白的散发给 荒凉的空气。

这里，诗人运用隐喻，把贫穷的农民比作“埋藏在 海底的珍宝”，无法放射出灿烂的光芒，把农民比 作“荒漠中的鲜花”，自生自灭，无人赞赏，抒发 了自己对“人才”的深深地惋惜之情，因为他们拥 有天赋，但却被置于于海底，一生都埋没于乡土间。
“The plowman homeward plod his weary way” （耕地人累了，回家走，脚步踉跄）

“plowman”和 “plod”中以首个辅音 “p”开头，听感 上的反复赋予了语言的音韵美和节奏美，读起来朗 朗上口，此外，以 “p”作为一个爆破音，需要一定 的气流冲破嘴唇，读这两个这个音素时的发音和农 人回家是由于劳累拖住腿一步一步踉踉跄跄走回家 的疲惫景象是一致的，所以音景相融，浑然一体

拟人

拟人手法是赋予动物、植物或者其他的特定其他特 定抽象概念以人类所独有的性格特征、思想、物理 特征、活动性和其他很多的方面。
诗歌中一个非常显著的特点就是把抽象的名词比拟成人，这 些抽象名词全部用大写字母开头加与标记。 “Ambition” “Grandeur” “Memory” “Honor” “Flattery” “Forgetfulness” “Nature” “Fair Science” “Melancholy”.
头韵的朗朗上口之美


头韵最早可以追溯至古老史诗《贝奥武甫》，头韵 通过某一音素或音节的重复使用，赋予了语言以音 韵美和节奏美，极大地增加了语言的表现力。头韵 包括词首个辅音的重复如(feast today, fast tomorrow), 词首辅音丛的重复，如(scraping and scrimping), 词首音节重复，如(time and tide wait for no man)。 头韵作用：听觉上的反复，增强语言的节奏感，产 生对照、幽默等效果。
双关

英语中的双关是指利用词汇中的一个单词同形异意 或几个单词同音异形的现象，于一语中关涉两层意 义，使语言新奇幽默，意蕴深远。
“Implores the passing tribute of a sigh”

“请过往的路人便献一声叹息”，这里的 “passing”既是指“过路的人”，又指“死去的人” 的意思，一方面表达了要求过往的人要对这些死去 的默默无闻的人表示应有的尊重，另一方面也表示 这些过路的人将来也将和坟墓里的人有着一样的命 运，从这些人的命运里也能看到自己的命运，也就 是不管生前是富贵还是贫穷，在死亡面前都是一样 的。
对偶：

对偶是把两个字数相同或相近，结构相同或相似， 意义相关或相反的词组或并列从句对称地排列在一 起，用于强调两者的对比或比照关系。包括词类上 的对偶，短语层面上的对偶和句子层面上的对偶。
The applause of list'ning senates to command, The threats of pain and ruin to despise, （要博得满 场元老雷动的掌声，就要无视威胁，全然不管死亡）
Back to its mansion call the fleeting breath?（难道能恢复断气，促 使还魂？）

“mansion”转喻“肉体”---和“心灵”相对，此 处的转喻不是很明显，但结合诗句Can storied urn or animated bust，栩栩的半身像，铭刻了事 略的瓮碑，能使断了气的灵魂回到身体里吗？就可 以知道这里用“建筑物，大厦”代替“身体”，而 这里不直接用 “flesh”或 “body”等，一方面增加 了诗歌的艺术性，另一方面 “mansion”也暗指出 他们死后坟墓的豪华富丽，骄奢浪费，但再豪华的 坟墓也不能使他们活过来了。
生平


父亲生性粗暴，母亲长期受苦，他曾有11个兄弟姊 妹，但全部夭折。母亲为供他读书长期经营女帽， 他是一个孱弱、沉思而好学的孩子。 生命的晚年，专心于学术研究。托马斯· 格雷于 1771年逝世于彭布罗克大学自己的寓所，后被安 葬在白金汉郡的一个小教堂。
作品

格雷一生只写过十几首诗，包括《春天颂》，《伊 顿远眺》，《坎坷》。格雷最著名的诗是《墓园挽 歌》，全诗 128行，用 8年时间写成。诗中突出体 现了对默默无闻的农民的同情，惋惜他们没有机会 施展天赋，批评大人物的傲慢和奢侈。艺术技巧上 又达到古典主义诗艺的完美境界。本文从修辞和音 韵上分析这首诗的美感。
“Drowsy tinkling”（昏沉的铃声）


依照常理，“昏沉的，昏昏欲睡的”应用来修饰人 或其他有生命的东西，在该诗中本该修饰的对象应 是羊群，却被诗人移用来修饰本无生命气息的“叮 当声”。铃声不可能昏昏欲睡，这是铃声带给诗作 者的心理感受。 对移就修饰语的选用，“心理属性对物理属性的关 系是既依赖又独立”。铃声可以起到催眠曲的作用， 令远处羊栏里的羊昏昏欲睡，这是铃声的“物理属 性”，但铃声给感知者带来的什么样的感受——“心 理属性”，这是（作者）自主意识可以自由发挥的。
提喻


提喻就是以部分代整体，或是以整体代部分，或是 以种代属，或是以原材料的名称代替其制成的东西 的一部分的一种修辞方法。 提喻能够在“部分”和“整体”间转移焦点，是文 章含义深刻。
“Some heart once pregnant with celestial fire; Hands that the rod of empire might have swayed ”，

这两句非常对称，给人听觉上的悠扬美和视觉上的 整齐美观，并且运用了倒装句，宾语提前，动词放 后面，句子押韵，读起来朗朗上口。这两句看似很 浪漫的诗句，在内容上，却描绘了令人生畏的情景 …..战场上的刀光血影和政治上的勾心斗角….

He gave to Misery all he had, a tear, He gained from Heaven ('twas all he wished) a friend. （他给了“坎坷”全部的所有，一滴泪；他 从“上苍”得到了所求，一位朋友） 在这个两个对偶句子中的“一失一得”中把诗歌的主 题表现出来了，对于诗人自己失去的“情亲”和“友 情”（结合诗人的生平可知）的人生坎坷即 “misery”表现出了诗人忧伤，多愁善感的一面，又表 现了诗人乐观豁达的心态，“一滴泪”，是诗人历经 所有的这些坎坷后的豪迈、成熟。
“a solemn stillness”(肃穆的寂静)

以音素 “s”开头，听感上的反复增加了语言的节奏 美，带来听觉的美感。此外, “s”的阻塞音阻止我们 的气流时让我们感觉到“停止、沉默”的意味，让 我们在朗读中感受到了四周的宁静。
“The pomp of power”（权势的夸 耀）

以 “p”为头韵且后面连接元音，说明此处的 “p”的发 音容易爆破或已经爆破，所以这里的发音和权贵们 夸夸其谈的神态生动的描绘出来。
隐喻

隐喻是将一些无行的想法或者概念用故事、影像等 有形的物体代替的一种修辞手法。隐喻包括本体， 喻体和喻意。
Full many a gem of purest ray serene, The dark unfathomed caves of ocean bear: Full many a flower is born to blush unseen, And waste its sweetness on the desert air.
“Far from the madding crowd's ignoble strife,” “远离人世的勾心斗角”，这里的 “madding” 即 是指人世间的“争吵和喧嚣”，也指“人世间的疯 狂和失去理智”，这里针对的是权贵们的残忍和血 腥斗争，因为他们可以为了争权夺利而使用一切手 段，这里的“疯狂”和下面农民的 “sober wish” 形成鲜明的对比，通过描写两种截然不同的心态， 诗人赞扬了农民的自然纯朴，批判了上层资产阶级 的虚伪、残忍on mock their useful toil Nor Grandeur hear with a disdainful smile “雄心”别嘲讽他们有用的操劳 “豪华”也不用带着轻蔑的冷笑

这里把 “Ambition”“雄心” “Grandeur””豪华 “拟人化，诗人在这里用命令的语气叫权贵们的不 要嘲笑农民们有用的操劳，不要带着轻蔑的冷笑去 听他们的故事，为什么呢，原因笔者下面分析，但 在这里，用“雄心”“豪华”把上流社会的权贵们 们的铺张浪费，颐指气使的神态栩栩如生地描绘出 来，体现了诗人对他们的不满和愤懑。