结构：
覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用,尽管板材交错接合在所 有的立面上,但是在其它地方,外露的钢结构将这些板材耙平或 是切成直线,明确地显示石材只是覆盖 层. 建筑物是一个与外 部隔离的钢筋混凝土结构,其花岗岩覆盖层厚50mm。
总结与个人感悟
加利西亚艺术中心
力求跟这个地域中的 已有建筑有着更为连 贯的关系，重新组织 这片城市中已经衰落 的区域。整个建筑完 全融入周围的城市景 观里，关注与尊重场 所与都市文脉。其中 印象最深刻的三点：
材料构造之场所精神
咖啡厅
书吧
采光：
博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧窗采光，大面积的玻璃 幕墙，配以室内的大理石地板. 博物馆的地下室展厅采用的是灯光 照明，一楼展厅采用的是高侧窗采光，二楼的展厅采用的是天窗 采光顶窗采光高侧窗采光，上层的展览空间由中央的天窗获取自 然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺术品。
坡道（踏步）—— 平台——门厅—— 接待大厅——交通 核——一楼临展厅
屋顶平面
二层平面
一层平面
2.1.4第四条流线
•第四条流线：坡道
（踏步）——平台—— 门厅——书店——咖啡 厅——休息露台——后 花园
屋顶平面
二层平面
一层平面
内 部 交 通 组 织
水平交通：相邻空间 的过道，或封闭或开 敞或半开敞，还有直 线与曲线的结合运用。 陈列室的水平过道可 以满足观众们在其中 边走边看。 垂直交通：新馆因 为地形高差的缘故， 多使用坡道作为垂 直交通，既满足了 交通功能，又拥有 了良好的视线，同 时还形成了其独特 的坡道系统，是设 计的一大亮点。
3.3批判式文脉-室外b
•花岗岩覆层尖锐的交合，
使得博物馆更能映射出 对周边建筑的文脉可持 续性。
3.3批判式文脉-室内
•西扎在内部空间小尺度的细节
中最大限度地采用构造性。在门 窗，把手，灯光，以及大量无缝 磨光的石材中，创造一种镏金的 奢华，使人感到空间的流动性。 在此细缝和粗缝都不可避免地具 有表意性，通过他们的轮廓，强 调光线的变化。 •白色的大理石护墙，浅色的原 木地板和家具，加上墙裙以上白 色粉刷的墙面和天花，共同确保 整个博物馆充满闪烁的光线，形 成宁静沉默的空间氛围。 •家具往往成为分割空间的整体 要素之一。
2.2空间组合之灵魂——空间体量
• 加里西亚艺术中心综合了以
前的作品中组部发展而来的许 多观念和技巧，同时也提出了 一个同时具有地形学及拓扑学 双重色彩的空间概念。 • 建筑的两个L形体量相互交织， 创造了一个多重方向的空间的 领域，并形成三角形的通高中 庭，成为整个建筑内的广场。 • 西扎似乎在处心积虑地为人 们提供一个平台，一个开启， 一个场所对话交流的契机，使 建筑与场所之间互相传达着信 息，实现了场所中人与建筑的 对话。
工照明，都以不同的方 式渗透着空间的连续性， 不仅通过顶部天花采光， 还有侧光，光带和各种 布置。穿过中庭天窗可 使人看到屋顶花园的雕 塑。
接待大厅中庭
空间场所之场所精神
2.8光与空间的容器
•内部交通的流动性被
变化着的门洞所改变， 主要楼梯在中间休息 平台处向中庭开敞， 可以直接采光，并且 缓解了交通核的封闭 性。
2.6室外空间环境入口处理
建筑入口的处理上，就是更加精妙的空间处理了。同样为 消减，在加利西亚当代艺术中心的入口处，顺应地势，做 一平台，平台上是层高很低的灰空间。另外从巨高的室外， 顺台阶一步步走上平台，空间一步步紧缩，处在平台上， 来自三侧的不同亮度的光，出自三面不同尺度空间的塑造。 移动每一步，光线都在变化，空间感受强烈。
地形分析：
一系列呈上升趋势的不同的园林 台地，在很大程度上影响了博物 馆的体形，从而在倾斜的基地和 街道之间形成一种自然的过渡。
总平面图
解西班牙圣地亚哥的一个不规则基 地上，基地带有中世纪的历史痕 迹，并且从四周都是倾斜的，所 以这个低矮的博物馆体量不得不 适应四种不同的地形。形：东北 部从山上抬起的修道院花园（对 这些花园的再设计是任务的实质 部分），西南部城市的居住单元， 延伸至西部的大型公共花园，最 后还有重要的圣·多明戈·伯 （SantoDomingo de Bonaval）女 修道院巨型体块。博物馆必须以 一种巧妙而精确的方式嵌入当地 文脉中，其东北墙面需和 Bonava 公墓的墙面齐平，西北面和居住 街道相平行。由于这些矢量要素， 此结构形成一个巨大无窗的楔形 体，仿效Z字形花园梯田的做法。
加里西亚现代艺术中心 1988-1993 The Galician Centre of Contemporary Art
概况介绍
加利西亚艺术中心：
建筑师：Alvaro Siza 业主：加利西亚地区政府 建筑类型：现代艺术博物馆 地理位置：西班牙北部的圣地亚哥甘普斯特 拉市一座古老修道院的地块之内. 建筑面积：7000平方米 项目起始时间：1988-- 1993年
2.1.1第一条流线
•第一条流线：坡道
（踏步）——平台—— 门厅——接待大厅—— 会堂——休息厅——楼 上图书馆
屋顶平面
二层平面
一层平面
2.1.2第二条流线
•第二条流线：坡道
（踏步）——平台—— 门厅——接待大厅—— 交通核——二楼常展厅
屋顶平面
二层平面
一层平面
2.1.3第三条流线
•第三条流线：
2.3动态空间：
凌空架越的坡道可使空间活泼生动
光一般的形态有 一种诚挚的，令 人着迷的单纯。
Alvaro Siza经常使
用白色抹灰墙面， 花岗石和木材，外 表极其简洁，而内 部却通过双层空间 创造了如同室外街 道般丰富的室内效 果，连续的墙面组 织起流动的空间， 建筑体现出不闭合， 不确定和非概念， 并与每个建筑部分 的再限定相呼应， 这种建筑特性与现 代主义中的有机空 间理论有一定的联 系。
接待大厅
简洁的三层博物馆 建筑体，由V字形 延伸的两翼所组成。 这两个翼体的插入 限定了长方形的中 庭，这个中庭的高 度跟博物馆的高度 取齐，中庭里面布 置了通向各个高度 层面的展览室的楼 梯。这一个参观的 流线穿过各个展览 室，可到达最高处 的用于雕像展览的 屋顶台阶，还可以 通过一个坡道到达 可以俯瞰整个修道 院和这个城市的平 台。
展厅内,有些艺术 品的观赏对光的 要求很高. 经过 几次的反射,光 线可以变得相当 柔和而且均匀
人 工 照 明
天 光 洞 口
在建筑的顶端可以看到常展馆， 这些展馆相当传统，完全背离 了现代主义灵活空间的设计原 则。在这里，游者会遇到一个 纵轴的房间，这些房间的墙壁 被天花和天窗射下的光线照亮， 天窗使得侧墙的亮度高于观者 附近的亮度。不论是自然光线 还是人工照明，通过顶部天花 采光、侧光、光带和各种布置， 以不同的方式渗透着空间的连 续性。例如穿过中庭天窗可看 到屋顶花园的雕塑。内部交通 的流动性被门洞所改变，主要 楼梯在中间休息平台处向中庭 开敞，从而缓解了交通核的封 闭性。
3.1建筑外观：
外立面
3.2材质与构造：
室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统 建筑材料。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的 概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则 采用了橡木材质。
3.3批判式文脉-室外a
•西扎徘徊于建构和
解构之间，这在混 凝土花岗岩护墙和 金属附属结构中充 分体现出来，二者 的对比即体现着砖 石的厚重同时又拒 绝着。砖石和钢材 在此共同体现了材 料特性，并且明显 采用了高超的技艺。
常展馆
常展馆
3.造型艺术问题
阿尔瓦罗.西扎致力于用现
代的手法演绎葡萄牙传统，他 发展了独特的空间技巧和建筑 语言，为他随后的建筑作品积 淀了原创性的力量。他关注并 研究空间与自然之间的联系， 现代主义，历史传统与地方主 义。他力图用简洁的形式表现 建筑内在的丰富性，“简洁的 丰富”设计中，他经常通过基 地四周原有房屋的轮廓来确定 自己建筑的轮廓线，并以城市 为设计的出发点，参照原有城 市形态和建筑风格来寻找潜在 的城市肌理和空间秩序，并将 其贯穿设计的始终。
研究框架
[摘要]：加里西亚现代艺术中心是西扎对场所的诠释，他 以平实而生动的建筑形式，整体而丰富的建筑空间，复杂而变幻 的建筑流线，朴实而精巧的材料构造，求得建筑与自然，建筑与 城市的微妙的均衡。 [关键词]：场所精神、建筑形式、流动空间、变换流线、材料构 造
“没有场所是没有灵魂的。” ——Kenneth Frampton
2.4空间的衔接与过渡：
过渡性空间：空间本身并没有具 体的功能要求, 它应当进可能地小 一点,低 一点,暗一点,只有这 样,才 能充分发挥它在空 间处理上的作 用,使得人们从一个大空间走到另 一个大空间是必须经历一些 对比 强烈的过程,从而在人们记忆里留 下深刻的印象.
2.5空间的围合与开放：
1.在室内,许多不定边 界的设定,使得博物馆 的空间渗透性极强。 2.建筑从外观上看是封 闭性很高 的,少数几个 开口外,都铺上了大面 积的花岗岩板材。 3. 建筑师为了使博物 馆不至于太沉闷,而想 到了在立面上加一道 狭槽. 它使室内外的空 间渗透,增添了空间的 层次感。
交通核
2.8光与空间的容器
•在建筑的顶端就可以看到常展馆，
这些展馆相当传统，因为它们完全 背离现代主义灵活空间的设计原则。 在这里，游者会遇到一个纵轴的房 间，这些房间的墙壁被天花和天窗 射下的光线照亮，天窗使得任何侧 墙的亮度高于观者附近的亮度。 •倒立的“八仙桌”般的吊顶将自然 光线和人工照明隐藏于人的视线之 外，同时具有视觉和流线的空间引 导作用。
1.1对城市和自然环境的回应
•这个博物馆体块不得不适应四种 不同的地形：东北部从山上抬起 的修道院花园（对这些花园的再设 计是任务的实质部分），西南部城 市的居住单元，延伸至西部的大型 公共花园，最后还有重要的Santo Domingo de Bonova 女修道院巨型 体块。 •她以一种巧妙而精确的方式嵌入当 地文脉中，其东北墙面Bonava公墓 的墙面齐平，西北面和居住街道相 平行。介于这些矢量要素，此结 构形成一个巨大而封闭的楔体，并 仿效Z字形花园梯田的做法。 •加里西亚艺术中心被看作在这个石 头构成的城市和加里西亚自然风 景之间的过渡。