1、石器时代美术的明显特征是（艺术）与（实用）的结合。

2、新石器时代的美术绝大部分都与（陶器）的发展密切相关。

3、旧石器不仅是人类劳动技能发展的（测量仪），也是人类造型能力发展的（指示物）。

4、旧石器时代晚期的石器，在（锐利实用）的功利前提下，已经具有一定的（形式美感）。

5、我国迄今发现最古老的装饰品，是距今约38940年前（峙峪人）制作的一件（石墨装饰品）。

6、陶器依（用途）可分为饮食器、炊煮器和储藏器。

按（陶质）来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶。

7、（彩绘）是制陶工艺中最成功的一种装饰艺术手法。

8、（陶器的发明）和（磨制石器的应用），并列为新石器时代的两大标志。

9、（彩陶）和（黑陶）代表着我国古代美术创造的第一次高峰。

10、在辽宁阜新查海遗址出土真玉（软玉）制成的玦、锛、匕等玉器，距今约（8000）年，是迄今发现最早的玉器。

11、（河姆渡出土的木胎圈足漆碗），（江苏常州圩墩发现马家滨文化的原始漆器），说明我国髹漆工艺也源于新石器时代。

12、半坡类型的彩陶特点：施彩的陶器通常为圈底或平底钵、平底盆、鼓腹罐、细颈瓶等。

花纹绘在陶器的口沿、器肩、上腹等醒目部位，或绘在敞口盆的内壁。

花纹图案除有宽带、三角、斜线、波折等几何纹样外，还有相当发达的（动物）图案。

庙底沟类型的彩陶特点：彩绘多施于大口小底曲腹盆外壁的上半部，风格轻盈挺秀。

纹样多用弧线描绘，除了有鸟、鱼、蛙等动物图形外，最流行的纹饰母题是圆点、弧边三角、垂幛、豆荚、花瓣、花蕾等，（植物纹）显著增多。

多数图案采用二方连续的方式构成，具有虚实相生之妙。

13、中国迄今发现（最古老的壁画遗迹），是辽宁建平、凌源交界处牛河梁（红山文化）女神庙遗址出土的壁画残块，或用赭红色画成勾连纹图案，或用赭红间黄白色彩描绘三角纹图案。

此外，在宁夏固原店河村（齐家文化）遗址，于一座房屋残垣的白灰面上，曾发现用红彩描绘的几何纹装饰壁画。

14、在距今（六千多年）前发现的彩陶器，有的在口沿上刻有符号，约有二百七十多例、五十多种不同的符号，有的重复几次出现，有的集中发现于某一遗址，有的相同符号出现在不同的遗址，其中已包含原始文字的（雏形）。

15、（仰韶文化）、（马家窑文化）及（大汶口文化）的陶塑作品，多属工艺装饰雕塑，或者系陶器上的附饰物，其中不乏优秀遗例。

甘肃礼县高寺头出土仰韶文化的陶塑少女头像；陕西洛南出土人头形器口红陶壶；甘肃秦安大地湾出土的人头形器口彩陶瓶。

16、红山文化陶塑与泥塑女神像的出土，是我国20世纪80年代初重要的美术考古新发现之一。

1982年，在辽宁喀左东山嘴（红山文化）祭祀遗址中，首先发现一批小型陶塑孕妇像。

其造型颇似预付，当与红山文化（崇拜女神的宗教）观念相关。

17、黄河流域及北方地区流行（穴居）、（半穴居）及（地面建筑）；长江流域及南方地区，流行（地面建筑）与（干栏式建筑）。

（黄河）流域的房屋主要采用（木骨泥墙）；（长江）流域的建筑主要采用（木料），浙江余姚河姆渡遗址发现了多种带榫卯结构的木构件，是用石器加工而成的。

18、我国青铜器在（西周）时期出现了长篇（铭文），皆具形制凝重结实、纹饰繁丽雄奇的特征。

武王征商簋、毛公鼎、大克鼎、史墙盘、盝方彝、四虎镈。

19、春秋战国时期的青铜器在装饰题材上与此前发生了很大变化。

春秋中期，出现（模印法）与（失蜡铸造法）等新工艺，流行繁缛的蟠虺纹与蟠螭纹；河南淅川下寺春秋晚期墓出土的蟠虺纹大铜禁及“王子午”列鼎，花纹繁密而剔透，器形奇巧而富丽，标志着失蜡法铸器的卓越成就。

战国时期，鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等装饰技法的广泛运用，使青铜器具有富丽堂皇、光彩夺目的格调。

生活气息浓郁的狩猎、习射、采桑、宴乐、攻战、台榭等图案纹饰的广泛流行，是各国新兴的封建统治者推行奖励耕战政策在青铜艺术上的反映。

20、青铜雕塑中大量出现人物题材，是于1986年夏季在四川广汉三星堆祭祀遗址中出土。

关于铜像的身份，一种意见认为是在主持祭典的巫觋，另有推测他可能是政教合一的蜀王。

21、综观商代圆雕类型的人物和动物玉石雕刻，有下列特点：一、（造型简洁，讲究对称，结构紧凑，体积感很强）；二、（圆雕、浮雕通常与线刻紧密结合）；三、（若干装饰花纹主要体现时代习尚，与特定物象无必然联系）；四、（题材多种多样，风格庄重威严，富有神秘色彩）。

22、从长沙楚墓先后出土的两幅帛画中可见战国肖像具有如下特点：人物皆正侧面的立像，用过衣冠服饰表现其身份；比例匀称仪态肃穆；勾线流利挺拔，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅。

23、我国最早的风俗画以（黑漆）为底，以（平涂、线描与勾点结合）的技法绘制，它的引人注目之处有三：一是（毫无神秘色彩，甚至没有礼教色彩，表现世俗生活内容）。

二是（构图把空间和时间混合表现）。

三是（形象的生动）。

24、东汉许慎所说的“六书”指：（象形、指事、假借、形声、会意、转注字）。

25、我国最早最严整的四合院实例，是（20世纪70年代后期在陕西岐山周原发现的西周早期宗庙（或宫殿）遗址）。

26、汉代书法中最有代表性的书体是（隶书）。

27、我国建筑中实用陶瓦开始于（西周）。

28、汉代新出现的一种书体是（草书）。

29、秦俑的主要艺术特点是：一、（崇尚写实，手法严谨）；二、（性格鲜明，形象生动）；三、（在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象）。

30、两汉陶俑的主要艺术特点：西汉陶俑（长于刻画动态，艺术手法趋向简洁概括）。

东汉陶俑（题材扩大，形象愈加生动传神）。

31、霍去病墓石刻的主要特点：作者运用（循石造型）的艺术手法，巧妙的将（圆雕、浮雕、线刻）等技法融会在一起，刻画形象以（恰到好处、足以表现客体特征）为度，绝不作自然主义的过多雕镂，从而加强了作品的整体感和力度感。

循石造型，因材施艺，较多的保留原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似，不作细致刻画。

32、门阙是秦汉时代（表示威仪等第）的建筑物，用于（墓前）和（祠庙）前。

33、“四神瓦当”是（青龙、白虎、朱雀、玄武）。

34、原始瓷萌芽于我国（商周）时代。

35、我国最早享有声誉的一位画家是（曹不兴），记载中最早的佛教画家是（曹不兴）。

36、魏晋南北朝时期的重要美术理论家与理论著作：（顾恺之：《画云台山记》、《论画》）；（谢赫：《画品》），（孙畅之：《述画》，第一部传记体画史著作），（宗炳：《画山水序》,山水画论），（王微：《叙画》，山水画论）。

37、至今所知的传为顾恺之的作品有《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女传·仁智图》。

38、中国绘画中最早的纸本作品：（吐鲁番晋墓出土的《地主庄园图》）39、魏晋南北朝时期中国绘画采用（长卷形式）。

40、第一部传记体画史著作是（《述画》），作者是（孙畅之）。

41、第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章是（《画品》），作者是（谢赫）。

42、王维以诗入画创（“破墨”）山水，抒写文人情怀。

王洽松石山水则疯癫狂放，创（“泼墨”）之法，他们对其后山水画的影响是：（前者为后世宫廷绘画及民间宗教画所继承），（后者则对文人画的形成和发展奠定了基础）。

43、目前所见的最早的独立成幅的山水作品是（展子虔的《游春图》），花鸟作品是（边鸾的《牡丹芦雁图》）。

44、历代具有书画创作才能的皇帝有（赵信（宋徽宗）；李煜；萧绎（梁元帝）；李世民；李隆基）。

45、“吴家样”的风格特点：吴道子，“画圣”，不论是较工细的盛唐时期密体，或是较粗放的疏体，吴道子在使用不同的表现手法是，都注意了整个画面气氛的统一与具有运动感的表现，有（“天衣飞扬，满壁风动”）下笔有神的效果，他独创的宗教图像样式称“吴家样”、（“吴带当风”）。

“曹家样”的风格特点：曹仲达是来自中亚曹国的北齐画家，他以画梵像著称，被誉为“曹家样”，曹之笔，其体稠叠而衣服紧窄，即所谓（“曹衣出水”），他概括了佛教艺术在最初传入的几个世纪里中外交融的艺术风格。

“张家样”的风格特点：张僧繇，萧梁时期画家，强烈的立体感（凹凸画），较好的写实能力，（“笔才一二，象已应焉”）的疏体，风格离开古拙阶段而走向多样化。

46、唐代“大小李将军”是（李思训）（父）,代表作（《江帆楼阁图》），（李昭道）（子），代表作（《明皇幸蜀图》）。

47、唐代已有水墨山水画，可信作品罕见，近年陕西富子新发现的唐墓山水壁画（《山水屏风画》）反映了唐代山水画的真实面貌。

48、唐代以牛马为主要表现对象的画家有（曹霸，韩幹）画鞍马，唐章怀太子李贤墓壁画《马球图》。

49、传世品中最早的纸本作品是韩愰的（《五牛图》）。

50、最早的绘画著录为初唐（裴孝源）的（《贞观公私画录》），初步形成了绘画著录的体制，开创了绘画史料学的先例。

中国现存最早的一部绘画断代史是（朱景玄）的（《唐朝名画录》），为五代两宋乃至明清的列传绘画断代史的编写提供了发展的基石。

（张彦远）的（《历代名画记》）是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作。

张彦远是晚唐时期重要的书法家和书画理论家，流传了（《书法要录》）和《历代名画记》，《历代名画记》在中国绘画史学的发展上具有承先启后的划时代意义，长期以来被认为是一部系统的绘画史学名著。

51、中国绘画中存在“疏”“密”二体及唐以来师资南北传授系统，是张彦远《历代名画记》中阐释（顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道子）经典画家的笔法风格特点时提出来的。

52、楷书是（魏晋时期）时形成的，史传“楷书之祖”是钟繇之子（钟会），字士季。

53、王羲之的书法成就及其对中国书法史的影响：一、（是与从弟王洽变革章草为今草，创造了韵媚婉转的书体新风），二、（变革楷书和行书，成为一代风范，后代奉之为“书圣”）。

传世的《兰亭序》摹本中最佳者是（《神龙本》）。

54、颜真卿、柳公权的书法成就及其对中国书法史的贡献：颜真卿，其正书笔画求横平竖直，丰腴雄强，结体则宽博大度，字字严谨，颇有庙堂气，被视为千余年来书学的典范，颜真卿的楷书作品，早期有（《东方画赞碑》），成熟期作品有（《中兴颂》），晚年有（《颜家庙碑》），真书墨迹有（《自书告身》），他的行草书（《祭侄文稿》、《争座位贴》，抑扬顿挫，上下气脉连属，信笔书来，通篇气势完足，皆无妩媚之态。

柳公权，与颜体不同，柳书偏重骨力，顿挫转折明确，却又遒媚得体，时有“颜筋柳骨”之誉，受到当时人的珍赏，甚至外邦来贡也重金相求。

（《玄秘塔碑》、《神策军碑》），意气完足，是其楷书的代表。

行书墨迹有（《蒙诏帖》）。

55、唐代擅长草书的书法家（张旭），世称（张颠），代表作有（《古诗四帖》）。

（释怀素），字臧真，（《自叙帖》、《食鱼帖》、《苦荀帖》）笔墨飞舞，精绝动人，是怀素草书中的精品。

（“颠张狂素”）。

56、唐代最重要的书法理论著作及其作者：《书后品》：（李嗣真）；《述书赋》：（窦□）；《书谱》：（孙过庭）；《书法要录》：（张彦远）；《书断》：（张怀瓘）。